清代玉筆筒數(shù)量很多，玉筆筒體積較大，外表適宜雕琢圖案，特別是按照文人繪畫底稿雕琢的玉圖畫題材的流行，使玉筆筒成為表現(xiàn)玉雕工藝的重要載體，更促進(jìn)了玉筆筒的生產(chǎn)。清代的皇家御用玉筆筒，則代表了當(dāng)時(shí)玉筆筒制作的最高水平，以康熙、乾隆兩朝的作品最為精湛。

清乾隆白玉漁樵耕讀四方筆筒

        在中國(guó)玉器史上，玉質(zhì)文房用具出現(xiàn)在距今一千多年的宋遼時(shí)期，例如浙江衢州南宋史繩祖墓中就出土了玉筆山、兔形玉鎮(zhèn)、玉墨瓶、玉筆洗等;內(nèi)蒙奈曼旗遼陳國(guó)公主墓里出土了玉硯。這些玉質(zhì)文房用具的出現(xiàn)與當(dāng)時(shí)書畫藝術(shù)的成熟以及文人以崇尚和追求美玉來(lái)抒發(fā)閑情逸致的風(fēng)氣有關(guān)。明清時(shí)期的文人非常重視文房用具與陳設(shè)，筆筒用來(lái)插筆，是文房必備的用具，同時(shí)筆筒上面還飾有各種圖案，因此也是重要的文房陳設(shè)品，其中以竹雕筆筒和玉筆筒數(shù)量較多。

清乾隆白玉《高士游山》圖筆筒

        玉質(zhì)筆筒多見(jiàn)乾隆朝
        康乾時(shí)期的玉筆筒一般以和田白玉和碧玉(或青玉)制成，有圓筒形、方斗形、竹節(jié)形和樹樁形等，其中以圓筒形最為常見(jiàn)，外表往往淺浮雕山水人物紋，并陰刻御制詩(shī)和年款。乾隆皇帝對(duì)玉器的熱愛(ài)幾乎已達(dá)“癡迷”的境界，特別喜愛(ài)玉器又自負(fù)文采風(fēng)流的乾隆皇帝令造辦處打造了許多皇室御用的筆筒，成為中國(guó)歷代工藝品寶庫(kù)中的精品。
        縱觀乾隆一朝，玉器產(chǎn)量雖因乾隆二十四年平定回部后，玉材出產(chǎn)漸增，但供入朝廷的玉材一般還是以青玉、碧玉居多，脂玉稀罕最不易見(jiàn)，更別論羊脂白玉大料。例如2009年北京保利秋拍中出現(xiàn)的清乾隆碧玉御制石室藏書筆筒，成交價(jià)為672萬(wàn)元，雖然價(jià)格不是最高，但是極富乾隆時(shí)期玉質(zhì)筆筒的特點(diǎn)，該筆筒為碧玉質(zhì)，使用整塊玉雕琢而成，圓筒形、厚實(shí)、圓口，以深雕及陰雕而成，雕琢層次分明、布局古樸典雅、不帶俗氣。在器壁上，玉匠運(yùn)用多層次浮雕技法，巧妙的完成繁密的構(gòu)圖，將浮云、山石、樹木、人物穿插其間，筆筒正前方雕刻“石室藏書”四字，代表整個(gè)筆筒的故事涵義，筆筒左下角有二個(gè)書僮，前者背著書，而后者卻用挑的，再往前看，三棵古松立于山丘上，旁邊又有一書僮挑著書籍往前走，接著在筆筒后方是一間堆滿書籍的石室，五位可愛(ài)的書僮小心翼翼的將放在幾案上珍貴書冊(cè)搬運(yùn)藏于石室中，此筆筒共雕琢了十一位可愛(ài)的書僮，神態(tài)動(dòng)作生動(dòng)自然，此種多層次浮雕法應(yīng)是承襲于明朝竹雕風(fēng)格。 根據(jù)清宮檔案記錄乾隆五十九年，乾隆皇帝在為“石室藏書圖”筆筒題詩(shī)時(shí)，曾大力贊揚(yáng)“此器作石室藏書圖，刻鏤而不傷古雅，可供文房之玩”，可見(jiàn)乾隆對(duì)此類題材之推崇。
        此筆筒所用玉材為典型的清代中期宮廷制玉采用的新疆和闐碧玉玉料，其特點(diǎn)為玉料中間夾雜有顏色較淺的“青玉斑”和顏色翠綠的“銅銹斑”。雖有瑕斑，但經(jīng)由雕玉高手運(yùn)用高招的巧妙構(gòu)思、與不可思議的智慧精心布局，反將玉材的缺點(diǎn)轉(zhuǎn)雕成如國(guó)畫般令人贊嘆的秋意畫面，此等巧思運(yùn)用及巧奪天工的雕工，非造辦處頂尖雕玉高手莫辦。
        香港佳士得2007年秋拍 清乾隆白玉鶴鹿同春筆筒 5408.75萬(wàn)港元成交

 白玉筆筒精品難求
        隨著近兩年藏家對(duì)擁有“皇家血統(tǒng)”拍品的重視，這類拍品的價(jià)格逐年呈現(xiàn)走高的趨勢(shì)。究其原因，主要是因?yàn)橛频挠衿鳌⒐に嚻愤x材講究、工藝精湛、保存狀況較好，大都傳承有緒，所以藏家對(duì)這類拍品敢于出手競(jìng)價(jià)。玉質(zhì)筆筒多為清代所制，尤其是皇家御制，其挑選十分講究，除雕工外，還要講究玉質(zhì)，成為拍賣會(huì)上的一大亮點(diǎn)。相對(duì)于瓷質(zhì)和竹雕筆筒，玉質(zhì)筆筒的數(shù)量較少，比較少見(jiàn)，其中又以白玉筆筒價(jià)值最高，每有精品都能拍出高價(jià)。
        在目前所有材質(zhì)的筆筒拍賣成交價(jià)前10位中，就有4件是玉質(zhì)筆筒,(其中一件兩次登上排行榜)，都為皇家御制，且成交價(jià)格都破千萬(wàn)元。排在第一位的是2007年香港佳士得秋拍“瑰玉清雕-Alan and Simone Hartman 重要玉器珍藏 II”專場(chǎng)中，清乾隆白玉鹿鶴同春筆筒以5408.75萬(wàn)港元成交，高出估價(jià)5倍還多，也成為歷年所有材質(zhì)筆筒拍賣成交價(jià)格第三高，至今無(wú)法撼動(dòng)。
        該筆筒為白玉質(zhì)，呈圓筒狀，底承五如意云頭足。器壁通景琢山水人物圖，風(fēng)格像中國(guó)的畫卷，一雙仙鹿緩步于松林山石之中。走過(guò)重迭山林，一羽仙鶴單足挺立在蒼松之下，回望在祥云中的飛舞的同伴，一呼一應(yīng)，和諧對(duì)稱。山后一老人右手策杖，長(zhǎng)鬢短發(fā)，穿著長(zhǎng)袍，袖似迎風(fēng)，小童手捧瑞果緊隨身后拾級(jí)而上，遠(yuǎn)處兩童子手持靈芝，搬?磬，放在石案上歇息，山間小橋樓閣，蒼松挺拔，芭蕉搖曳;另一老人手持靈芝，身旁童子手持桃枝扛于肩上，興高采烈地跟隨。整體雕工淳樸自然，山勢(shì)重迭，峰巒起伏，古松挺拔，樹下長(zhǎng)靈芝數(shù)株，山邊溪水潺潺，祥云飄浮，生機(jī)盎然，人物刻畫栩栩如生。
        此類通景畫雕琢的風(fēng)格是由康熙時(shí)期青花瓷筆筒得到啟示，多被用于大型的玉器上，在清十八世紀(jì)乾隆時(shí)期最為流行。此器精雕細(xì)琢，可能為目前所見(jiàn)私人藏家拍品中尺寸最大的筆筒，相當(dāng)難得。倫敦維多利亞與艾伯特博物館藏有一件比此筆筒只大一公分的白玉筆筒。原為香港金從怡先生之舊藏，后轉(zhuǎn)維也納Dr. Ernest Vio收藏。體量巨大、料工俱佳，流傳有緒的筆筒拍出如此高價(jià)也屬實(shí)質(zhì)名歸。
        北京匡時(shí)2010年秋拍 清乾隆御制白玉雕如意常青松枝瑞鼠紋筆筒 2520萬(wàn)元成交

 一個(gè)筆筒7年漲價(jià)14倍

               2010年北京匡時(shí)秋拍中推出的白玉雕如意常青松枝瑞鼠紋筆筒，此件精美白玉筆筒乃和田上等羊脂白玉琢制。筒身取古松段作主體，加以古松、靈芝、松鼠作紋飾，筆筒外壁浮雕松干曲折盤繞，松樹下盛開靈芝數(shù)朵，以及松鼠嬉戲其間，使筆筒洋溢出一股如書畫般清新、優(yōu)雅賞心悅目的畫面，加上高超的雕工，實(shí)令人愛(ài)不釋手。從整體看來(lái)，此白玉筆筒神形兼?zhèn)洌瑯?gòu)思精妙不露俗氣，隱約中可感受到有如深藏著濃濃的文人品味于其中，最終以2520萬(wàn)元的高價(jià)成為玉質(zhì)筆筒成交價(jià)排行榜第二名。
        此件拍品曾在2007年香港蘇富比秋拍“皇京西暮清代宮廷藝術(shù)珍品 鏤月開云圓明遺珍”專場(chǎng)中出現(xiàn)，以1880.75萬(wàn)港元成交，超出估價(jià)3倍，刷新了當(dāng)時(shí)的歷史紀(jì)錄，目前這一紀(jì)錄雖已經(jīng)被打破，但是仍然留在成交價(jià)排行榜的第3位上。而同是這個(gè)筆筒，在2003年香港蘇富比秋拍上出現(xiàn)時(shí)的成交價(jià)為174.24萬(wàn)港元。同一件拍品，7年中翻了14倍，且常年占據(jù)成交價(jià)排行榜的第二、三位，從而更可看出此白玉筆筒實(shí)為宮廷玉器里的罕見(jiàn)珍品，難以想象下次它再出現(xiàn)在拍場(chǎng)上時(shí)將會(huì)掀起怎樣的價(jià)格風(fēng)暴了。
        縱觀玉質(zhì)筆筒成交價(jià)格排行榜可以發(fā)現(xiàn)，進(jìn)入該榜單的拍品基本都是在2007年出現(xiàn)五千多萬(wàn)元天價(jià)筆筒之后，可見(jiàn)天價(jià)筆筒的出現(xiàn)徹底打開了玉質(zhì)筆筒的價(jià)格上升通道，曾經(jīng)在2006年拍出300多萬(wàn)元的玉質(zhì)筆筒就被業(yè)內(nèi)稱為天價(jià)的時(shí)代早已一去不復(fù)返，而玉筆筒又占了皇家御制和越來(lái)越匱乏的玉石原料兩大熱門元素，今后也必定會(huì)得到藏家更加熱烈的追捧。