油畫《青年女歌手》

        他畫的青年彭麗媛安靜而奪目
        文圖/本報(bào)記者楊揚(yáng)北京報(bào)道
        【對話靳尚誼】：
        楚天金報(bào)：2012年，您將自己的作品《培培》捐贈給北京文化藝術(shù)基金會，并以此作品拍賣所得的505萬元作為啟動資金，成立了“靳尚誼專項(xiàng)基金”，旨在扶植和培養(yǎng)青年油畫家。您有沒有關(guān)注過武漢美術(shù)界？有沒有您覺得比較有實(shí)力的后起之秀？
        靳尚誼：具體哪些青年畫家好，我沒關(guān)注。但我有一個總的指導(dǎo)意見，要多關(guān)注各大院校教授美術(shù)基礎(chǔ)課程的青年教員。中國人太急躁，往往忽視了打基礎(chǔ)，所以重視培養(yǎng)這群人很重要。
        楚天金報(bào)：您說到了您這一代，中國油畫才解決了美學(xué)上的基本問題，您也直言“油畫是西方人的藝術(shù)形式，中國人畫油畫其難度，就跟西方人畫國畫一樣難”，那您認(rèn)為中國油畫未來前景如何？
        靳尚誼：中國人的思維方式、觀察方式，甚至對美的定義與追求都與西方人不同，但我想既然到我這一代已解決了這個問題，以后的水平會更進(jìn)一步發(fā)展的。
        楚天金報(bào)：現(xiàn)在一談到文藝創(chuàng)作就強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造性，您認(rèn)為應(yīng)如何培養(yǎng)創(chuàng)造性？
        靳尚誼：首先，我認(rèn)為中國現(xiàn)代社會普遍彌漫著急躁情緒，基礎(chǔ)還沒打好就空談創(chuàng)造并不好。其次，要真正培養(yǎng)創(chuàng)造性，應(yīng)該從每一個家庭做起，父母對孩子不要壓制，要充分尊重他們，這樣創(chuàng)造力自然就來了。
        近日，油畫《青年女歌手》火爆網(wǎng)絡(luò)，畫中人物為當(dāng)年22歲的歌唱家彭麗媛。普通大眾借由這幅畫知曉了一個名字——靳尚誼。但作為中國油畫界的泰斗級人物，人們對靳尚誼的關(guān)注與了解，不應(yīng)僅僅停留在《青年女歌手》上。
        靳尚誼是我國當(dāng)代油畫創(chuàng)作代表人物之一，長期擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院院長，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會主席、中國文聯(lián)副主席、全國政協(xié)常委。他創(chuàng)作的《塔吉克新娘》肖像油畫，被中國油畫界認(rèn)定為“新古典主義”開始之作。他的作品《毛主席全身像》，多年前就曾拍賣至2016萬元天價(jià)。可他仍堅(jiān)持“作畫不應(yīng)賣錢”的理念，多次將畫作捐獻(xiàn)給中國美術(shù)館、家鄉(xiāng)美術(shù)館，成為盛傳的佳話。
        4月7日，記者專程赴京，來到靳尚誼位于北京東四環(huán)的家中，對這位畫壇巨擘進(jìn)行了兩個小時(shí)的獨(dú)家專訪。
        為了“省錢”選擇美術(shù)
        進(jìn)入靳老家中，一股淡雅的百合花香撲鼻而來，進(jìn)門第一個房間即是他的書房，左手邊是一整面墻的藏書，右側(cè)墻面上則掛著倪瓚的水墨畫，他笑著說：“中國畫的寫意精神太妙了，其中的意境值得玩味。”
        今年已79歲的靳老，依然硬朗，耳聰目明，談到學(xué)術(shù)問題至激動處，他利落地從書柜中取出畫作集，擺在地上，俯身為記者講解。
        靳尚誼出生在河南焦作中站區(qū)東王封村的一個書香世家，年幼時(shí)的他常臨摹連環(huán)畫，畫得既準(zhǔn)又快。
        1946年父親去世后，原本清貧的家庭更捉襟見肘。1947年，他到北平(現(xiàn)北京)投靠外婆，在“九三中學(xué)”讀初中。這所中學(xué)以美術(shù)教學(xué)見長，有學(xué)校的長輩師長提醒靳尚誼說：“你對畫畫那么有興趣，又有繪畫的天賦，怎么不去考北平國立藝專？那個地方有公費(fèi)，還有獎學(xué)金，可以省錢。”因?yàn)檫@種樸素的考慮，靳尚誼動心了。那時(shí)，已快到了入學(xué)應(yīng)試的時(shí)候，靳尚誼只匆忙準(zhǔn)備了一段時(shí)間，便通過了應(yīng)試。靳老謙虛地回憶道：“那時(shí)流行一句話‘男學(xué)工，女學(xué)醫(yī)，調(diào)皮搗蛋學(xué)體育，花花公子學(xué)文藝’，文藝在普通人眼里是富貴子弟才學(xué)的，報(bào)考的人少，競爭遠(yuǎn)沒有現(xiàn)在藝考那么難，我也就被錄取了。”
        在“馬訓(xùn)班”與油畫結(jié)緣
        靳尚誼1949年考入“國立藝專”。1950年，在北平“國立藝專”和“華北大學(xué)”美術(shù)系的基礎(chǔ)上，國家建立了中央美術(shù)學(xué)院。
        在“國立藝專”學(xué)習(xí)一年后，靳尚誼又成為中央美術(shù)學(xué)院建院后的一年級學(xué)生。1954年，靳尚誼順理成章地成了新中國成立后央美的首屆畢業(yè)生。
        本科畢業(yè)后，靳尚誼接著研究生深造，靳尚誼此時(shí)才真正接觸油畫。而讓靳尚誼在油畫上找到感覺的，是在蘇聯(lián)著名油畫家、斯大林獎金兩次獲得者馬克西莫夫指導(dǎo)教學(xué)的油畫訓(xùn)練班里。對于現(xiàn)今很多人詬病蘇聯(lián)油畫的正統(tǒng)性以及馬克西莫夫的水平問題，靳老嚴(yán)肅地說：“現(xiàn)在很多人把蘇聯(lián)的油畫和歐洲的油畫割裂開，其實(shí)這反而是意識形態(tài)的，是錯誤的。人家是‘一家子’啊。馬克西莫夫也許并不是那時(shí)歐洲最頂級的畫家，但是一位優(yōu)秀的青年畫家兼優(yōu)秀的教員，他第一次完整地向中國介紹了歐洲繪畫的一整套標(biāo)準(zhǔn)、程序。這段學(xué)習(xí)不但糾正了我以往對繪畫的很多誤區(qū)，可以說我的油畫基礎(chǔ)就是那幾年打下的。”
        4月2日到 4月21日，武漢市民可以在武漢美術(shù)館里看到靳尚誼的鉛筆素描作品《拄棍的老人王大爺》，這幅作品正是剛滿21歲的靳尚誼，在馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班時(shí)所畫。
        古典愛情從央美開始
        隨著油畫班畢業(yè)，靳尚誼的個人生活也發(fā)生了變化——他結(jié)束了單身生活。靳老笑著說：“我在美院是年齡較小的，畢業(yè)時(shí)只有19歲，然后又留校做研究生，所以，一直沒有機(jī)會戀愛。我真正開始戀愛，是進(jìn)油畫班才開始的。我在那里認(rèn)識了同學(xué)楊淑卿。她比我低一級，學(xué)的是雕塑。”
        楊淑卿先生已于2006年仙逝，靳老深情地回憶道：“1957年，從油畫班畢業(yè)后，我們就結(jié)婚了。她是學(xué)雕塑的，我是搞油畫的，雖然專業(yè)不一樣，但都算藝術(shù)范疇，相互之間都有些影響。幾十年來我們的生活非常穩(wěn)定，特別是在困難時(shí)期、文革時(shí)期，我們同甘共苦，互相支持幫助。相比起來，現(xiàn)在人們的婚姻太動蕩了。”
        1978年，靳尚誼被任命為油畫系副主任，之后長期擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院院長。
        “我算勉強(qiáng)掌握油畫”
        1983年，靳尚誼創(chuàng)作了《塔吉克新娘》，評論認(rèn)為，這標(biāo)志中國油畫界“新古典主義”的開啟。而靳老則樸實(shí)而直接地說：“1978年我去新疆、藏區(qū)采風(fēng)，直到1983年才畫出《塔吉克新娘》，是因?yàn)?982年我去美國探親，在那一年中，我看到了世界最頂級的油畫作品，了解到了自己的不足。他們給我總結(jié)了一個‘新古典主義’，其實(shí)這個古典主義在15世紀(jì)的歐洲就有的，只不過中國辛亥革命后才有了油畫，卻只拿來了同時(shí)期的‘印象派’風(fēng)格，古典主義在中國是空白的。我也并不是為了創(chuàng)造什么風(fēng)格而作畫，只不過是為了解決油畫中很基本的體積問題，才采用了古典的形式，從而達(dá)到了西方造型體系的審美要求。”靳老頓了頓，一字一句地說：“油畫傳到中國100年，到我這里是第三代，其實(shí)只可以算作勉強(qiáng)掌握。”
        1984年，靳尚誼通過中央音樂學(xué)院的教授朋友牽線，請了三位女研究生做模特，其中就有當(dāng)時(shí)還在中國音樂學(xué)院讀研的彭麗媛。
        油畫《青年女歌手》背景處理別具特色，選取了宋代山水畫大師范寬的《雪景寒林圖》，他將北宋山水和現(xiàn)代人物通過西方油畫手法，奇妙地融為一體，畫面渾厚而單純。而畫中的彭麗媛質(zhì)樸安靜，扎著簡單的馬尾辮，眼神中泛著光彩——這也是該畫作最具魅力的地方之一。畫家和畫中人都沒有想到，他們是在為30年后的中國第一夫人繪制重要?dú)v史形象。現(xiàn)在此畫藏于中央美術(shù)館，很少對外展出。
        而靳尚誼之后的作品，如《黃賓虹》、《八大山人》等，在中國山水畫與油畫結(jié)合的藝術(shù)探索上，走得更遠(yuǎn)。講至此處，靳老情不自禁地比劃起來：“國畫講究空靈，留白即是學(xué)問。而油畫則要求畫滿，如何又創(chuàng)新又統(tǒng)一，我費(fèi)了勁了。”正是這種一幅作品畫一年的求索精神，使靳老的風(fēng)格不斷變化，但正如他所說，“再變也是我風(fēng)格”。
        捐獻(xiàn)畫作傳佳話
        近年來，靳尚誼的作品深受收藏界歡迎，2009年6月，靳尚誼從藝60年最重要的代表作《毛主席全身像》在廣州2009春拍以2016萬元天價(jià)震撼全場，也是靳尚誼歷年來作品拍賣成交價(jià)最高的一件。
        據(jù)統(tǒng)計(jì)，靳尚誼超500萬元拍賣價(jià)的作品有8件，超100萬元的作品達(dá)到34件，正是這樣一位“千萬級身價(jià)”的畫家，在迎接新中國成立六十周年的日子里，向中國美術(shù)館捐贈油畫、素描共39件作品，成為佳話。
        對此，靳老的回答再次顯示了他的樸素與豁達(dá)：“我的觀點(diǎn)就是畫畫不賣錢。我們那代人生活里利益的元素比較少，我很滿意自己的生活，有房住，有工資，拿畫賣錢，我沒這個需求，也沒這個習(xí)慣。現(xiàn)在拍賣會上的畫，大多是文革時(shí)流失的，或我私人贈給別人的。不過現(xiàn)在的年輕人想賣畫我也能理解，這也很正常。”
        現(xiàn)任中央美院院長潘公凱這樣評價(jià)靳尚誼：“靳先生作品的高明之處，在學(xué)識，在技巧，在閱歷，但背后卻是一種真誠，是一種實(shí)事求是的治學(xué)態(tài)度。”
        所謂大師，即是如此，靳尚誼幾十年來為美術(shù)創(chuàng)作、理論、教育各方面做出了杰出貢獻(xiàn)，在他的探索推動下，中國油畫開啟了新古典主義大門。而與他聊天時(shí)，他每一個細(xì)小的舉動，每一句簡單的話語，都于不經(jīng)意間散發(fā)出令人敬佩的醇醇魅力。