改革開放三十余年來，藝術(shù)品市場掀起一波又一波收藏?zé)崂耍瑒?chuàng)造出一項項新的成交紀(jì)錄。
        第一階段收藏?zé)釣楦母镩_放初期，主要參與者是港、澳、臺地區(qū)及新加坡等國書畫商，其規(guī)模、理念、知識面都處于初級階段，欣賞水平、鑒賞能力局限于當(dāng)代名家名作。內(nèi)地收藏群體主要由一定文化層次的官員組成。他們在非常時期對藝術(shù)家提供幫助，予以關(guān)照，尊重知識，愛惜人才，并與畫家結(jié)交相知，故得到畫家饋贈的精品力作，他們有意無意地加入了收藏隊伍。這些可敬的先輩在中國藝術(shù)品收藏最艱難的歷史時期，做出了不可估量的歷史貢獻(xiàn)，他們是新中國當(dāng)之無愧的第一代藏家。
        第二階段為專業(yè)繪畫作者、職業(yè)鑒藏家、媒體文藝記者及美術(shù)評論員，再加上港、澳、臺商人。這時的收藏理念是，不管什么畫作，以暢銷盈利為標(biāo)準(zhǔn)，尚不具備專業(yè)眼光，亦未有專業(yè)的經(jīng)營、拍賣機(jī)構(gòu)。但齊白石、張大千已深入人心，唐云、程十發(fā)、應(yīng)野平等人的作品流通順暢，產(chǎn)生一定影響。
        第三階段當(dāng)屬近年產(chǎn)生的房產(chǎn)商、企業(yè)家、金融巨子、社會賢達(dá)、各界名流及其他高端人士。其雄厚的資金、廣泛的人脈乃至得力的“智囊團(tuán)”，使得他們在藝術(shù)品市場呼風(fēng)喚雨，如魚得水，風(fēng)生水起。三十余年的沉淀，無數(shù)人的智慧，新中國的收藏之路從探索中走向成熟，從急功近利走向理性運(yùn)作，從雜亂的地攤走向?qū)挸ǖ呐馁u廳，藏家的目光找到了收藏的焦點(diǎn)——中國古代繪畫。在中國古代繪畫中，唐、宋、元國寶級的繪畫已經(jīng)名花有主，能在民間流傳，藏家有緣得到的當(dāng)是明代繪畫。
        明代凡275年，繪畫由于受到政治、經(jīng)濟(jì)、哲學(xué)、美學(xué)以及各種學(xué)術(shù)思想、社會因素的影響，呈現(xiàn)出流派紛呈，名家輩出，文野參雜的復(fù)雜局面。
        明初的花鳥畫，在繼承南宋院體功麗華美的基礎(chǔ)上，結(jié)合寫生之法，“花之嬌笑，鳥之飛鳴，葉之反正，苞之蘊(yùn)藉”，與南宋院體莫不契合。工整艷妍一路的為邊文進(jìn)、呂紀(jì)等，寫意一路的前期有林良、中期有沈周、陳白陽、徐青藤，晚期有米萬鐘、張瑞圖等。明代以梅蘭竹菊題材著稱的畫家體貌多樣，各有千秋。
        明代的人物畫，多畫文人墨客、釋道、仕女與歷史人物。早期有吳偉、杜堇、張路，中期有唐寅、仇英，晚期有丁云鵬，陳老蓮、崔子忠、七處等。
        明代流傳至今的名家真跡，絕大部分珍藏于海內(nèi)外各大博物館、美術(shù)館，極少部分藏于民間。其珍貴程度隨著時光的推移日益顯示出來。藏家倘能擁有一件開門見山的明人真跡，其收藏檔次無疑會提升一個級別。近年來，國內(nèi)外的資本炒家在股票、房地產(chǎn)市場難獲暴利的情況下，紛紛介入藝術(shù)品收藏。明代繪畫作為中外藏家高度關(guān)注的風(fēng)向標(biāo)也連連突破成交天價，使傳統(tǒng)書畫價位完成了由低迷向復(fù)蘇再向狂飆發(fā)展的新階段。明代畫跡名頭的大小雖有約定俗成的說法，但隨著價格的定位、追捧的程度、流通的狀況，也會產(chǎn)生微妙的變化，畫家的地位更不是一成不變，沉浮、起落、升降，亦在情理之中。
        作為民間收藏家，若有志成為當(dāng)代的鑒藏家，應(yīng)將關(guān)注目光移向明代繪畫。從目前的交易情況分析，明代畫跡無論大名頭、中名頭還是小名頭，只要符合“真、精、稀”的品質(zhì)，其藝術(shù)、歷史、市場等價值肯定要超過近現(xiàn)代名家畫作。物以稀為貴，藝術(shù)性不可再生的屬性決定了其潛在的珍稀性。明代繪畫向人們展現(xiàn)的是三百余年前的繪畫審美理念，演繹的是當(dāng)時的筆墨技藝，表現(xiàn)的是那個時代的田園風(fēng)光、風(fēng)土人情、人文精神及心靈追求，靜下心來體會感悟，與古賢對話，同時空對接，那才是中國繪畫收藏的最高境界。近現(xiàn)代由于造假售假的條件、手段更趨成熟，花樣百出，充斥市場，但明代真跡氣格神韻是無法復(fù)制的。明代大家名作一旦進(jìn)入市場，其昂貴價值為普通藏家無力問津。因此，購藏明畫須選擇時機(jī)，量力而行。首選之品，當(dāng)是開門見山的、心儀的、且價位適中的。我于2010年北京一場春拍中見到一幅明代女畫家馬守真《瀟湘清逸圖》，筆致灑脫，剛?cè)嵯酀?jì)，布局疏朗，虛實相生，敷色雅逸，間以竹菊，清韻橫溢，得趙孟堅、管道升兩家之長，遠(yuǎn)勝須眉，難得一見，以21萬元拍得。在我心目中，這幅明畫的價值絲毫不亞于近現(xiàn)代畫家數(shù)百上千萬元的作品。另一拍品明代畫家陳元素的《寫竹冊》八開，我也以10余萬元競拍成功。這使我想起若干年前，我持陳元素一幀小品請程十發(fā)先生鑒賞，程先生觀后愛不釋手，當(dāng)即以他兩幅四尺整張作品與我交換。可見，陳畫在程老心中的重要地位了。
        明代繪畫價值日益受到鑒藏界的青睞，深入發(fā)掘其學(xué)術(shù)價值，也成為各路擁有者的共同心愿。由此，我想到倘若投資4500萬元購藏150幅明畫，足可編印一部厚重有加的《明人畫集》，留于子孫，其意義較之購藏同等價值的近現(xiàn)代徐悲鴻、齊白石數(shù)件作品是大不相同的。徐、齊畫作固然是一代大師名作，然這部《明人畫集》的歷史厚重感、藝術(shù)多樣性則是徐、齊畫作不能比擬的。
        往事如煙，歲月留痕。三十余年來，我伴隨著一波又一波收藏?zé)嶙邅恚厥淄ィ?dāng)年的許多藏友紛紛脫離了收藏圈，平日也很少謀面。友人的另擇他業(yè)，抑或是去開創(chuàng)新的天地，或許是觀念滯后，難能適應(yīng)變幻莫測的運(yùn)作市場。當(dāng)初在地攤上四兩撥千斤千年一遇的良機(jī)一去而不復(fù)回了，初級藝術(shù)品投資環(huán)境中的“揀漏”美事也事過境遷。新的機(jī)遇、新的希望、新的淘金點(diǎn)，以我之見便是方興未艾的明代(包括清代)大中小名頭繪畫作品的投資。錯失良機(jī)，終將失去又一個“千年一遇”。歷史的機(jī)緣，市場的行情值得注意，不可等閑視之。我以一名經(jīng)歷者的直覺向諸位藏友進(jìn)言：名畫墨跡稀為貴，收藏之路真如鐵。