水墨畫(huà)家肖舜之

　山水作品之一

        雅昌藝術(shù)網(wǎng)訊(劉書(shū)琴)肖舜之是廣西著名的當(dāng)代水墨畫(huà)家，早在20年前，他已憑借獨(dú)創(chuàng)的蔓藤水墨符號(hào)在中國(guó)當(dāng)代水墨界展露不凡的頭角。近日，由廣西書(shū)畫(huà)院、廣西美術(shù)出版社聯(lián)合主辦的“清雅漓江——肖舜之漓江山水專題展”展出了這位桂林畫(huà)家“蔓藤”之外的詩(shī)意漓江。雅昌藝術(shù)網(wǎng)華南站記者對(duì)肖舜之進(jìn)行了專訪，在其講述中走進(jìn)獨(dú)一無(wú)二的肖氏水墨世界。
        突破傳統(tǒng)的漓江物語(yǔ)
        肖舜之出生在桂林一個(gè)普通的干部家庭，從十四歲開(kāi)始習(xí)畫(huà)，臨摹小人書(shū)、連環(huán)畫(huà)培養(yǎng)了他對(duì)藝術(shù)的敏感與好奇，他通過(guò)不斷的臨摹和寫(xiě)生，練就了一身扎實(shí)的基本功。大學(xué)時(shí)他主攻人物畫(huà)方向，而對(duì)于山水畫(huà)的情結(jié)，他說(shuō)這要追溯到自己的大學(xué)畢業(yè)旅行經(jīng)歷。1984年即將畢業(yè)的他懷揣著家里給的250塊錢第一次踏出了廣西，用2個(gè)多月的時(shí)間窮游了大半個(gè)中國(guó)，撲捉到書(shū)本之中不曾體會(huì)到的生動(dòng)訊息，同時(shí)也在天南地北的評(píng)論聲中開(kāi)始回頭審視同樣有著奇山秀水的家鄉(xiāng)桂林，他恍然發(fā)覺(jué)對(duì)于桂林這座城市，自己的認(rèn)識(shí)實(shí)際是粗淺大概的。
        桂林山水在中國(guó)山水畫(huà)中占有獨(dú)特的地位，多少大師畫(huà)過(guò)桂林山水或以桂林山水成名。而作為一名生長(zhǎng)、生活在桂林的畫(huà)家，不論是從藝術(shù)市場(chǎng)還是學(xué)術(shù)研究的角度，家門前這片風(fēng)景都是難以規(guī)避的美麗挑戰(zhàn)。在中專當(dāng)美術(shù)老師期間，還是以人物畫(huà)為主的肖舜之創(chuàng)作了早期的一幅中國(guó)畫(huà)《漓江滴翠》，用半抽象的表現(xiàn)方式描繪出漓江春雨朦朧的特點(diǎn)，這幅畫(huà)參加當(dāng)時(shí)的桂林山水畫(huà)大獎(jiǎng)賽獲得了二等獎(jiǎng)，可見(jiàn)他在那是起已經(jīng)開(kāi)始理性的思考如何用自己的藝術(shù)語(yǔ)言去描繪漓江了。此后，為了進(jìn)一步捕捉漓江的特點(diǎn)，他開(kāi)始徒步漓江沿途觀察，拍照片，畫(huà)速寫(xiě)，回去再創(chuàng)作。
        據(jù)肖舜之回憶，“當(dāng)時(shí)漓江沿岸根本沒(méi)有現(xiàn)在的樓房，沿途都是往來(lái)陽(yáng)朔的船，有些大小船只基本是長(zhǎng)期不動(dòng)的駐扎在水面上，舟楫為家，以捕魚(yú)為生，船上的木板、電線桿歪歪斜斜，又種草養(yǎng)花養(yǎng)雞，在外人看來(lái)這樣的場(chǎng)景是很簡(jiǎn)陋的，但是從藝術(shù)的角度看來(lái)卻極有特色，因?yàn)槟鞘欠浅Ｗ匀坏模沂占讲簧龠@樣的素材”。于是他開(kāi)始把關(guān)注點(diǎn)落在漓江的船家生活，將漓江煙云的繚繞中人與自然相生相息所產(chǎn)生的這種樸素的美感帶入到自己的畫(huà)面里，船家、小卒、漁網(wǎng)、鷺鷥，這些充滿生活感很微妙的東西，被他加以了提煉，“我不必仿造別人那樣去畫(huà)漓江，我展現(xiàn)的漓江就是把人物畫(huà)的功底捏揉其中，將自然的美與生活的美融合在一起”。
        肖舜之說(shuō)到他的一個(gè)基本的觀點(diǎn)：“從傳統(tǒng)的繪畫(huà)里面你是得不到結(jié)論的，還是得到生活里面去挖掘，你有感受的生活，才是最有共鳴和體會(huì)的。這實(shí)際上一個(gè)文化的定位，畫(huà)家要在自己生活的土地上，冷靜思考，深入生活，去追求、去創(chuàng)作屬于自己的東西。漓江這個(gè)題材的挖掘使我重新去認(rèn)識(shí)藝術(shù)、認(rèn)識(shí)我所生活的環(huán)境。

蔓藤系列作品

蔓藤系列作品

        發(fā)現(xiàn)“線條”是創(chuàng)作的靈魂
        漓江題材使得肖舜之的畫(huà)一夜之間成為桂林市場(chǎng)最受歡迎的藝術(shù)品之一。盡管在藝評(píng)家眼中，這一系列并不是其最好的作品，肖舜之則表示漓江山水畫(huà)是自己繪畫(huà)技藝的突破口。而個(gè)性中有著逾矩豪情的肖舜之并不滿足于這樣雅俗共賞的漓江情調(diào)，他又開(kāi)始嘗試更多的可能性。肖舜之擅于畫(huà)竹、畫(huà)樹(shù)，竹林、苦楝樹(shù)這些漓江沿岸植物作為前景在他的漓江山水圖景中總是抒展著纖柔靈動(dòng)的線條。“那些纖細(xì)靈動(dòng)的枝葉，使我感覺(jué)到我的線條是最有價(jià)值的，線條的個(gè)性化從這里開(kāi)始剝離開(kāi)來(lái)”。“線”本身的抽象品質(zhì)，使其能夠在藝術(shù)表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)中獲得新的美感形式。這一發(fā)現(xiàn)使得他的思想和觀念得到了很大程度的解放。他感嘆到，藝術(shù)家的經(jīng)歷真是一個(gè)自我發(fā)現(xiàn)和自我認(rèn)識(shí)的過(guò)程。
        于是，肖舜之的創(chuàng)作跨入了另一個(gè)階段。大自然中線條最豐富最靈動(dòng)的東西是什么?桂林最普通的野生植被蔓藤很自然地進(jìn)入了他的視野。他用純水墨、焦墨描繪那些蔓藤，其形狀經(jīng)過(guò)提煉、處理，像亂線纏繞，或游絲織網(wǎng)，抽象卻并不陌生，感覺(jué)既源于生活又遠(yuǎn)離生活，很長(zhǎng)一段時(shí)間里他沉醉其中，尋找著蔓藤里自然的奧秘和結(jié)構(gòu)。肖舜之說(shuō)，“蔓藤?gòu)淖匀恢衼?lái)，但它可以延伸到一個(gè)非常抽象的境界，我不追求它具體的葉脈形態(tài)，而是尋找到其中的視覺(jué)獨(dú)特性和精神感受的獨(dú)特性，畫(huà)藤蔓實(shí)際是研究繪畫(huà)語(yǔ)言的特點(diǎn)，其中包含了筆墨和形式結(jié)構(gòu)，同時(shí)又能夠自由地宣泄著我的情感”。
        去年，我們?cè)趶V西近現(xiàn)代重大歷史題材美術(shù)作品展上見(jiàn)到了肖舜之創(chuàng)作的巨幅中國(guó)畫(huà)《紅軍長(zhǎng)征過(guò)廣西》，他獨(dú)特的蔓藤符號(hào)竟然也延伸到如此宏大的歷史題材中，畫(huà)面里那些蔓草、圍欄、村寨都是非常生活化、個(gè)人化的，帶有蓬勃生命感和現(xiàn)代視覺(jué)張力。肖舜之說(shuō)，其實(shí)自己在很久之前就把蔓藤語(yǔ)言反饋到畫(huà)山水和村寨之中，接到選題之后，如何把自己靈動(dòng)的個(gè)人語(yǔ)言和如此嚴(yán)肅的政治題材結(jié)合在一起，成為他苦惱的問(wèn)題。為此，他深入到桂北地區(qū)進(jìn)行考察，進(jìn)行了不少人物和風(fēng)景的寫(xiě)生，而其中的蔓藤干花，也皆提取自廣西本土的植物，最終在5次初稿之后，才在復(fù)雜的畫(huà)面構(gòu)成中捋出了協(xié)調(diào)的關(guān)系。
        時(shí)至今日，無(wú)論是山水花鳥(niǎo)人物，肖舜之都有一套成熟的處理手法，有著獨(dú)一無(wú)二的肖氏水墨風(fēng)格。他認(rèn)為這都是在尋找視覺(jué)的獨(dú)特性和主觀情感的表達(dá)，繪畫(huà)語(yǔ)言是統(tǒng)一的，只是帶有了一定的擴(kuò)散性。面對(duì)肖舜之的畫(huà)，我們總會(huì)從他那些靈動(dòng)的線條和清新的筆墨之間體驗(yàn)到畫(huà)家樸實(shí)、真摯又熱情的內(nèi)心情感，品味出一個(gè)真正藝術(shù)創(chuàng)造者的生命激情。