《具區(qū)林屋圖》，王蒙作 紙本設(shè)色，縱68.7厘米，橫42.5厘米，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院

　      元代文人登上畫(huà)壇后，繪畫(huà)逐漸成為個(gè)人“寄興游心”的筆墨游戲，水墨自然成了第一選擇，但畫(huà)面上仍時(shí)有色彩出現(xiàn)。此時(shí)，色彩已不是青綠重彩，更多的是淡彩，即“淺絳”。“元四家”都有一些“淺絳”設(shè)色的畫(huà)傳世，大多以赭石為主調(diào)，再加入一點(diǎn)花青或汁綠。然而王蒙的設(shè)色山水畫(huà)，則比較特別，如這幅《具區(qū)林屋圖》，運(yùn)用了許多藤黃、朱磦、朱砂等艷麗的顏色。
　      此圖的右上角有王蒙以隸書(shū)題的“具區(qū)林屋”四個(gè)字，中間署“叔明為日章畫(huà)”。“具區(qū)”是古時(shí)太湖的舊稱(chēng)，此圖描寫(xiě)了江蘇太湖林屋洞之秋景。畫(huà)家割取太湖一角，作叢山疊嶂、霜林屋宇。層疊的山石、繁密的樹(shù)林、錯(cuò)落的村舍和粼粼水波填滿(mǎn)了整幅畫(huà)面。這種飽滿(mǎn)的構(gòu)圖方式在中國(guó)古代繪畫(huà)作品中是極為罕見(jiàn)的。畫(huà)面看上去似乎非常擁塞，但畫(huà)家巧妙地經(jīng)營(yíng)了山石的脈絡(luò)，使之相互呼應(yīng)、揖讓?zhuān)铰坟灤┢溟g，水面占據(jù)了較大的空間，因此，畫(huà)面依然散發(fā)出宋代“全景山水”固有的“可行、可望、可游、可居”的氣息。
　      全圖勾、皴密集，墨色濃郁，山石敷以淡赭色，樹(shù)干、茅屋罩了深赭色，這已是“淺絳”設(shè)色的特點(diǎn)，但又在雙勾的楓葉中填入朱磦、朱砂等色，更在朱磦中加入藤黃，使楓葉更加鮮艷明亮。這是非常大膽的用色，體現(xiàn)了王蒙對(duì)用色獨(dú)具的匠心。