《雨夜跑馬圖二號(hào)》 1997年

　　    記者：您從事水墨畫創(chuàng)作多年，此前是否面臨過(guò)在多種藝術(shù)形式間做出選擇的時(shí)候?
　　    朱偉：我接觸水墨畫的時(shí)間很早，但決定專門學(xué)習(xí)水墨畫創(chuàng)作是在上世紀(jì)80年代中期。當(dāng)時(shí)選擇學(xué)水墨畫是因?yàn)榧依锔F，油畫材料貴，而且西方的當(dāng)代藝術(shù)思潮還沒(méi)來(lái)得及傳到中國(guó)，全民熱衷于薩特、尼采、叔本華、超人及存在主義等西方哲學(xué)。其實(shí)，當(dāng)時(shí)可選擇的還是國(guó)畫、油畫、版畫、雕塑這幾種創(chuàng)作形式，西方當(dāng)代藝術(shù)形式還沒(méi)大舉進(jìn)入，此時(shí)波普、行為藝術(shù)在西方也才剛剛開(kāi)始，還處在摸索階段，沒(méi)有完全定性，還不能輸出。
　　    記者：在您的作品中有很多個(gè)人化的偏好和處理，如經(jīng)常出現(xiàn)的帷幕所造成的舞臺(tái)效果，陶俑般的人形和被夸張了的肢體比例，以及畫面背景的柵格圖案，您似乎有意通過(guò)這些特征使作品呈現(xiàn)出一種連環(huán)漫畫的效果和相應(yīng)的敘事感。
　　    朱偉：作品的風(fēng)格因人而異，如同廚子做飯炒菜，有的偏咸，有的愛(ài)辣。我認(rèn)為，風(fēng)格的形成有的是能力，有的是癖好，有的是生理本能。比如我，只要一看帶尖、帶刺的東西在畫面里，胃就不舒服。同時(shí)，在作品中，我并沒(méi)有刻意強(qiáng)調(diào)敘事感，只是有些作品能否成為系列作品很難說(shuō)清楚，特別是早期那批畫。
　　    記者：以水墨畫為主線，您還進(jìn)行了版畫和雕塑的創(chuàng)作。在不同藝術(shù)門類的嘗試上，您如何將水墨畫中的創(chuàng)作理念貫穿到版畫和雕塑中，并與其自身的屬性相結(jié)合的?
　　    朱偉：我擅長(zhǎng)水墨畫創(chuàng)作，其他藝術(shù)形式的作品只不過(guò)是水墨畫的延伸，但并不是所有水墨畫的創(chuàng)意都能改編成版畫、雕塑。例如“二刻拍案驚奇”系列作品，要改成雕塑基本就是新版泥塑作品《收租院》。
　　    記者：在關(guān)于水墨畫的討論中，傳承與創(chuàng)新一直是被反復(fù)強(qiáng)調(diào)的。許多畫家認(rèn)為“走進(jìn)”水墨就很難“走出來(lái)”，無(wú)法超越古人，創(chuàng)新就更難了，對(duì)此您是如何看待的?
　　    朱偉：這一提法僅限中國(guó)，在西方歐美各國(guó)從沒(méi)有人這樣提過(guò)。他們對(duì)油畫是繼承和修正，沒(méi)有讓傳統(tǒng)和當(dāng)代對(duì)立起來(lái)。他們的創(chuàng)新是真真正正地在當(dāng)代藝術(shù)形式上的創(chuàng)新，比如裝置、錄像藝術(shù)、行為藝術(shù)等。
　　    我認(rèn)為，水墨畫不是“進(jìn)去就很難出來(lái)”無(wú)法超越前人，而是我們的藝術(shù)家對(duì)自己的傳統(tǒng)文化缺乏自信，很難讓自己真正的“走進(jìn)去”，總認(rèn)為水墨畫的成功會(huì)很慢。而至于超越古人則是另外一回事，創(chuàng)新需要對(duì)傳統(tǒng)吃透、領(lǐng)會(huì)，古人講究“師造化，得心源”。“師造化”是指自然萬(wàn)物、社會(huì)百態(tài)，要能融進(jìn)畫面中去。在這點(diǎn)上，已經(jīng)將很多人卡住了，也就是好不容易“進(jìn)去”卻走不“出來(lái)”。
　　    記者：目前，盡管“實(shí)驗(yàn)水墨”、“當(dāng)代水墨”也頻頻出現(xiàn)在人們的視野里，但面對(duì)近些年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的火爆，水墨畫相比就冷清了很多。在歷史中，水墨畫經(jīng)歷過(guò)幾次改良運(yùn)動(dòng)，但效果并不理想，您認(rèn)為目前的水墨畫應(yīng)當(dāng)如何體現(xiàn)出當(dāng)下的時(shí)代性?從形式或內(nèi)容題材，還是干脆就讓它成為傳統(tǒng)國(guó)粹會(huì)更清靜?
　　    朱偉：水墨畫的幾次改良運(yùn)動(dòng)，也只限于清末以后，在之前幾千年的水墨畫歷史上還從未出現(xiàn)過(guò)。一直以來(lái)，水墨畫過(guò)于沉浸于小情小調(diào)、花花草草，很少參與到社會(huì)的變革與發(fā)展的浪潮中去，不反映現(xiàn)實(shí)生活，沒(méi)當(dāng)代氣息。
　　    同時(shí)，水墨畫相對(duì)來(lái)說(shuō)被冷落我認(rèn)為很正常，因?yàn)檠巯麓蠹叶紝?duì)外來(lái)的東西感興趣。例如年輕人喜歡麥當(dāng)勞、肯德基，因?yàn)榄h(huán)境好，記得當(dāng)年麥當(dāng)勞剛剛進(jìn)入內(nèi)地時(shí)還有年輕人在那里結(jié)婚。相比之下要是價(jià)錢一樣，人們肯定會(huì)選擇麥當(dāng)勞、肯德基、馬克西姆什么的，而不會(huì)站在馬路邊就著土吃肉夾饃或豬肉韭菜餡包子。這需要一個(gè)過(guò)程，眼下新鮮勁還沒(méi)過(guò)。
　　    此外，我認(rèn)為，水墨畫的當(dāng)代創(chuàng)新與吃飯有些相似。例如，我有一毛病，如果有人請(qǐng)我吃了一頓幾個(gè)小時(shí)的正經(jīng)西式大餐，吃完出門必須再來(lái)一份涼皮“壓壓驚”，或者回家泡袋方面便再開(kāi)包榨菜。我原來(lái)合作多年的一畫廊老板是美國(guó)人，他每次來(lái)中國(guó)我都安排他吃烤鴨、餃子、涮羊肉，但是他隔幾天必須吃頓牛排、沙拉、三文魚，如果沒(méi)有，哪怕麥當(dāng)勞、肯德基也行。
　　    記者：您是中國(guó)最早被國(guó)外畫廊簽約的藝術(shù)家之一，而當(dāng)時(shí)您便是以水墨創(chuàng)作為國(guó)際所認(rèn)知。而此后越來(lái)越多運(yùn)用“國(guó)際化”藝術(shù)語(yǔ)言作品的出現(xiàn)顯然更受到掌握著話語(yǔ)權(quán)的西方所青睞，真正本土化的藝術(shù)似乎在解讀時(shí)總有許多隔閡和障礙，您認(rèn)為這是否是一個(gè)時(shí)間的問(wèn)題，還是一個(gè)永遠(yuǎn)的問(wèn)題?
　　    朱偉：我認(rèn)為是時(shí)間問(wèn)題。藝術(shù)作品背后隱藏著文化問(wèn)題，而文化問(wèn)題背后是價(jià)值觀。所謂“國(guó)際化”藝術(shù)語(yǔ)言，乃普世價(jià)值觀的體現(xiàn)，也就是作品敘述了一個(gè)人人都懂的故事，而不只是局限于某一國(guó)家或地區(qū)。好萊塢電影大家都愛(ài)看，就是因?yàn)樗v了一個(gè)全世界人人都能懂的故事。
　　    普世價(jià)值沒(méi)有注冊(cè)專利，誰(shuí)都可以用，我們不掌握西方人就會(huì)掌握，藝術(shù)沒(méi)有國(guó)界，它傳達(dá)的文化價(jià)值觀是相同的，只不過(guò)載體有所不同。傳達(dá)相同的價(jià)值觀從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度來(lái)看當(dāng)代水墨畫要遠(yuǎn)勝于當(dāng)代油畫，因?yàn)樗瑫r(shí)具有不同的載體和源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文化。