1989年畢業于中央美術學院美術史系，并留校任教。1998年獲文學博士學銜。曾擔任中央美術學院美術史系副主任，中央美術學院人文學院副院長。現為中央美術學院副教授、碩士生導師，“藝術北京”藝術總監、《藝術財經》雜志總監、AMRC藝術市場分析研究中心主任、CCAD中國現當代美術文獻研究基金執行長、吳作人國際美術基金會副秘書長。主要研究方向為美術史、文化遺產保護與發展、藝術管理與藝術推廣等。

　　 趙力：藝術品價格分化

　　 趙力：最近藝術品這段時間比較火，尤其從03年開始，實際上從個人財富的增長和社會財富增長，從03年一直往上走，08年的時候，受國際金融危機的影響，藝術品市場尤其國內的市場受到一定的波動，但是下跌的程度只有30億左右，到今年為止又往上走了，從去年數據來講，全部的交易和規模，大概是1694個億，那么年增長率是41%，那么目前情況來看，一個是行情的增長，行情增長代表了兩個方面，一個方面結果性的，規模性的變化，規模從一個，原來很小的十幾億的規模，現在接近兩千億左右，金融市場來說，都還是很小的規模，但是增長性是很大的。還有一個情況就是價值問題，現在來看，比如報紙、媒體，可以看到很多高價位，在高價位方面，去年從單件作品上億元的拍賣市場的價格大概有22件作品上億元，最高價格是4.3億左右，上千萬作為一個藝術品高端價格，全球藝術品高端價格是100萬美元，從這個角度，中國藝術品市場往上再漲400萬，作為高價門檻的話，我們今年接近有500件上千萬，高價位的出現代表了更大的發展，現在從這個角度來說，現在也是比較大的，在這個場合里，看到金融行業對藝術品市場關注度非常高，這里頭包括最早的像我做的一些相關的藝術活動，也得到了像招商銀行的支持，另外就是贊助性的活動，現在變成了相關的產品性，融資型的理財產品，還有跟信托合作的相關理財產品，這個產品實際上帶來了尤其是私人銀行部門，最重要的是使得藝術品市場快速增長，帶來財富的效益分享，能夠更多的分享，另外一個問題，藝術品市場門檻比較高，相對來說，大家進入的難度比較大，所以我覺得金融行業它的作用，尤其是藝術金融化帶來的是分享性的，大家介入這樣一個可能性。

　　 現在目前在產品設計方面，金融界已經充分考慮到藝術品市場的特殊性。我想大家已經充分考慮他它的未來增長性，收益回報這部分，可能很好的承諾兌現這樣一個可能性，但是我就覺得可能現在在整個對于所謂的大的配置設計方面，比如藝術品，對于我們說的像私人銀行部的500萬和1000萬以上，還沒有設計出來，這方面也是從兩方面，一個是藝術品相關的產品設計，的確相對很困難，需要很專業，另一方面，相對來說像另類的投資，組合形態，這種相互的關系，精算的方式也有很多的不同。

　　 藝術品市場剛才提到的問題，已經出現了價格的分化，這里面我們可以看到前幾年漲的很快，尤其是08年以后恢復的也不錯，從這個角度來說，實際上藝術品市場高價位，尤其是在集中的中國書畫已經很高了，而且是歷史的最高，從這個角度來說，現在從今年下半年情況來看，因為藝術品是精制的判斷，藝術家齊白石，有很貴的也有一般的作品，齊白石之下，有出現高的和低的，在整個價格變化里面，平均價格向上，高端價格往調節，大概是這樣一個關系，從我個人的角度，2012年、2013年藝術品市場還會在高水平上，還要消化高端價格的這部分，然后從平均價格來講，還要維持一個高的認識，藝術品這一塊，尤其是當代藝術，像一些小的板塊，小的類型的藝術品市場，因為它沒有充分被挖掘。還有一塊跟消費有關的，比如說像郵票這樣的市場，會有一個比較好的前景。

　　 從市場創新角度來說，我是藝術界的，我非常希望金融界參與，第一個這樣才能引進更多的資金，使散戶進入，另外風險控股投資，對于一個風險投資進入，都是風險是第一位的，在這個過程里面，藝術品被pass掉了，大家都在考慮風險，我想這是很重要的，這是一個專業化的態度，我覺得會帶動藝術界專業化的發展，最近國務院出了相關的交易場所管理方式，我覺得會進入強調管理和專業化的過程，這是非常重要的方面。

　　 剛才提到了，普通的投資人，實際上有兩個渠道，一個渠道是通過藝術的鑒賞，了解藝術，然后進入到消費類型的，因為藝術品也有收藏類型，也有普通類型，在現在的市場結構來講，滿足一般人喜歡程度的藝術品市場越來越大，就像金字塔一樣，這是一塊。鼓勵他們在三萬五萬能接受的角度，買到他們喜歡的，這是一方面。另外一方面，通過銀行金融的創新，使得它能夠進入到這個市場里面來，通過專業性的輔導和相應的渠道，進入到相對來說很難作為個人去辨別的專業的這一塊，進入到有輔助類型的，有保障的這樣方式來進行，這種渠道來說，金融行業在未來這幾年，能夠有更多的發展空間。

　 趙力：藝術品開始升溫

　　 2011年，我和另外9名評審委員共同創辦了“青年藝術100”這樣全新的藝術項目，從全國挑選了100名年輕藝術家的作品巡回展覽。這批藝術家都出生于1975年之后，正是藝術創作風華正茂時。作品包括傳統國畫、油畫、雕塑，也有版畫、裝置、照片和新媒體等。中國當代藝術要往哪里變化，看的就是這一批藝術家的走向。

　　 中國的當代藝術已經發展了很多年，在1978年以后更是進入了多樣變化時期。然而對于大多數非業界的觀賞者來說，中國當代藝術卻還是新鮮的事物。年輕藝術家想的真的不一樣，這一次展覽令我們深切感受到差異。他們更為國際化、網絡化和信息化，更注重獨立性和手工性，并且將藝術視為生活中的一部分。

　　 這次展覽并沒有安排在美術館或畫廊，而是選擇在一些公眾性的場合，比如北京展覽是在地壇公園臨時搭建的大帳篷里，與日常的藝術品鑒賞經驗大不相同，更顯現當代藝術與日常生活結合的特點。很多觀賞者在這里發現，自己對當代藝術原來一點也不陌生。

　　 大多數人認為當代藝術品的市場行情早已走高，但實際上能夠得到市場認可的當代藝術家萬中無一，大多數依然貧困地生活著。如何讓藝術家們以自己熱愛的藝術生存下來也是我們展覽試圖探討的話題。因此展覽期間我們也嘗試銷售藝術品，結果令我頗為意外。

　　 我們發現，大多數買家都是第一次購買藝術品，而且并不以收藏或投資意識為先導。譬如一名北京的買家買下了兩件價格分別為1萬元左右的藝術品后表示，一件自己非常喜歡的，另一件是兒子看中的。當我問起如果這兩件藝術品價格漲了10倍，是否會考慮出手，這名買家說：“我并不是投資者，我不會賣掉它來賺錢。”另一位買家在北京巡展上因為猶豫而沒有購買看中的藝術品，后來卻帶著5個朋友出現在上海巡展會上，并且每人購買了一件藝術品。這樣的買家并不是拍賣場和畫廊中的收藏者或投資者，而是消費者。在展會中，我們看到中國藝術品的“消費市場”已經升溫的事實。

　　 有一些人談及國內的藝術品市場時都會老生常談，稱其“社會的美育程度不夠”。實際上，我認為中國人對藝術的向往和喜愛存于血液里，只是市場缺少藝術與公眾相結合的渠道和方式。如果藝術與公眾結合更加多樣化，更貼近普通人的生活，這種與生俱來的對藝術的喜好，將促使藝術市場向“消費形態”的擴張，最終導致中國人生活品質的全面優化。   　　 趙力: 藝術品收藏交易的核心在繪畫

　　 由昆明元盛文化產權交易所(下面簡稱“元盛文交所”)主辦的“南北·西東-劉伯駿、何汶玦、張鳴、郭游聯展”在云南省博物館開幕。著名藝術品市場研究學者趙力、元盛文交所CEO羅奔等出席活動。活動上，趙力對我國藝術品市場的現狀與預期做了深入的解讀，他認為我國藝術品收藏交易的核心在繪畫。

　　 趙力介紹全球藝術品市場有一個很小的核心市場，即純粹藝術品。在藝術品市場上，純粹的藝術品以繪畫為主，中國的藝術品市場在發展方向上是以繪畫即我們常說的國畫、油畫、版畫為主的交易市場。所以，2008年全球金融危機以后，歐美市場出現了相對來說一個衰落的過程，而在這其中我國藝術品市場呈現出增長的態勢。

　　 趙力認為，這種反向增長帶來一個更大的反向發展，不僅使得中國藝術品市場成為全球藝術品市場復蘇的一個引擎;更使得全球藝術品市場的交易中心從過去的法國轉到了英國，然后從英國轉到美國，而現在又回到了中國。這個根本性的變化不僅反映在我國藝術作品的行情變化上，更表現在我國的社會影響力、藝術影響力以及我們對藝術本身闡釋的影響力上。

　　 目前我國藝術品市場正出于蓬勃發展的階段，在這樣的階段，我們應該關注什么樣的藝術­如何掌握這些機會呢­趙力從時間的角度解答了這個問題。從時間角度來說，按照時間劃分的比例上，全國藝術品的交易基本上可以分成五大類：一、經典藝術;二、19世紀的藝術;三、現代藝術;四、戰后藝術;五、當代藝術。從時間上來劃分，應該關注中國近現代藝術和當代藝術。從市場角度來說，如果你偏愛穩定型增長，應該再次關注繪畫。如果要關注更大一個的增長性，則可以關注戰后藝術和當代藝術。從市場投資的角度來說，我們發現經典藝術家的作品呈現穩定性增長的態勢，當代藝術市場的增長也很快，但有一定的風險，不過在風險中蘊含著生機。

　　 針對藝術品市場不同類型的分析上，趙力認為從2011年開始藝術品市場的增長方向已經出現一些特征。他建議藏家要充分認識和關注當代水墨。這有幾點原因：

　　 1，近幾年當代水墨已經成為美術館推廣、美術史研究的重要方面。

　　 2，從全球格局來說，國際性的美術館、大收藏家都開始關注和收藏中國的當代水墨作品。

　　 3，從文化“走出去”的角度來看，當代水墨最能代表中國傳統文化身份。

　　 作為藝術品市場的實操者，元盛文交所CEO羅奔對目前我國藝術品市場現狀發表了自己的觀點。在他看來，目前我國藝術品市場在交易模式上存在問題。羅奔認為目前的交易方式除拍賣外，都存在共同的特征：不公開，信息不對稱，沒有任何可追尋的記錄。羅奔介紹元盛文交所致力于建立一個公開公平誠信并且負責交易管理的交易市場。

趙力：藝術品可以進行投資

　　 投資就要講回報率，投資來說，我們說有很多的投資方向，為什么要投資藝術品呢?我們就要做一個表來說明一壓這個問題。我舉出了三個類型來做比較，一個叫做股票，一個叫做藝術。從標準的數據來看，全球的股市從1920年到現在的80年內，平均的報酬率為13.4%，最高的投資回報率是表現在最好的十年，也就是1950到1959年，平均的回報率是20.8%，房地產的價格根據美國房地產指數來看待，美國平均回報率是6.5%，最高的是14.4%，我們舉的最高的回報就是97%。這樣我本可以通過這種比較可以看到，藝術品投資的前景。藝術品除了投資價格之外，它還有一些它讓我們進入這個市場的一些原因，因為藝術品作為一種實際性資產是有理由的。我們同樣是把藝術股票房地產作為離別。作為實質性的資產而不是一種虛擬的資產，它的特征是擁有完整的布置性，你買了這個畫，這個畫就給你了。

　　 1，可以用來抵押，在短期借款的方式里面這也是一種辦法，股票是擁有書面的證明，沒有布置性的存在。房地產和藝術品有接近的地方。

　　 2，可以用于抵押貸款，但是我們可以談談另外一個方面的費用，藝術品的費用主要是包裝，保險在美國買藝術品要上一定的保險，保險費用在美國市場里面是1%左右。   　　 果租房子進去，你還要本身稅收的一個部分，我們可以看到這樣的一些情況。

　　 從風險角度來說，投資當然個個都有風險，有風險有大有小，我們看一下這三類里面有沒有我們比較以后發現它的優劣呢?它的藝術、風險，還有價格的認為炒作可能是一種風險，受制于經濟的情況、消費水平的降低可能都是一種風險，股票受制于公司的基本面的變化，通過膨脹政治的不穩等問題。房地產通貨膨脹，但是我們可以跟他比較一下，風險的來源，藝術品的風險可以看到，有大部分是來自于外界的，但是這種外界的因素可以通過專家，通過自己的學術和研究能力的一種提高、素養的體嘎可以達到自己人為的事情，而股票的風險不是你個人能夠掌控的。這是一個最大的問題，所以我們可以看到，風險的來源實際上有天壤之別。如何投資藝術是我們下面的一個話題，既然藝術可以投資，那么怎么來投資藝術特?有沒有什么簡便的方法呢?

　　 作為投資人和藝術收藏家是不一樣的，藝術的收藏家是可以按照個人的趣味來安排自己的買賣。藝術投資人可以看到，很多藝術收藏家都轉向投資，為什么?因為在美國、歐洲等地方買衣服可以找到票據回票。所以你可以用這個票去抵稅，變成一種很好的理財方式。除此之外，我們可以看到，當你賣藝術品的時候，你掙的錢包5000塊錢，這就是一個很多投資上蒼家專程投資人的面貌。如何投資藝術品呢?我們可以看到有四個來源，一個來源到藝術家手上去買東西，但是最關鍵的是在藝術家手上買東西沒有票據，他不能給你一個發票，所以你要買的史建平要特別小心，第二個渠道是畫廊，畫廊目前已經進入到蓬勃發展的階段。大家都可以去畫廊那邊去買東西，除此之外還有藝術博覽會，在主要的一些大中城市里面，目前都有各種藝術博覽會，廣州有一加以數博覽會，在大連、濟南都有這種藝術博覽會，藝術博覽會是一種渠道。

　　 最后一種就是拍賣行，我們可以看到，在全國，光是北京就有71家，在上還有45家。所以我本可以看到，這個規模是相當大的，渠道也是多種多樣的，非常豐富的，藝術品投資接下來的問題就是資金問題，你既然是投資就要花出錢去做這個事情，藝術品投資到底花多少錢是一個指標呢?我想這個問題很難回答，因為一個藝術品的投資量是和你的目標你的定位策略有關系的。這就是你的一個指標問題，所以我覺得資金量是和你的目標定位策略有關系的，這是第一個，我的建議是如果我們以美國這個例子來看，一個藝術品投資的資金量基本上可以占到個人家庭資產的10%左右就比較理想。時間越長，投資的回報就越高。個人資產如果只用了錢，你還是要去賣短期的增長。

　　 總的資金額度每年可以在5000美元以上，中國人大概是4萬到5萬塊錢，或者是10萬塊錢左右。目前有一種新的方式在這幾您剛剛在金融市場里面出來。有一些愛好者或者是投資人買一些非常重要的或者有指標的基金。如何確定投資的目標是非常關鍵的，你既然要選擇投資就要選擇目標。

　　 我想可以分為兩個方面來談：一個就是你的原則，第二個就是你的技巧。 　在原則方面，如果你要選擇投資目標的話

　　 1，一個選項就是你要選擇自己所欣賞的藝術品，自己喜歡才能把這個作品流程下來，如果不喜歡，你根本不會讓它加盟。比如說我們指導，有一本前幾年暢銷書叫做《哈佛小天才》，在這個書里面有一個指標，這種指標說明了什么，美譽對一個人陶冶性格的優勢有關系，當然，我們在投資的過程當中你沒有欣賞，你又使自己的孩子成才了，那當然是一個更好的事情，這是一個。

　　 2，二個就是獲取學術界的信息，我們知道很多情況下學術界會提供很多的咨詢來讓你有很多的投資依據，比如說哪個畫家畫的好。學術界的信息可以通過網站出版物來出版。

　　 3，三要了解藝術品的價格、體系，主要要了解畫廊的零售價錢，當我們了解價錢以后，我們才能了解所有投資的方向，我們才有一個保證，而不是說聽人家說這個價格是怎么樣的，怎么了解價格呢?有很多的畫廊有相關的介紹，那么很熱鬧，很多人在舉牌子，順便把這個價錢抄下來，作為我們下一步投資的一個線索。

　　 4，四個方面就是以投資回報率為觀察，我們是作為藝術，買藝術是投資藝術。怎么來設計這樣一個投資回報率呢?從目前的市場率來看，每年的增長率可以到15%到20%到30%左右，所以我們自己設計會把率的時候可以去一個中間值。最后一個就是強化理性和研究的精神，這說的有點大，但是說的非常重要，所有投資都要強調研究、分析、判斷力，就是要強調自己的理性研究的精神，要不然你就跟著人家走，我們說現在在中國藝術品市場里面有很多人用耳朵來買畫的人。我們提倡的投資理念就是用你自己的眼睛去投資，而不是用耳朵去投資，這里面就回到了強化理性和研究精神的層面上。如何確定投資的目標，

　　 從技術角度來說，我列了這樣一些細的部分

　　 1，一個就是我們投資的藝術家一定是一個流派的代表人物，不管是成名的藝術家還是不成名的藝術家都是這樣。藝術家很多，成千上萬，但真正進入藝術歷史的藝術家是寥寥無幾，幾百年可能就有100個人左右。什么人才會更有機會進入歷史呢?那些代表性人物才能進入歷史。他的原則就是它們一個流派的創造者。

　　 2，二個原則是選擇創造量大的藝術家，只有通過藝術的價值和反復的交易才能夠促成。一定要有一定的市場流通率才行，這不能和市場的價格掛鉤，所以我們在選擇藝術家的時候要選擇那些有一定數量的拍賣品，選擇一定數量流程的藝術家對我們來說，我們還可以在選擇藝術家的時候選擇它的一些小作品，或者是一般的草圖之類的作品，在我們投資方面來看，我們的數量我們的投資對象可以更豐富。

　　 3，三個選擇已有拍賣價格的藝術品，我們都知道，畫廊市場是一個有價格交易的市場，只有哪些選擇在公開市場上出現價格的藝術家，我們的保障性就更加強，因為一個拍賣是很多人坐在這里形成共識的價值，不是有些人到畫廊去，一個畫家的畫是5萬塊錢。拍賣價格藝術家的作品是非常重要的。

　　 4，價格低于市場公眾價的原則，當市場的價格是五萬塊錢的時候，你買4萬8就已經是掙到錢了。這樣的例子現在還有，第四個作品有良好的收藏歷史，收藏一張作品，作品和作品不一樣，有的作品是名人收藏的，或者是一些中藥任務的收藏品，比如說皇家收藏，現在在市場上都知道，有些作品賣的很好，就是乾隆的東西，通過層層選拔然后到了皇宮里面，從皇宮里面出來的作品當然要比民間收藏的作品好的多，所以現在在北京故宮博物院都是皇家收藏的，都是乾隆皇帝收藏的，返過來這一些作品到市場里面去，當然認為它收藏的歷史是他的價格。

　　 再下面一條就是參展經歷，在目前來看，對藝術家的價格形成是非常重要的，藝術推廣的主要途徑是什么?還有大眾媒體的傳播，各種各樣媒體的傳播，比如說一些年輕的藝術家怎么樣去選擇這個作品呢?也就是說你要去買一個現在沒有名，你覺得他畫的好的作品的時候，報紙上發表的事情，這些多品要比別的作品要保險的多。為什么呢?因為它有一定的代表性，還有很多的藝術評論家，還有很多的藝術記者發表或者是寫到的那些作品，一般來看都是專業藝術家推薦或者是選擇的對象，對我們來說選擇可能更加重要。

　　 選擇藝術家的代表作品。一個藝術家一輩子可能畫不到1000張的作品，不是齊白石所有的作品在市場說都是一個價錢，有上千萬的，有幾十萬的價格。

　　 一般的朋友要買一些古董，在這里面一定要好好的觀察。對于藝術家作品選擇的方面千萬要牢牢記要到現場去看作品，不僅看藝術家的風格和創造里，要去欣賞作品。在中國藝術的價格是什么價格來進行算的呢?是按照平方尺來算的，平方尺是33乘33厘米，從這個來看，我們可以看到，如果尺寸越大，價格就越高，隨著我們家庭的改變，環境的改變，比小尺寸的藝術品要好的多。在我匆匆忙忙的演講的最后，我再說幾句，除了投資之外，還有一種更高的境界，就是收藏，我們要帶著收藏的目的去進行投資又帶著藝術投資的目的去進行收藏，兩者結合的好的話，會給大家的心態，未來的一個發展帶來很好的一個影響!