宮津大輔收藏的草間彌生作品《南瓜》。

        栗憲庭說，每個人都有擁有藝術品的權利，讓大眾參與，使藝術消費生活化，才是我們目前應該建構的中國當代藝術品市場和收藏模式。
        宮津大輔[微博]至今從未賣過一件藏品，他仍舊以薪資之力繼續自己的收藏。他以親身經歷告訴我們，享受藝術的樂趣并非富人的專利，藝術與生活永遠互為表里，每一個人都能找到自由享受藝術的生活方式。
        如果你在風和日麗的初春，來到日本東京郊區的小城“市川”，穿過狹長的街巷，路過當地名剎法華經寺，不遠，就能看見一處粉藍相間，簡約分明的居所，清新如帶著露水的櫻花，在晨風中展露歡顏。這里便是國際知名的工薪族收藏家宮津大輔的“夢想之屋”。
        “夢想之屋”從1999年開始建設，至今仍在續建，由宮津大輔與法國錄像裝置藝術家多米尼克·岡薩雷斯·弗斯特共同設計。他們把“夢想之屋”當作一件大的藝術品，屋內的每處角落都能見到宮津大輔收藏并熟識的藝術家的痕跡。傳統的日式拉門上，有奈良美智標志性的萌娃娃，是藝術家專門為他的老朋友量身定做的傳統水墨；客廳的書架由觀念藝術家筱田太郎設計，靈感來自那些裝載著藝術品抵達宮津家門口的板條箱；垂掛的窗簾蘊含了一個非常私密的故事，由日本時尚設計組合中川裝置以及香港藝術家李杰合作，利用舊和服制作而成。這些舊衣服從宮津家人那里收集而來，藝術家用它們拼制出一幅活力四射的宮津家族“生活肖像”；浴室內是日本觀念藝術家島袋道浩的手繪墻紙，每幅手繪都透露著藝術家的奇思妙想；主臥是一個透景畫的天花板，出自日本年輕藝術家金氏徹平之手，奇異的生物從木板上一片片由色彩構造的奇境中向外窺看；地板上立著一塊鏡子，鏡框由著名前衛藝術家草間彌生為宮津大輔特別打造……
        宮津大輔說：“我的夢想就是與心愛的藝術品一起生活，‘夢想之家’是家庭和私人的藝術，是我和太太唯一的住處，但是我們會盡量在周末對學習藝術的學生開放。”他豐富的藏品則被存放在相距千里的東京恒溫防震倉庫里。
        1963年出生于東京的宮津大輔，同你我一樣，都是平凡的上班族，薪水不比別人更多，也沒有突然獲得一大筆遺產的幸運。但是一直以來，他憑借節衣縮食、甚至晚上兼差打工攢下的錢，始終不斷地購買自己喜愛的藝術品。19年間，他共花費3000多萬日元，購藏了300多件作品，橫跨錄像、繪畫、裝置、行為、觀念藝術等豐富類型，包括了草間彌生、奈良美智、蔡國強、田中功起、奧拉維爾·埃利亞松等炙手可熱的國際藝術家的作品。
        實際上，宮津大輔的收藏經歷并不顯赫，花費金錢的總數折合人民幣不足300萬元，這個數目對于那些手握重金的大公司和大富豪來說，甚至不到一件藏品的零頭。那么宮津大輔為何能夠躋身國際當代藝術收藏家之列，并且受到各個國際藝術博覽會的邀請，在多個國家和地區舉辦展覽和講座？這主要還是源于他獨特的收藏方式。“零用錢購買藝術品”是宮津大輔的至理名言，它顛覆了只有富人才能參與收藏、購買藝術品的游戲規則，與大多數人近似的生活與工作狀況，但是卻擁有與大多數人不同的“收藏理念”和普通人不敢想象的“收藏成就”，讓他闖入大眾視野，成為當今國際上活躍的當代藝術收藏家之一。
        每個周一到周五，朝七晚五在廣告公司上班的宮津大輔，并沒有一般人想像中的收藏家應該具備的時間，甚至一般藏家競逐的國際藝術盛會，如威尼斯雙年展、德國卡塞爾文件展等，他也從未去過。而他能夠用于收藏的資金非常有限，因此不得不用分期付款的方式，向畫廊購買藝術品。其中一件奈良美智的作品，從1998年邀約，直到2011年才得到。他甚至將兩個買不起的藝術品，請藝術家刺青在自己的身上！
　　有人說，對于藝術的堅持，收藏家甚至要比藝術家更加偏執。為宮津大輔開啟收藏之門的，是日本本土藝術家，怪才草間彌生。他形容初見草間彌生作品時的震撼，仿佛電影《2001太空漫游》中男主角被吸入星門的那個瞬間，所有現實景象都以光速般退去，只剩下他站在黑暗無垠的宇宙里。一件人為的作品可以讓你體會整個宇宙，他覺得這樣的作品非買不可，一定要帶回家徹徹底底地了解它。
        1994年，宮津大輔擁有了一份穩定的工作，他找到了代理草間彌生的畫廊。盡管畫廊里只有一幅很小的素描，價格在當時也不算便宜，但他還是歡天喜地地帶回家，從此開始了自己的收藏生涯。
        宮津大輔說，藝術里有一種看不見的東西，它很重要。每個人看到的都不一樣，你要自己去找。時至1996年，他的腰包已無法滿足他的胃口，他看中的草間彌生代表作《無限網》系列中的一幅大尺寸繪畫，價格比他一年的工資總收入還多。但是宮津的家人吃驚地發現，他居然為作品付了一筆訂金。當時日本的雜志滿是放貸的廣告，原本反對他的妻子，害怕他瘋狂到為藝術而借貸，不得不說服母親和祖母，墊上自己的錢幫他應急。
        1998年，宮津大輔把他辛苦收藏的《無限網》借給了草間彌生首個回顧展，展覽在世界各地知名美術館巡展，最后回到東京現代美術館。當看到宮津大輔收藏的作品掛在首都美術館里，他的家人終于讓步，也許宮津大輔并不是完全瘋了。
        通過收藏，宮津大輔與許多藝術家建立了聯系并形成一套交往模式，他說，與藝術家交流，與收藏他們的作品同樣重要。當代藝術的最大魅力在于我能夠跟每一位我所收藏的藝術家互動，所以我擁有的每件作品都帶著記憶。
        宮津大輔至今從未賣過一件藏品，他仍舊以薪資之力繼續自己的收藏。他以親身經歷告訴我們，享受藝術的樂趣并非富人的專利，藝術與生活永遠互為表里，每一個人都能找到自由享受藝術的生活方式。