趙慶偉

        趙慶偉
        北京收藏家。選擇了草根江湖，從廢品、舊貨中，發掘出名人手稿、字畫、舊膠片等有價值的物件。
        別人家的藏品用“件”計算，落趙慶偉身上，得用“噸”。幾百幾千斤的生意，他眼也不眨貨也不驗直接成交，成噸的交易，“不是十次八次，是很多次。”
        收的是什么？“破爛。”趙慶偉自嘲。1990年代城市改造興起，老宅拆遷時三鈿不值兩鈿賣了的除了家具房梁磚石瓦當，還有他的收藏品。延安路改造，他半年時間在上海“刮”了一集裝箱的老油畫，其中有成為江湖傳說的3萬美元拿下的劉海粟作品；大連城市改造，他又趕去搶購一批日本浮世繪版畫。
        這條路走下去或是所謂的收藏正道，只是收畫時有人多問一句：畫家筆記要嗎？讓他發現還有一條他更樂意走的路。從此他不買名家，專跟回收廢品的民工打交道，收購其中的圖文資料。在北京的文化機構出版單位搬遷最盛之時，趙慶偉就勢得一雅號“潘家園第二”：北京古玩市場潘家園主要的生意是在周末上午，趙慶偉的收貨卻是全天候。
        朋友感嘆要是他不“亂買東西”，現在資產早過10億。“你怎么知道我庫房里就沒有10億？”趙慶偉反問。
        他有5個庫房、2個集裝箱，以及一個“藏吧”，里頭有手稿30噸，老照片30萬件，字畫、拓本100多公斤，插畫、漫畫、老兒童畫數十萬幅，其中連環畫與畫稿有多少？趙慶偉自己也沒個準數，“也得有幾千件吧。”
        他不讀本雅明，不知道拾荒者在現代性中的異質存在。他只是很實在地看到，在當時的拆遷改造熱潮中，要是晚10分鐘，那堆被當作垃圾處理卻可能還有價值的東西，也許就無法逆轉地去往化漿之路。
        相比那條高端貴氣卻半途而廢的收藏道路，他選擇的是草根江湖。之所以能以一人與潘家園齊名，因為在這個圈子里，講的不是專業眼光審美修養，是義氣。他的供貨網絡依靠百來個民工建立，而他的維系之道，在于尊重。
        “人給我拉一車貨開2000，我覺得值更多，就給他3000。過年我都給他們發紅包，資金緊張那幾年給不出現金，就給點貨，讓他們自己去賣。有電視臺要采訪我，我說你去采訪他們去，讓他們也上上電視。”趙慶偉介紹。
        正因如此，趙慶偉的供貨商們拉了貨過來，不結賬就走。“他們說，什么時候方便什么時候給。”有時候買一點東西，送的東西價值更高。趙慶偉買過6冊偽滿洲國出版的書，受贈4本手寫的日文筆記，回家一查，發現是日軍侵華期間人體細菌實驗報告。
        更重要的是，這個圈子里有什么消息，趙慶偉總是第一時間知道的。2004年人民文學出版社處理庫房的那批圖書，收貨人拉回家的時候，趙慶偉已經在門口等著了。
        江湖之趣，不僅在于廣交朋友，還在“賭貨”。不同于名家作品辨的是真偽，趙慶偉的收藏，賭的是遺珠。他曾經花了3.3萬元，盲買33個《文學評論》雜志清理出的紙箱，在各種校樣目錄的底下，他發現了一摞冰心等名家手稿。那一瞬間的狂喜，跟價格、價值無關，只是因為賭贏了。
        不僅能賭到驚喜，還能賭來傳奇。有人以10萬元賣給他民國時期商務印書館8000公斤的翻譯稿。“我想萬一里頭有傅雷(手稿)什么的，就要下來了。等我忙完一看，最多300斤，里頭的人一個沒認識的。”但他發現其中一疊手稿顏色較舊，抽出一看，標題叫《歌德傳》，作者叫高汝鴻。“我回去一查，發現高汝鴻是郭沫若的筆名，再去看郭沫若全集，真有過這翻譯，但他以為在1932年日本轟炸閘北時被毀了，建國后他還派人查找未果。”
        2004年趙慶偉收到幾千件連環畫、漫畫，來自少年兒童出版社處理庫存。收貨人開價100萬元，最終以60萬元成交，算是一時紀錄。趙慶偉開始判斷，其中很有可能有李可染之類的大家手筆。統計之后，沒見知名畫家。輸贏常事，他不以為意。6年后，這60萬元的東西里頭，僅一套《半夜雞叫》原件就拍得291萬元。
        他還是賭贏了，但這次不是靠運氣，像一切受規訓后獲得的成功，沒有驚喜，只見數字。2010年以前，他沒有賣過一頁收藏，資金鏈斷裂的時候，依靠賣郵票、賣油畫周轉。這個大院子弟覺得他在做的是文化保護事業，他的夢想是為自己每個門類的收藏都建一個展覽館。
        收藏界對他及他的藏品不以為然，博物館又有嚴格的準入制度。2001年陳毅百歲誕辰，趙慶偉希望把陳毅夫人毛筆手書的陳毅詩集捐贈軍博，得到的回復是“自己留著玩吧”。2010年春，因為資金困難，加上確實需要處理藏品傳承問題，他答應了一家拍賣公司的要求，但在圖錄基本做完后，因為“市場不明、難以歸類”而取消。因此當翰海提出為他做秋拍專場時，趙慶偉全權讓拍賣公司決定拍品，并且進行無底價拍賣，他希望證明自己的選擇也會是市場的選擇。
        79件拍品以2296萬元成交。拍賣公司喜出望外的是不僅是場面火爆，更在于出現了很多拍賣界的新面孔。舊貨市場因此水漲船高，而趙慶偉卻決定退出這一領域：不僅持續拍賣，而且開始分割藏品，由收藏變為分享。他通過朋友關系，送了一萬多件重達三四十噸的電影拷貝給崔永元的電影收藏館。漫畫給了一個朋友，版畫聯合了兩個朋友，都在籌備展覽場地中。趙慶偉的“建館夢”并未停止，但令這些命途多舛的文化留存晚景無憂，無論是收于人家，還是傳播天下，才是他現階段更樂見的。