在剛剛過去的數(shù)年里，我們看到文化產(chǎn)業(yè)從冷清逐漸走向火爆，藝術(shù)市場也跟著清風(fēng)直上。作為“國、油、版、雕”傳統(tǒng)四大藝術(shù)品種之一，版畫市場怎樣呢？
        就現(xiàn)狀來看，迅速發(fā)展但仍有很大空間。目前在798藝術(shù)區(qū)，我們可以看到大量專職銷售油畫、國畫、雕塑甚至影像、裝置藝術(shù)的畫廊，而以版畫為主要經(jīng)營目標(biāo)的只有一兩家，但同時我們也發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)畫廊都在將版畫作為副產(chǎn)品進行銷售；相比于原創(chuàng)版畫，名作的復(fù)制版畫更為普及，市場形勢與價格都更好。而在拍賣市場上，版畫的價值認(rèn)可度則要差一些，大的藏家、投資人與機構(gòu)還是將目光放在國畫、油畫方面。
        造成這種現(xiàn)象的原因當(dāng)然不是版畫的藝術(shù)價值低于其他種類。版畫市場面對的問題主要有兩個：一是版畫的“復(fù)制性”特征帶來的問題，可復(fù)制性的特征讓大眾對版畫藝術(shù)價值的認(rèn)知產(chǎn)生了疑問：在他們看來可以被復(fù)制作品，它的價格與價值無法得到保障；另一個是技術(shù)與規(guī)則層面的問題，如部分版畫制作得粗糙、定價不清晰以及版數(shù)限制得不明確。
        版畫行業(yè)內(nèi)的規(guī)則缺失其實也是藝術(shù)圈普遍存在的問題。隨著國家相關(guān)政策的頒布、技術(shù)的不斷進步以及行業(yè)自身的調(diào)整，這個問題正在逐步解決。至于“復(fù)制性”，則是因為中國社會審美教育的缺失以及行業(yè)宣傳力度不夠造成的，這個問題在西方社會早已解決。由于良好的文化基礎(chǔ)，版畫在西方是收藏領(lǐng)域的“入門級”階梯。不僅大藏家、機構(gòu)，就是普通市民對版畫都有大量收藏，因為相比較油畫，版畫的數(shù)量以及價格適合于大規(guī)模的傳播與推廣。
        據(jù)三版工坊的滿開慧女士介紹，在德國，一個城市都會有十幾家制作版畫的工坊。莫里迪阿尼、培根、畢加索等名人版畫作品，在西方中產(chǎn)家庭中普遍可見。
        至于藝術(shù)價值層面，原創(chuàng)版畫不用多說，作為藝術(shù)的一種門類，它擁有悠久的歷史，各大院校都有相關(guān)專業(yè)；而名作的復(fù)制版畫存在，則是因為原作價格高和數(shù)量少，導(dǎo)致并不是每一個人都能擁有，它的復(fù)制版畫可以變?yōu)?9張(一般行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn))，價格則變?yōu)樵瓉淼?/100，這樣價格降低了，數(shù)量增加了，并且相比圖冊，它擁有藝術(shù)家的簽名和限量的生產(chǎn)，更具有裝飾、收藏與教育的價值。這對今天富裕了的國人提高生活品質(zhì)和民族文化修養(yǎng)具有非常重要的意義和價值。日本著名版畫家鹿取武司曾說：“版畫是現(xiàn)代社會的一面鏡子，如果側(cè)耳傾聽其中表達的信息，就能感受到時代的心聲。”
        可喜的是，近幾年在相關(guān)社會機構(gòu)的大力推動下，目前版畫市場在北京、上海已逐漸打開，因為價格低、空間大，它已越來越被視為一塊投資的黃金地。藝術(shù)市場研究者趙力[微博]說：“當(dāng)下正存在這樣一個契機，油畫高速增長，但是版畫卻沒有，仍然很低，版畫在當(dāng)代藝術(shù)中所起的作用沒有被意識到。”但也因此“在當(dāng)下藝術(shù)市場從小眾向大眾領(lǐng)域擴散時，公眾對價位的選擇上版畫具有明顯優(yōu)勢”。顯然，趙力的分析是準(zhǔn)確的，在整體環(huán)境越來越好的狀態(tài)下，我們可以預(yù)言版畫的市場將會越來越紅火，雖然它擁有很多的問題需要解決。