石房精舍圖（國(guó)畫）文嘉

        自沈周、文徵明開創(chuàng)吳門(蘇州古稱吳門)畫派后，一躍成為畫壇主流，代有傳人，遺風(fēng)不絕。后學(xué)諸家成就卓著者有文嘉、文伯仁、錢谷、陸治、陳道復(fù)、陸師道、王谷祥、周天球等人。文嘉為文徵明次子，繼承家學(xué)，光大吳門，向?yàn)殍b賞、收藏界所推重。近年來(lái)，藝拍會(huì)上偶有出品，求者踴躍，競(jìng)相搜珍，頗有“洛陽(yáng)紙貴”之勢(shì)。  
        文嘉明代書畫家、詩(shī)人，擅山水，筆法精脫，著色山水，具幽淡之致，風(fēng)格明凈秀潤(rùn)。間作花卉，筆韻秀雅，直追乃父。傳世作品《赤壁夜游圖》，現(xiàn)藏南京博物館；《秋塘紅藕圖》藏天津市藝術(shù)博物館；《滄江漁笛圖》、《石壁飛虹圖》軸，均藏上海博物館。萬(wàn)歷二年作《臨董源溪山行旅圖》軸、《王百谷半偈庵圖》軸、《山靜日長(zhǎng)圖》卷，均藏北京故宮[微博]博物院。  
        在吳地濃厚翰墨氛圍的熏染下，面臨富商巨賈的踴躍購(gòu)求，吳門畫派畫家(包括文嘉)對(duì)于傳統(tǒng)繪畫仿摹、研習(xí)可謂到了殫精竭慮的地步，取精用宏，矩度森嚴(yán)，使之適應(yīng)市場(chǎng)的需求。從文嘉現(xiàn)存畫跡分析，取徑于元人的較多，究心于筆墨語(yǔ)言的精純提煉，謀篇布局的苦心經(jīng)營(yíng)以及色彩敷染的勻凈、明妍、秀潤(rùn)，絕去粗頭亂服式的任意涂抹。這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，向?yàn)闃I(yè)內(nèi)人士稱道。  
        藏真海派美術(shù)館藏品 《石房精舍》圖，為文嘉五十二歲作，正臨創(chuàng)作盛期。這年，朝中并不太平，兵部員外郎楊繼盛劾權(quán)相嚴(yán)嵩十大罪、五奸，被杖下獄。韃靼攻擾遼東、甘肅、大同等地，殺掠二十余日，地方受害最烈。河南、廣西等地農(nóng)民起義，攻城破府，飛檄告急。文嘉所取訪友題材，寄情山水，絕離世間紛爭(zhēng)，這是其時(shí)山水畫內(nèi)蘊(yùn)的一大特征。圖中寫一位隱士，在書童攙扶下，風(fēng)塵仆仆來(lái)到深山寶剎與“談僧”晤聚。此處的“談僧”，當(dāng)是聲息相通、可以暢敘的大德高僧。二人談的開心，忘了時(shí)間，踏上歸途，天色已晚。滿眼的湖光山色，飄蕩的悠悠白云，寧?kù)o的山村小筑，還有那淙淙流淌的湖水，隱者想些什么，又悟到些什么？這些，都留下未知(也無(wú)須知)的話題。然而，畫中呈現(xiàn)的景致、透露的意緒，都是明快的、積極的。觀眾所能品鑒的倒是文嘉長(zhǎng)于剪裁的構(gòu)圖匠心，工于刻畫的筆墨技藝，善于敷染的著色功底以及融書法、詩(shī)歌、繪畫于一爐的綜合藝術(shù)素養(yǎng)，這樣的作品、這樣的畫家，能夠引起當(dāng)代人的足夠重視，則可謂幸甚至矣。