金國通寶銀質(zhì)大錢

        “金國通寶”銀質(zhì)大錢疑是贗品——與陳瑞海先生商榷
        彭乃賢
        一次偶然的機(jī)會(huì)，翻到《收藏界》2010年第11期第84頁，看到北京陳瑞海先生寫的《“金國通寶”銀質(zhì)大錢賞析》文章。特別是看到這枚大錢的書法風(fēng)格時(shí)，就覺得這枚大錢不真。這里首先要說明的是，我是研究古陶瓷的，不是研究古錢幣的，由我來評(píng)點(diǎn)古錢幣似乎越位過界。但筆者是廣東省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，粗知?dú)v代書法流變情況。本文就這枚大錢“金國通寶”的時(shí)代風(fēng)格談一點(diǎn)看法，不妥之處請(qǐng)專家、學(xué)者、行家指教。
        “金國通寶”字體是屬于“新魏體”。在書法史上，金代沒有這種風(fēng)格的字體。這種“新魏體”的創(chuàng)始人是陳祿淵，宜興人，號(hào)蜀麓居士，享年84歲(1902—1986年)他獨(dú)創(chuàng)的新魏碑字體，俗稱“新魏體”，是從古代北魏時(shí)期的碑刻中演化發(fā)展而成的，與老魏碑字體對(duì)應(yīng)而得其名。他筆下的新魏體，端莊大方，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，外方內(nèi)圓，雅俗共賞，在峻峭中中見險(xiǎn)勁，于渾樸中顯精妙，兼?zhèn)渲囆g(shù)性和實(shí)用性雙重功能。這種字體成熟于上世紀(jì)40年代末，盛行于“文革”前后，以獨(dú)有的美感特性，被國人所青睞，在港、澳、臺(tái)地區(qū)被廣泛使用，報(bào)紙上、刊物上、媒體上醒目的新魏體標(biāo)題隨處可見，是電腦的常用字體。在傳統(tǒng)文化推陳出新、古為今用方面，陳祿淵作出了重大的貢獻(xiàn)。但由于種種歷史原因，創(chuàng)立新魏體的書法家陳祿淵，一生坎坷浮沉，致使他的杰出成就鮮為人知。由此得知，“金國通寶”銀質(zhì)大錢上限時(shí)間不會(huì)超過20世紀(jì)40年代晚期，極有可能是開發(fā)改革以后，收藏?zé)崤d起之時(shí)的偽作。
        筆者認(rèn)為，玩古玩就是玩文化。古錢幣的文化含量極高，如果了解多一些祖國文字字體流變的知識(shí)，對(duì)鑒定古錢幣會(huì)大有裨益。