今年春拍的回暖沒有成為曇花一現(xiàn)，6月6日收官的北京保利八周年春季拍賣會，共計拍得28.3億元，有34件拍品成交價過千萬，雖然沒有億元拍品出現(xiàn)，但延續(xù)了此前嘉德春拍的市場回暖趨勢。此外，北京匡時、北京瀚海兩家大拍賣公司的春拍成績也都好于去年秋拍，以北京誠軒為代表的中小拍賣公司，春拍成交額也有小幅增長。
        去年以來藝術品市場下滑的趨勢終于止住了，但收藏界人士卻又多了另外一層隱憂。保利春拍的爭議拍品三封錢鐘書、楊絳私人書信，在最終撤拍后，卻又引出了一場“拍假”風波。二級拍賣市場近年來逐漸尖銳的拍賣贗品問題，再次擺在了收藏者、藝術家、拍賣公司及市場監(jiān)管者各方面前。
        書畫支撐弱復蘇
        “我感覺到市場正由寒轉暖，最起碼近現(xiàn)代書畫是穩(wěn)住了，而且還拍出了幾個畫家的個人紀錄。”來自香港的職業(yè)收藏家章先生說。在保利春拍后，他終于松了口氣，此次帶來的一幅500多萬元的畫拍出了令他滿意的價格。
        盡管保利春拍的標王是高3.25米的清乾隆紫檀宮廷四件柜，以9315萬元成交價刷新中國古董家具的世界紀錄，但是占到總成交額45%的仍然是近現(xiàn)代書畫，達到12.6億元，其中成交價過千萬元的拍品有17件。
        從香港蘇富比到嘉德、保利，春拍近現(xiàn)代書畫的最大贏家無疑是張大千作品。“500年來一大千”，張大千的作品風格迥異，散發(fā)著濃烈的文人氣息，直追唐人筆意的《唐人秋獵圖》和豪放不羈的潑彩《松峰曉靄圖》令各路藏家為之傾倒，分別以4225萬元和3910萬元列近現(xiàn)代書畫成交前兩名。目前張大千作品拍賣的最高價是 2011年在香港蘇富比以1.91億元拍出的《嘉耦圖》。
        “唐寅的手卷《松崖別業(yè)圖》是保利夜場上爭奪最激烈的一件拍品。”章先生介紹，這件唐寅作品經(jīng)清宮收藏檔案《石渠寶笈》著錄，又經(jīng)晚清重臣孫毓汶和民國財長宋子文收藏。以2400萬元起拍，經(jīng)過場內(nèi)外40次激烈競價，最終被現(xiàn)場一位浙江買家收入囊中，7130萬元的成交價刷新了唐寅作品的拍賣紀錄，并成為今春價格最高的古代書畫。
        保利春拍首次嘗試的“回歸文人情懷”主線，在中國現(xiàn)當代藝術夜場貫徹尤為徹底，“中國寫實畫派”靳尚誼成為引領者。
        然而還是有一些重點宣傳的拍品遭遇流拍，其中包括估價高達2億元的傅抱石《云中君和大司命》。
        錢鐘書書信“拍假”風波
        有3件未上拍的拍品引來極大關注，就是原定于6月3日在保利上春拍的錢鐘書、楊絳三封私人書信，其中一封為1989年錢鐘書寫給包利民的信，另外兩封分別是錢鐘書和楊絳致魏同賢書信。因為楊絳先生發(fā)表聲明堅決反對拍賣，各方輿論也紛紛支持，因而在拍前由保利公司撤拍。
        但隨后的6月5日，原上海古籍出版社社長魏同賢致信媒體及保利拍賣公司，稱此前對公眾宣布拍賣的三封錢鐘書、楊絳私人信件之中，兩件寫給他的都是“偽造”，北京保利由此卷入“拍假”風波。
        魏同賢逐一列舉了保利擬拍的錢鐘書、楊絳書信造假證據(jù)，斷定錢、楊二先生信件全系偽造。“委托拍賣的兩封信中，一封據(jù)稱是楊絳先生寄我的，但我從未接到過楊先生給我的任何信函，而且不認識信中提到的朱雯先生。”
        魏同賢說，上世紀80年代，他為出版錢鐘書先生的《七綴集》曾與之頻繁通信。這些書信因為大部分涉及公事，都交給上海古籍出版社歸檔了。其中僅有幾封信屬于兩人私人通信，如今珍藏在家中，“我絕對不會拿出來拍賣，決不會拿這些書信去牟利。”
        他還對保利拍賣公司的做法提出質(zhì)疑：“你們?yōu)楹尾粩D出一點時間問問健在的楊絳先生和我呢?”對于真?zhèn)螤幾h，保利拍賣公司至今尚未作出公開回應。
        被寵壞的拍賣市場
        不僅在地攤、古玩市場上有假貨，藝術品拍賣會上出現(xiàn)贗品也早已不是新鮮事。圈內(nèi)人士有的說贗品有二三成，有的則說有更多，然而近幾年，在國內(nèi)一流拍賣公司的大拍上也相繼被曝出贗品風波，不禁讓各方關注與擔憂。
        早在2008年，“吳冠中假畫官司”曾轟動一時。一位上海買家在京城一家知名大拍賣公司，以230萬元拍下了吳冠中的油畫《池塘》，然而該作品后經(jīng)吳冠中鑒定為贗品，于是買家拿著吳冠中親筆寫的鑒定意見，將拍賣公司與委托人告上法庭，但法院根據(jù)《拍賣法》相關免責條款駁回了買家的訴訟請求。
        2010年，在一家國內(nèi)知名拍賣公司的春拍上，北京收藏者郝驚雷以20萬元購買了3幅字畫，但后來他請印刷行業(yè)的專家研究后發(fā)現(xiàn)，拍品竟然是在噴墨打印的印刷品上再略加筆墨勾描冒充的名家書畫作品。
        “一些拍賣公司都靠賣假畫生存，只不過贗品比例不同，大公司的少一點，小公司的半數(shù)以上都是假的。”藝術市場評論人牟建平說，古代和近現(xiàn)代書畫都是贗品的重災區(qū)，比如齊白石的畫造假最泛濫，真品精品多數(shù)都在美術機構和大藏家手中，但市場又有需求，于是大量贗品開始在拍賣會上出現(xiàn)。
        一些小作坊和畫商以造假為生財之道，二級市場拍賣公司也對送拍作品睜只眼閉只眼，甚至知假拍假，賺取傭金，而買到贗品的人不想砸手里，就得再去忽悠接盤的人，如此一來形成一個惡性循環(huán)。
        然而，《拍賣法》免責條款卻成了拍賣公司拍賣贗品的免責金牌。而1995年成立的中國拍賣行業(yè)協(xié)會，雖然出臺過一些行業(yè)自律標準和規(guī)章，但牟建平認為，“中拍協(xié)要收取拍賣公司的會員費，對會員企業(yè)的監(jiān)管難免力不從心，多年來沒有聽說其因為贗品問題處罰過會員單位。”
        假畫買賣不僅損害了畫家的聲譽，也干擾了畫家正常的市場價格。“有名的畫家根本沒有精力去打假，又得罪人又耽誤時間。有的造假賣假是拍賣公司、畫商及部分畫家一起狼狽為奸。”畫家楊旭說，市場上大部分工筆畫家的作品都是代筆，工筆畫繪畫周期長，但是好復制。