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　　    “唐宋墨絕世，明代墨珍罕。”這是古墨收藏圈子里一句流傳甚廣的老話。如今，在全國各大小拍賣會上，古墨等文房小品越來越多地吸引了藏家們的目光，精品套墨的價格接近450萬元大關(guān)。
　　    歷代文人多有藏墨之好，宋代蘇軾和明代畫家董其昌都愛收藏墨錠。古代藏墨鑒賞之風(fēng)，至明嘉靖、萬歷時期更盛，并開始出現(xiàn)成組、成套的叢墨。書畫藝術(shù)大師對墨錠的要求都很高，如國畫大師黃賓虹對墨更是達(dá)到近乎苛刻的地步。據(jù)了解，因民國時期墨質(zhì)不佳，黃賓虹不得不請其父親開制墨坊制墨。而國畫大師李可染也曾苦于佳墨難得，而用自己的作品與人交換清早中期的殘墨來使用。
　　    墨是書寫和繪畫的重要材料，其品質(zhì)不僅影響書法、繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，而且影響藝術(shù)品的保存和傳播。好墨壞墨的區(qū)別，隨著年代推移就會顯現(xiàn)。好墨具有“質(zhì)細(xì)、膠輕、色黑、聲清”的特點(diǎn)。現(xiàn)在我們看古畫，即使歷經(jīng)數(shù)百年，哪怕紙張已經(jīng)開裂，但墨依舊不褪色。而現(xiàn)代的畫，只有短短幾十年，卻往往因用墨不佳影響了品相。
　　    從質(zhì)地來說，就能區(qū)分新墨和舊墨。例如，新墨帶灰色，舊墨純黑朗潤，色澤純黑，色感厚實(shí)。舊墨有一股自身的古樸淡遠(yuǎn)的馨香之氣，且顯出一種古樸的色調(diào)。新墨常有怪味，使用時常黏筆，這是膠質(zhì)太重的緣故，古墨由于年代久遠(yuǎn)，膠質(zhì)自然退去，故書寫流暢，墨色醇和。古墨佳品墨質(zhì)堅(jiān)如玉石，表面起絲絲發(fā)紋，顯示渾厚氣魄;顏色黑而帶紫，手掂沉重。
　　    再看古墨表面的漆皮，凡年代越遠(yuǎn)，漆皮越顯渾厚，并呈現(xiàn)蛇皮斷紋，與古琴上漆皮斷紋極相似。又像古瓷開片，有紋不裂，隱蘊(yùn)在漆皮之間，同時閃出藍(lán)色光彩。近現(xiàn)代仿品漆皮上沒有蛇皮斷紋，只有斷裂紋。
　　    墨是消耗品，極易損壞，存世數(shù)量有限，因此，古墨收藏難度很大。古墨的制作多用松煙、油煙、漆煙，后來加入了珍珠、玉屑、犀角、牛黃、麝香等名貴珍稀藥材，經(jīng)千搗萬杵十幾道工序加工而成。因此，好的墨滑潤如玉，芬芳怡人。古墨按用途可分為實(shí)用墨和觀賞墨，實(shí)用墨注重實(shí)用性，觀賞墨則注重形狀、色彩和裝潢。
　　    因近兩年文房類藏品受熱捧，也帶動了古墨錠行情加快向上。尤其是稀少的明、清老墨，收藏價值正連年升溫。不過，目前流傳于民間的古墨大多是普品，古玩市場里很少能“淘”到價值連城的古墨極品。古墨收藏之風(fēng)盛行，一些制假者也把心思移到了古墨造偽上來。古墨的鑒定、鑒別，也和其他收藏門類一樣，應(yīng)多看實(shí)物、多記實(shí)物，要通過實(shí)物與文獻(xiàn)資料相互印證。多看實(shí)物可以對某一名家名作的墨質(zhì)、題識、圖案、墨品、風(fēng)格認(rèn)識更深刻。