山建寧：長卷《大運(yùn)河》再現(xiàn)通州風(fēng)貌

        歷經(jīng)百年風(fēng)雨、佇立運(yùn)河西岸的通州塔，岸柳成行、錦舟停泊的“柳蔭龍舟”和“二水匯流”，素有“通州八景”之稱的諸多景點(diǎn)，一一“走進(jìn)”這幅30米長卷的《大運(yùn)河》。這件參照歷史、再現(xiàn)運(yùn)河新貌的山水巨制，目前正在通州博物館展出。“相當(dāng)震撼！”現(xiàn)年75歲的馬勝利老人，一輩子都生活在通惠河畔，他說這還是第一次如此完整地看清家鄉(xiāng)境內(nèi)的運(yùn)河全景。
        創(chuàng)作這幅作品的便是山建寧，一個與山水畫打了大半生交道的人。一年前，他接到由北京市文聯(lián)主辦的“中國名家畫北京”的創(chuàng)作任務(wù)，作品主題幾乎就是為他這個土生土長的通州漢子量身訂制的——以長卷形式繪制“運(yùn)河新貌”。原來，身為通州區(qū)美協(xié)常務(wù)副主席的他，早年間就盤算組織一批本地畫家，為區(qū)內(nèi)運(yùn)河段繪制全貌，只是一直擱淺，此番創(chuàng)作任務(wù)恰巧提供了實(shí)現(xiàn)夢想的契機(jī)。他說，由于作品很快就要上交到市里參評，今后可能也不會回來了，這些天，成百上千當(dāng)?shù)鼐用袢缤s好似的趕到這場“告別”展出現(xiàn)場，一睹家鄉(xiāng)風(fēng)采神韻。
        “無恙蒲帆新雨后，一枝塔影認(rèn)通州。”這首《古塔凌云》詩，是清人王維珍乘船至通州時有感而發(fā)。詩中的“古塔”是當(dāng)年運(yùn)河千里漕運(yùn)最北端的地標(biāo)。山建寧的《大運(yùn)河》便是以那里的八里橋?yàn)槠瘘c(diǎn)，沿水路一路到達(dá)運(yùn)河通州段末端的橡膠壩，全程30公里的運(yùn)河段都被濃縮到這30米的長卷里。“我想讓更多的人從中熟悉運(yùn)河文化，了解通州。”山建寧說，他以運(yùn)河為題材的作品并不少，可為運(yùn)河“寫照”，還是頭一遭，他希望借助手中畫筆，既表現(xiàn)作為北京東大門的通州歷史文化、旖旎風(fēng)光，也突出正在規(guī)劃中的通州新城的美好未來。
        然而，如何布局這長達(dá)30米的畫卷，并不是件容易的事情。山建寧介紹說，盡管他在這片土地上已經(jīng)生活了60載，運(yùn)河的概貌已經(jīng)了然于胸，但他依然花了近三個月的時間，在運(yùn)河段上跑了七八趟。因?yàn)樗J(rèn)定，作畫不是繪地圖、拍照片，也不能用純西畫技法，那樣就體現(xiàn)不出山水畫的景深，這些都需要實(shí)地采風(fēng)后發(fā)揮想象，融入激情。此外，這些年通州區(qū)發(fā)展速度很快，運(yùn)河兩岸幾乎一年一個樣，他希望自己的這件作品是迄今最新的通州風(fēng)貌圖。
        最終，山建寧選擇了繪畫中的手卷形式，它既符合中國人慣常的段落式觀看心理，也避免了如同連環(huán)畫或攝影那樣以時間為序，在打破時空限制基礎(chǔ)上，賦予足夠創(chuàng)作空間。他用顏色淺淡、比較工整的筆法畫建筑，用顏色濃烈的大寫意筆墨畫樹木，增強(qiáng)畫面對比。另外，為了加大畫面氣勢，以彌補(bǔ)運(yùn)河全程沒有山丘的缺憾，增加了云霧的表達(dá)，讓畫面更具視覺沖擊力。
        為了完成這一巨制，山建寧花了大量時間查閱通州區(qū)域志，研究運(yùn)河文化，甚至幾番登船在運(yùn)河上體驗(yàn)。采風(fēng)過程中，有時在河畔，有時在大廈頂樓，有時在車內(nèi)，但凡偶遇新視角，他都拿出隨身攜帶的速寫本，勾勒大量速寫?；氐疆嬍液?，他再結(jié)合感受與理解，畫成單幅初稿。山建寧說，這件作品歷經(jīng)幾稿，第一稿畫了15米長，感覺表現(xiàn)力不足，分量不夠；第二稿畫了30米，增加了不少新城建設(shè)的景觀以及地標(biāo)性建筑。
        而這幅山水長卷確定為30米，數(shù)字“30”也暗合了運(yùn)河區(qū)域段的距離——30公里。山建寧在長卷中置入了多重主題，其中，有歷史：通州塔、漕運(yùn)驗(yàn)糧樓、三教廟、牌樓……有生態(tài)宜居：西海子公園、運(yùn)河森林公園……他希望自己的筆墨，成為世人解讀通州區(qū)正在發(fā)生的“和諧盛世史”。