Anne-Cécile Noique 和她的畫廊搭檔Jean-Pierre Weber

        如果說，藝術品串起了安絲熙在中國生活十多年的思緒變遷和情感脈絡，那么，她從各地搜羅的舊物、古董和手工物件，則直觀反映了安絲熙迷戀中國的原因，以及她與當下中國社會的對話方式。
        安絲熙(Anne-Cecile Noique)的一天，通常是從整理家中的藝術品開始的。
        十多年前，這位主修人類學的法國黑發(fā)女生在中國經(jīng)歷了四個月的背包旅行之后，決定在上海落腳。這里不但見證了她戀愛、結婚、生子的過程，也在事業(yè)上給了她絕好的機遇。安絲熙人生的第一份工作，是打理上海泰安路的Hong Merchant畫廊，一干就是十多年。而這段時間，恰好是當代藝術在中國蓬勃發(fā)展的年代。安絲熙不但掙到了第一桶金，也結交了諸如牛安(Ann Niu)、麓冪(Christian de Laubadere)、冷宏(Leng Hong)等一批藝術家，成為圈內(nèi)小有名氣的藝術經(jīng)紀人。一個月前，由她獨立經(jīng)營的畫廊artcn在陜西北路開張。
        相比畫廊的簡約大氣，安絲熙在上海西郊獨棟小別墅中的家，高密度地擺放了多件藝術收藏品，它們與舊物、旅行紀念品即興混搭，呈現(xiàn)出雜而不亂且值得細細琢磨的味道。內(nèi)心豐富的她，每天都會根據(jù)自己的心情，對其中一些愛物重新擺放組合。“這個家中的每一件物品，都和我有著某種情感關聯(lián)。我對它們的熟悉，浸入到每一個細胞。我很清楚它們在某種情境之下，應該出現(xiàn)在哪里，能表達些什么。”
        愿被藝術包圍
        無論從哪個角度觀察安絲熙家中的藝術品，一個人都會感到目不暇接。客廳正中兩幅碩大的《細語》油畫，出自牛安的手筆。隨機密布的瑣碎字跡，隱約透露出女主人用藝術品嚴密包裹生活空間的企圖。
        視線下移幾公分，法國藝術家阿萊爾(Aurele)的銀色雕像狗，正炯炯有神地瞪著你。一旁的銅牛骨架雖然體量不大，卻是理查德·泰瑟爾(Richard Texier)的杰作。這片區(qū)域內(nèi)還放著荷蘭藝術家羅南·A。維斯特惠(Ronald A. Westerhui)的新作——“壓力之下”不銹鋼燈。稍一轉(zhuǎn)頭，服裝設計師韓楓手工打造的絲綢鳥燈籠，造型靈動，迎面而來一片柔和。再挪動幾步，你還可以看到餐廳墻上掛著卡瓦拉(Cervera)描摹坊間理發(fā)場景的鉛筆畫。
        “事實勝于雄辯，藝術品有著自己的能量，連聊天、吃飯、烹飪種種日常俗事都能被它們烘托出某種不俗的格調(diào)。”細心的安絲熙連二樓的旋轉(zhuǎn)樓梯的空間也沒疏忽，大幅中國美人的背影圖占滿了正面白墻，很多人一眼就能認出，那是麓冪最早的成名作。
        一切看來隨心所欲，但安絲熙絕沒有把它們當成單純裝飾品的意思。“藝術是打開情緒之門最好的鑰匙，它們讓我安靜，讓我沉浸在某種氛圍中思考一些事情。”在安絲熙看來，這些通過各種渠道搜集的藝術品，應和了她作為一個外國人融入中國社會的全部過程。卡瓦拉的作品很接地氣，為外國人觀察中國百姓的日常生活打開了一扇小窗。“中國百姓的生活，實在、平常中透著一股子詼諧。”《細語》用細碎的中國字拼湊出一對男女耳鬢廝磨時各自竊竊私語的狀態(tài)。用安絲熙的話來說，這是藝術家對兩性關系智慧而隱晦的描繪，讓在中國成家的她頗有共鳴感。《美麗時光》中那個咧嘴大笑的姑娘，以及粉紅色背景中閃耀著的星星，讓現(xiàn)在已經(jīng)定居下來的安絲熙，還能時常回想起在非洲度過的童年時光、那些不著邊際卻也五彩斑斕的夢想。
        “即使同一幅畫，你看了十年，還是會突然發(fā)現(xiàn)其中隱藏著新的秘密。”每次重新調(diào)整這些藝術品的位置之后，安絲熙便會默默與畫對坐，再度仔細端詳它們。“其實，它們和人一樣，有很多種層次、很多個側面。在你眼前雖然是用一幅畫，但每次對它的探索都會不盡相同。”

　　安絲熙(Anne-Cecile Noique)在上海開設的畫廊

        改變舊物能量
        家里的大部分家具，是在6年前別墅新裝修時，安絲熙親自從上海郊區(qū)的各個舊貨大倉庫里一一挑選出來的。擺放在客廳中的牛皮大鼓，是她在北京古董地攤上撿來的。花架上的苗繡和布鞋，則是她在中國旅行時，在貴州一時興起購買的。書房中的圓形茶幾上的老木掛鐘，最有來頭。那是收藏掛鐘的父親贈送的生日禮物。“使用這些老物件，讓我覺得自己不是在異鄉(xiāng)漂浮，而是扎根在此，生活了很多年，很多年以后仍然還要在這里生活。”
        舊物與當代藝術品穿插搭配產(chǎn)生的視覺沖擊，帶給安絲熙始料未及的驚喜。“我酷愛這種沖突性的對比，它能激起我對生活的熱情和好奇。”當初選擇留在這里，正是因為這個國家、上海這座城市發(fā)生的急劇變化讓她吃驚，因為新舊交加而造成的視覺沖突，高樓大廈背后的街頭巷尾，時不時冒出的市井氣，都如同磁石，留住了她的腳步。很自然地，安絲熙也用她的方式把這種沖突感引入到家中。
        不過，有人擔心這位年輕的母親是否能駕馭這些比她年齡要長得多的物什。《安邸》的編輯Connie就問過安絲熙類似的問題：“你收集的東西，比如那只牛皮鼓，應該就有很多故事，其中一些故事可能是憂傷的。你是否考慮過它本身蘊藏著的負能量?至少它讓人看上去不那么高興。”
        的確，這只鼓從舊貨攤上被搬到安絲熙的家中時，的確滿是塵土、模樣凄廖。然而，安絲熙并沒有考慮這么多，她唯一的想法是：“大鼓自有它的美，我看到了。如果沒能把它帶回家，我會為此感到遺憾愧疚。”就像面對整個劇變中的中國社會一樣，安絲熙面對這些舊物，也本著一顆包容、寬厚、欣賞的心。“我希望整個家能包容各種美，它們形態(tài)各異，有自己的個性，我都很尊重，希望它們在整個空間中能自己發(fā)出聲音。”
        作為一家的女主人，安絲熙有一套改變舊物氣場的法則。打破常規(guī)，按自己的心性來使用這些器具，對安絲熙來說是件稀松平常的事情。她會用西班牙高迪風格馬克杯盛裝西湖龍井款待中國的朋友，然后，泰然自若地端起來自景德鎮(zhèn)的古樸瓷器，啜飲剛出爐的卡布奇諾。“在別的地方，我從來未曾這樣生活。搜羅舊物、混搭家居、喝中國茶、練習漢字，其實，藝術的點滴已經(jīng)貫穿到我的日常生活中，無需費力再尋找。”