楊飛云創(chuàng)作于2005年的《山水之鏡》以713萬元易主

        在2013年的投資市場中，由于國家房地產(chǎn)政策的改變以及股市不斷創(chuàng)新低，藝術(shù)品投資成為2013年的一大投資亮點。據(jù)統(tǒng)計，油畫收藏占了藝術(shù)品投資總額的六成。而這其中，經(jīng)典寫實油畫板塊以其穩(wěn)定上揚的價格不斷吸引著市場的追捧，而曾經(jīng)風(fēng)光無限的當(dāng)代藝術(shù)神話卻漸漸退居其后。
        價格與價值基本匹配
        在2013年保利春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場中，“經(jīng)典寫實主義：靳尚誼、艾軒、楊飛云、王沂東、李貴君專場”創(chuàng)下1.63億元成交額，充分說明了經(jīng)典寫實油畫在市場上日趨強大的號召力。世界性經(jīng)濟危機為中國藝術(shù)市場帶來了調(diào)整機會，大量的投資目標(biāo)轉(zhuǎn)向經(jīng)典寫實藝術(shù)板塊。這一方面是因為寫實油畫的收藏市場較為穩(wěn)定，一些早期稀有精品的出現(xiàn)更是吸引了大量藏家注意;另一方面，大批新進的買家無論從審美情緒還是投資風(fēng)險上都傾向于寫實油畫。
        2012年春，保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部推出“中國寫實新疆行重要作品專場”和“八八人體大展重要作品專場”，成績不俗。秋拍推出“理想的青春——回望楊飛云二十年重要作品專場”百分百的成交率也令市場振奮。
        對于中國寫實油畫在藝術(shù)品市場的走勢，北京藝術(shù)品市場總監(jiān)馬學(xué)東先生在接受記者采訪時說：“其實寫實油畫的市場價格走勢一直比較穩(wěn)定，也是藝術(shù)品市場最穩(wěn)定的一塊。和當(dāng)代藝術(shù)相比，它沒有大起大落。”他告訴記者，最早香港佳士得的油畫拍賣都是偏寫實的，當(dāng)時比較受市場歡迎的是艾軒、陳逸飛、陳丹青。
        馬學(xué)東為我們梳理了寫實油畫在藝術(shù)品市場的發(fā)展脈絡(luò)。他說，陳逸飛、陳丹青、艾軒作品的最早收藏人群以港臺為主，東南亞也有一小部分。但隨著市場的發(fā)展，寫實油畫的收藏者開始以內(nèi)地人群為主。他認(rèn)為，2003年后，中國藝術(shù)品市場屬性發(fā)生了變化，由收藏為主導(dǎo)變成了投資為主導(dǎo)，越來越多的人和資金開始關(guān)注這個市場，需求也在增大，各種因素推高了藝術(shù)品的成交價格。他說，2006年后油畫整體進入上漲期，上漲主體是老油畫、當(dāng)代藝術(shù)和寫實油畫。老油畫和寫實油畫是隨著整體藝術(shù)品的上漲而漲，但沒有當(dāng)代藝術(shù)漲得兇：“當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)時從10萬到百萬，再到千萬，甚至接近上億地瘋漲。2008年以后，暴漲的價格都下來了，而寫實油畫穩(wěn)定的價格反而因此凸出來了，也涌現(xiàn)出許多受歡迎的新人。”
        馬學(xué)東告訴記者，寫實油畫在藝術(shù)品市場受追捧，和中國人傳統(tǒng)的審美趨向有關(guān)。“中國人一向?qū)憣嵶髌酚衅珢邸Ｋ詫憣嶎愖髌芬恢鄙钍芷胀ɡ习傩蘸陀幸欢ㄋ疁?zhǔn)的收藏者喜愛。一直有足夠多的收藏人群。”2005年，艾軒、陳逸飛等人發(fā)起的寫實畫派，做了很多展覽，在創(chuàng)作上對寫實油畫有了一個推廣和宣傳作用。他認(rèn)為：“寫實油畫的后市會比較穩(wěn)定。好的、一線的、在藝術(shù)史上有地位的藝術(shù)家還會穩(wěn)定上漲。現(xiàn)在市場發(fā)展是很正常，作品的價格和價值基本是匹配的。”
        他告訴記者，近年市場上成交價格較高的作品大多是反復(fù)成交的，這充分說明其實藝術(shù)品市場屬性已以投資為主導(dǎo)：“所以才會出現(xiàn)反復(fù)出手、反復(fù)成交，這說明還是有很多人看好市場的后市，不然不會在這么高的情況下還買。”

王沂東作品《紅妝》以920萬元成交

        買家最感興趣的藝術(shù)家
        寫實油畫源自于歐洲的古典傳統(tǒng)。20世紀(jì)初，中國最早去英美學(xué)油畫的是李鐵夫，馮鋼百赴墨西哥皇城國立美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，之后又赴美國。最早入東京美術(shù)學(xué)校的是李叔同，隨后赴歐美等國學(xué)美術(shù)的有林風(fēng)眠、徐悲鴻、劉海粟、顏文樑、潘玉良、龐薰琴等。這一批批赴東、西學(xué)油畫的留學(xué)生，在“五四”運動前后分批回國，投身于新文化、新美術(shù)運動，舉辦畫展，開設(shè)學(xué)校，影響了畫壇，改變了美術(shù)界的格局，為油畫在中國的落地生根作出了積極的貢獻。
        改革開放以來，隨著中西思潮交流碰撞，中國的油畫藝術(shù)百花齊放。二十一世紀(jì)初，艾軒、楊飛云、王沂東等發(fā)起成立了“北京寫實畫派”，當(dāng)時共13人，后來陳逸飛加入其中。他們接受陳逸飛的建議，于2005年3月，正式更名為“中國寫實畫派”，成員也由當(dāng)初的13人擴大到30人。這支隊伍集合了中國油畫創(chuàng)作的精英。共同點就是熱愛寫實繪畫，并堅信這一方式具有恒久的價值和生命力，強調(diào)人文和理性精神，堅信沒有傳統(tǒng)就沒有文明。
        陳逸飛的作品，畫面中彌漫著淡淡的、略帶些憂傷的寧靜，向人們傳遞著中國傳統(tǒng)的美感。而艾軒，始終用含蓄的手法，借人、借景為依托，巧妙地把孤寂的詩人一般的抒情與神秘感美妙地結(jié)合在一起。而楊飛云，則是用純正細致的古典油畫語言，向人們展示他在日常生活中發(fā)掘出的美。他們的作品雖然風(fēng)格各異，但共同點卻是堅持將吸收到的西方油畫精華，融入本土深厚的文化內(nèi)涵中。
        他們已經(jīng)成為藝術(shù)品市場買家最感興趣的藝術(shù)家，成為中國本土油畫市場的主導(dǎo)者。陳逸飛曾經(jīng)創(chuàng)下過中國當(dāng)代畫家拍賣最高成交紀(jì)錄，艾軒、楊飛云、王沂東等人，近幾年的拍賣成交價格都是穩(wěn)中求升，被稱為寫實油畫市場的“三駕馬車”，一直以高成交率和高成交額著稱。有藝術(shù)市場的觀察人士評論說：他們的創(chuàng)作，代表了中國油畫市場的本土藝術(shù)品位，這是從土地、人情世故和政治社會更迭中產(chǎn)生的生活認(rèn)知。也就是說，他們用他們的作品，喚起人們對往事的種種緬懷和追憶。