他是一位享有國際盛譽的畫家，在二十世紀華人藝術家中，他無疑是最杰出的代表，也是最具影響力的畫家之一。趙無極先生的去世，是世界華人藝術界的巨大損失。
        他的繪畫藝術歷程曾被人評價：“在自己的創造性的想象中，把東西方調和在了一起。”雖然他的繪畫藝術成功于西方世界，但他是靠著中國古典文化精神的現代視覺體驗在世界現代美術史中占有了一席之地。他的作品經常是些虛無縹緲的畫面，但糅合了山、石、云、水、樹等自然元素，構架了中國文人寫意和空靈的思想境界，他的表現形式完全是一種現代空間構成，它脫離了對自然景色的寫實描繪，把人們帶到了一個心靈的世界。
        趙無極的藝術是創造性的，他的創造性同時又和他所處的藝術發展時代緊密相連。今天回頭再看他的作品，每一個階段都留下了他孜孜不倦的藝術探索和創新精神，他學習畢加索、馬蒂斯、莫迪格里安尼，吸收米羅畫風，也借用甲骨文字符號，更把中國傳統繪畫中空靈的畫面構架帶到了其油畫創作中。所以，趙先生的藝術表現語言既是西方的，又是東方的，或者說根本就勿用分東與西！
        由于國內對藝術鑒賞和審美的缺失，幾十年前在歐洲就產生影響的趙無極作品，國內很多人包括專業畫家都看不懂他的畫。只有在近幾年，隨著其作品價格在海外市場上的追高，趙無極的名字才在國內逐步受到青睞。隨著他的離世，其作品價格我想還會有往上的提升。我認為我們在收藏趙無極作品的同時，更應該在其藝術價值和文化貢獻上有所新發現，而不是單單為其價格的因素。
        近年來，我通過系統收藏了吳冠中作品，繼而又收藏了包括吳大羽在內的其體系中的趙無極、張功慤等藝術家的作品，以及趙無極藝術創作的啟示，使我更加確認了在很多年以前我就提出的“學術性收藏”的理念，真正認識到藝術作品還是要憑藝術價值說話。這個價值，就是“創新”的價值。所以，我選擇的藝術品收藏在藝術史上既要做縱向比較，就是和歷史上前人的藝術成就作對比；也要做橫向比較，就是與當時代國內外他人的藝術成就作比較，然后找到坐標。
        現在藝術品市場上經常會出現一件作品拍賣炒作了幾千萬元，甚至上億；有的人名氣很大，卻千篇一律流水線生產作品；有的在世畫家的作品價格按社會地位和行政官階劃分等級，等等這些非作品本身藝術價值的因素影響了市場的價格，我認為其中泡沫很大，也很有誤導性。也因此，作品市場好賣的程度和作者名氣的大小，都不是我關注的第一因素，收藏藝術作品還是要以作品的藝術價值說話。
        一個偉大的藝術家，能夠被后人留下和銘記的就是他的作品。也只有獨具個性語言，同時具有時代性的作品，才真正具有藝術的價值。創造力永遠體現了藝術價值的第一性，趙無極先生的作品無疑會經受住這種考驗，并啟示著我們對藝術和創造的認知。