明末清初畫(huà)家高儼《春山秀色圖》

        湖北武漢 李笙清
        廣東省博物館收藏的這幅明末清初著名書(shū)畫(huà)家高儼《春山秀色圖》立軸，縱174.4厘米，橫150.5厘米，絹本設(shè)色；畫(huà)右題款：“丙午冬月為黃太夫人壽，高儼。”丙午年為清康熙五年(1666)。
        畫(huà)面構(gòu)圖左簡(jiǎn)右繁、遠(yuǎn)虛近實(shí)，遠(yuǎn)方云煙蒼然，近處景象繁復(fù)，顯得井然有序。只見(jiàn)左邊只有數(shù)峰山脊，虛實(shí)皆有，斧劈刀削般地堅(jiān)挺壁立，與畫(huà)面右方巍峨的崇山峻嶺形成強(qiáng)烈的反差，也更加襯托出高山巨巖的險(xiǎn)峻雄奇。畫(huà)面下方，在古木高山的掩映下，一灣溪流宛若一位文靜纖弱的女子，默默流淌在山腳之間，水邊山林肅穆，綠意繽紛。畫(huà)面左下方山坡上有一株蒼勁的老柳樹(shù)，斜斜地生長(zhǎng)，遒曲多姿，根須清晰可見(jiàn)，雖然老態(tài)畢現(xiàn)，但垂下來(lái)的柳絲，已經(jīng)在迫不及待地爆出新芽，顯示出一股生命的活力。山坡地勢(shì)平坦，與對(duì)岸的喬松茂柏嶙峋巨石又形成視覺(jué)上的沖擊，烘托了畫(huà)面的藝術(shù)感染力。一座簡(jiǎn)陋的小木橋搭建在溪流之上，連接起兩岸的路徑，亦使畫(huà)面充滿了“小橋流水人家”山居悠閑景象。山腳下，山巖間，峰巒之上，數(shù)處房舍樓閣鱗次櫛比，雖沒(méi)有雞犬相聞，也不見(jiàn)炊煙裊裊，但一股濃郁的生活氣息，已充盈了整個(gè)山野。一片寧?kù)o祥和的環(huán)境中，只見(jiàn)一間筑于半山的屋宇中，一位老婦人端坐窗前，目視窗外山景若有所思，在站立一旁的侍女襯托下，更顯得富貴萬(wàn)方，儀態(tài)高雅。
        此圖章法穩(wěn)妥，布局合理，行筆流動(dòng)奔放，景致繁復(fù)而不滯塞，可居可游，意境秀逸。作者落筆沉著厚重，運(yùn)墨酣暢淋漓，以干筆皴擦，濃墨點(diǎn)苔，加上水墨渲染，使墨色顯得生動(dòng)而又富有層次，渾厚森秀，意象叢生，是高儼的一件山水畫(huà)代表作品。
        高儼(1616—1689)，字望公，廣東新會(huì)人，明末清初書(shū)畫(huà)家，博學(xué)多才，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)樣樣皆精，被時(shí)人譽(yù)為“三絕”。其畫(huà)，尤擅山水、花卉，喜歡在皎潔的月光之下作畫(huà)，常常比白天畫(huà)得更有神韻，被畫(huà)壇稱為佳話。筆墨蒼勁渾厚，早中年畫(huà)風(fēng)趨向于粗放簡(jiǎn)率、蒼古華潤(rùn)；晚年筆鋒老辣，隨意點(diǎn)染而氣勢(shì)雄闊，顯示出精湛深厚的藝術(shù)造詣。
        這幅立軸是高儼為同邑的黃氏老夫人大壽所繪，畫(huà)中主要人物——那位憑窗端坐的老婦人，可能就是作者為之上壽的黃氏，因?yàn)楫?huà)中房舍屋宇雖多，但人物卻只有兩位，作者這樣處理，可能是一種特意安排，以襯托出黃老夫人的壽星主題。畫(huà)中山水取自廣東新會(huì)六湖峰實(shí)景，峰巒、林木、巖石、樓閣、屋宇、小橋、流水等自然景觀一一躍然紙上，景色開(kāi)闊，于簡(jiǎn)放中見(jiàn)清簡(jiǎn)疏朗，具有強(qiáng)烈的寫(xiě)生意味。“等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。”走在明媚的春光里，感受作者豐富的筆墨情趣，頓覺(jué)山風(fēng)拂面，春趣盎然，不禁讓人油然產(chǎn)生一種“滿山春色看不盡，留待畫(huà)家細(xì)點(diǎn)染”的詩(shī)意聯(lián)想。