本周四，“平民史詩”許鴻飛雕塑展在中國美術館開幕。據了解，這是迄今廣東雕塑家首次進入中國美術館舉辦個展。廣州雕塑院院長許鴻飛帶著他的56件“肥女”雕塑進入中國美術館，除了四號廳外，中國美術館還特意專門把館外廣場、草坪留給了許鴻飛。許鴻飛希望借中國美術館的廣場，表達他的藝術主張：雕塑應該從藝術殿堂走入民間。
        多年來，許鴻飛堅持以“肥女”為符號，創作了一批生活化、幽默詼諧、陽光向上的“肥女”雕塑，她們身上融合了普通平民和小人物身上的樸實、憨癡、樂觀。此次展覽策展人、廣東美術館館長羅一平說：“許鴻飛的雕塑市民化、有血肉，和很多雕塑家不同，他的雕塑生命化、生活化、世俗化、欲望化，因此打動人。”
        在中國城市雕塑逐漸雷同化、求高求大的當下，許多城市雕塑已經離普通百姓的生活越來越遠。與此相對，許鴻飛所堅持的輕松詼諧的“平民雕塑”開始引起關注。展覽前夕，南方日報記者專訪了許鴻飛。
        用雕塑講述老百姓的故事
        許鴻飛的“肥女”有“雙重面孔”：一是女性之美，肥女身上有中國女性的陽光、樂觀向上，比如此次在中國美術館即將亮相的大型雕塑《大地晨光》中，中年肥女帶著一群孩子前進，展現著安詳而堅定的母性之美;二是詩意浪漫，肥女時而又會浪漫奔放，比如新作《良宵》，健碩的男性軀體懷抱起壯碩的肥女，雙方深情對望，在《飛車》等展示運動題材的雕塑中，肥女又身輕如燕，快樂翱飛。
        中國美術館副館長梁江說，許鴻飛的“肥女”系列顛覆、解構了過去雕塑的理念，建立了自己平民化的雕塑語言。“現在我們提倡讓藝術回歸民眾，許鴻飛的雕塑無心插柳，走在了時代的前沿。”
        翻開近現代雕塑史，中國人熟悉的雕塑往往是英雄主義、紀念碑性質的雕塑。而改革開放之后，不少城市又大興現代主義雕塑，不少是中國雕塑家對西方的模仿之作，用抽象主義、極簡主義的造型表現“騰飛”、“跨越”之類的主題，而真正為平民百姓所喜聞樂見的雕塑作品卻屈指可數。然而，許鴻飛的“肥女”系列卻走出一條與眾不同的路，“我追求的是平民化的雕塑，而不是宏大敘事，我希望這些詼諧的、幽默的雕塑，能夠打破以往城市雕塑與普通人之間的那種距離感、敬畏感，每一件作品放在廣場上，都能和老百姓互動。”
        雕塑家應做城市個性代言人
        去年9月，許鴻飛率廣州雕塑家團隊參加了在韓國舉辦的亞洲現代雕塑家協會第21屆作品年展。他注意到，在首爾的城市中心主干道，幾乎每隔三五十米就有一件雕塑作品，城市環境、雕塑藝術與人自然融為一體。在首爾的國立博物館中，更收藏了不少國際雕塑大師的原作，如賈科梅蒂、布朗庫希等人的作品。“廣州的城市雕塑水平，與首爾相比至少相差30年。”許鴻飛說。而今年，在許鴻飛等人的努力下，亞洲現代雕塑家年展將首次登陸中國大陸，在廣州舉辦。
        “長期以來，中國的城市雕塑偏重宏大敘事了，平民化的雕塑很少，許多城市雕塑先定了主題，然后雕塑家奉命創作。長此以往，逐漸形成了一些固定的套路。雕塑家慢慢成了為某些紀念工程去創作，而不再創作藝術品了。”許鴻飛認為，這樣的結果是，城市雕塑千篇一律，陌生、冰冷、有距離感。
        “中國的本土雕塑文化還沒有建立起來。”許鴻飛認為，長期以來，以西方雕塑典范為核心的學院派雕塑注重模仿，但對于中國傳統雕塑卻缺乏創造和發展。他提倡“寫意雕塑”，構建中國本土的“雕塑體系”。“寫意雕塑”就是將中國文人寫意畫的寫意精神和手法移植到雕塑作品之中，之前曾有錢紹武的《李大釗》、《阿炳》、《曹雪芹》，以及吳為山的《齊白石》、《林散之》等為代表。
        許鴻飛所追求的寫意雕塑又與這些雕塑家有所不同，他沒有在“精”、“雅”上下功夫，而是在“粗”、“俗”上做文章，他以大眾、平民的視角來探索藝術世界，希望能夠讓雕塑更親近更輕松，成為一座城市的個性標簽。
        對話
        城市雕塑不能變“工程”
        南方日報：為何提出“平民史詩”的主題?
        許鴻飛：回溯雕塑史，羅丹的雕塑是從古典主義雕塑邁向現代雕塑的轉折點。古典主義雕塑著力表現圣經里的英雄人物，但從羅丹開始，雕塑開始平民化、情感化、有血有肉。他的雕塑《巴爾扎克》，不是做一個穿著燕尾服在寫作的紀念雕像在那里，而是描摹了巴爾扎克穿著浴袍寫作的狀態。羅丹的偉大就在于他帶動了藝術轉折，藝術要走向民眾，要世俗化。
        反觀國內的城市雕塑，長期以來受到前蘇聯藝術的影響，習慣于表達一種英雄主義、象征性的情結。這些雕塑讓人產生敬畏感、距離感。但時代在發展，雕塑藝術必須能和大眾審美產生對話，這就給雕塑家們提出了難題。我們的本土雕塑文化還沒有建立起來，許多雕塑家一味模仿西方作品，沒有自己的風格。香港中銀大廈建設的時候，設計師貝聿銘專門與臺灣雕塑家朱銘合作，創作了一件雕塑品。因為朱銘的《太極》系列，融入了深刻的東方美學。
        南方日報：反映到城市雕塑中，我們的城市雕塑也在經歷一個沒有個性的時代?
        許鴻飛：國內的不少大型雕塑是主題先行，而國外恰恰相反。我們的這種大型主題雕塑，追求宏大敘事，要成百上千萬“打造”出來，這與藝術創作規律不相符。
        雕塑不是路牌。我們的城市雕塑不能再追求又高又大了。城市雕塑千萬不能工程化。現在一件大型城市雕塑，從頭到尾，雕塑家都被束縛了手腳，里頭往往夾雜太多的主題事件、人為意見，這樣的結果只有一個，就是我們的城市雕塑越來越“假大空”。