王定乾

        一路見證著中國書畫市場成長的王定乾，對當代水墨的前景充滿了期待。在他看來，“新水墨”在學術和創作上已醞釀多年，從早期1947 年“新國畫”之論爭開始，中國畫革新的議題一直持續地進行著。新水墨目前的熱潮，主因還是其具有中國傳統性與當下時代性，符合當代人的審美趣味，也順應當前藝術品消費的趨勢。
        “新水墨”在學術和創作上已醞釀多年
        Hi：新水墨為什么在近兩年受到廣泛的關注？你怎么看這一概念？
        王：對于“新水墨”這個概念，不同研究者所指向及涵蓋的不同，其一是回歸傳統和新文化：他們正是現在中國畫壇的主流畫家；其二是實驗水墨、觀念水墨。而我認為新水墨并非拋棄傳統，而是奠基在傳統之上而加以創新，近年來我看到許多水墨藝術家已經跨越了中西二元對立的媒材思考，象是臺灣當代水墨前輩藝術家袁旃，及大陸內地青年藝術家郝量、肖旭等，他們立足于傳統，卻又打破了固有的既定模式，創立出新的創作樣式。“新水墨”，或可言“當代水墨”，是一個大趨勢。水墨畫創新的概念早在50年代就已提出；而在2000年上海劉海粟美術館舉辦的“新中國畫”大展中，又重新提出了“新中國畫”的概念，此次的討論雖未有太大的突破，但卻也埋下了日后的種子。近年來，由于華人市場的崛起，中國對于文化的認同與之于歷史的重新闡釋，在學術上的梳理還是市場的認同上都有很大的提升，而藝術家在創作上的中西文化跨界及多元性，也吸引許多海外的策展人關注起當代水墨，而本土策展力量的逐漸萌發，為國內的當代水墨藝術家制造了許多展示的機會及話語權。
        Hi：在你看來關注主要來自哪幾個方面，原因又分別是什么？
        王：中國“新水墨”這幾年中，不論在學術上的梳理還是市場價值認同度上都有很大的提升。“新水墨”在學術和創作已醞釀多年，從早期1947年“新國畫”之論爭開始，中國畫革新的議題一直持續的進行著。在我看來，新水墨的聚焦，無論來自學術或市場的關注，主因還是因為 “新水墨”具有中國傳統性與當下時代性，符合當代人的審美趣味，也順應當前藝術品消費的趨勢。
        Hi：你為什么選擇關注新水墨？主要針對的客人是哪一部分藏家？
        王：寒舍在1986年創立以來，即以古董起家，并長期致力于中國古美術的經營與收藏。在1989年紐約拍賣會上，分別以趙孟頫《四體千字文》及《元人秋獵圖》創下當時中國書法與繪畫的世界記錄；而在2010年的北京保利拍賣會上，又以黃庭堅的書法絕品《砥柱銘》締造出中國藝術品拍賣價格的歷史記錄。二十多年來，我可以說是一路見證著中國書畫市場的成長，而對于水墨藝術的傳承，更有著責無旁貸的使命感，因此，我也持續著探索并關注著當代水墨的新思維與面向。一路走來， “新水墨”除了延續中國歷史文化傳統外，更符合現代人的審美趣味，順應大眾對藝術品消費的趨勢和潮流，因此在收藏群體也多樣化，介入當代水墨的藏家不僅包括傳統書畫的收藏家，還有收藏當代藝術的藏家，更甚者，也有來自西方的藏家，且為數不少。
        “新水墨“藝術家由畫廊來代理的現象逐漸普遍
        Hi：大部分新水墨藝術家都沒有代理的畫廊，而是自己進行交易，這樣并不利于畫廊機構對藝術家的推廣，為什么新水墨藝術家選擇了這樣一種方式？這樣的方式利弊各是什么？
　　王：早一輩的水墨藝術家，大多是以師徒之間的提攜或個人買賣進行交易，買賣的對象都是周遭的交往圈居多，如此的好處是，當藝術家在這個圈子中地位站穩了，張口吐個墨汁都可以賣，也不會有個展的壓力；壞處則是要應付接踵而來的人情壓力，進而產生雅債和酬贈狀況，如此一來畫廊代理就會產生問題。以現在當代藝術市場來說，只靠朋友交際圈賣，知名度難以推廣，價格高度也有限度。而若由畫廊代理，由畫廊推薦給藏家、美術館及參加藝博會等方式，不僅藝術家的能見度會大大提升，在其學術價值上的推廣，也較為深層。據我所接觸的年輕水墨藝術家中，大多能有這樣的認知，因此新水墨的藝術家委由畫廊來代理其作品的現象已經逐漸普遍了。
        Hi：目前新水墨的收藏群體主要是哪一部分人群？這一部分人群的特點是什么？
        王：最近幾年，隨著中國藝術品市場的迅速發展以及天價的締造，拍賣公司在拍賣品類和專場上不斷推陳出新，拍賣專場也越來越精細化、專業化，市場上出現了更多的新面孔。目前當代水墨收藏群體主要可分為原先收藏傳統書畫及收藏當代作品兩大類；市場上傳統書畫、精品越來越少，價格也越來越高的當下，藏家不會輕易流出其收藏。而新進場的買家，會由于市場的風向及喜好，更傾向于關注中國當代藝術或者當代水墨板塊。就傳統書畫的資深藏家而言，由于收藏成本的提高，以及作品真偽等問題，會逐漸開始轉至當代水墨，因為它是接近傳統文化精神又不失當代感的藝術形式。關注當代的買家仍然在選擇當代，有趣的是，以前不關注當代的買家，也在逐漸將目光轉向當代，通過畫廊或拍賣的平臺，找到自己喜歡的藝術形態或藝術家。此外，隨著國民經濟水平以及審美的提高，越來越多的人在滿足物質消費的同時，逐漸趨向于藝術消費。當代水墨符合年輕人的審美趣味，同時價位尚不太高，作品本身又結合了中西方文化，很適合年輕或剛入門的藏家作為收藏標的。
        Hi：目前新水墨藝術家的作品價位高嗎？在你看來應該是什么水平？
        王：藝術品作為一種特殊的商品，決定價格的因素很多，其中最重要的一點是畫家的作品質量，并且是否符合藏家、市場的審美趣味。新水墨、新工筆畫在傳統繪畫的基礎上加入了當代觀念及手法，表達的是畫家自身對當代事物或環境的體驗和感觸，很容易被藏家接受及引起共鳴。目前，從市場發展看，近現代書畫在價格上已趨向成熟與穩定，唯有當代水墨價格還有很大發展空間，當代水墨、新工筆畫家作品，價格相對還是較低的，具有一定的投資、收藏價值。從這兩年的情勢來看， 2012年的拍賣交易，中國嘉德首次推出的水墨人物和新水墨專場分別取得了6500萬元和1380萬元的好成績，中國當代書畫專場成交8470余萬元；北京保利中國書畫部分當代水墨也獲得3.3億元的佳績，今年蘇富比及佳士得等拍賣公司在市場上以專拍的形式持續推動，新水墨市場整體呈現穩健的成長，新水墨的發展很快的邁進一個新的高潮，榮景可期。