《森林中的群鹿》 1949年作 布面油畫 38×46cm

《14.11.74》 1974年作 布面油彩 46×55cm

        主要發(fā)現(xiàn)：
        2000——2011年，趙無(wú)極41.03%的上拍作品出現(xiàn)在法國(guó)。而56.17%的交易額卻在香港產(chǎn)生。
        版畫占到流通作品總數(shù)的65.94%，其次是油畫22.66%，之后為紙本水墨與水彩11.21%，而陶瓷雜項(xiàng)僅占0.19%。
        市場(chǎng)中趙無(wú)極5萬(wàn)到50萬(wàn)美元的作品，所占比例高達(dá)43%，構(gòu)成了市場(chǎng)中堅(jiān)。
        趙無(wú)極水彩作品的價(jià)格較之版畫要高出很多，但價(jià)格已屬高位，上升空間有限。
        油畫在趙無(wú)極全部作品的總成交額中所占比例高達(dá)95.4%，水墨、水彩作品占據(jù)了3.4%，版畫雖然數(shù)量眾多，但在總成交額中僅占1.2%。
        目前流入市場(chǎng)的趙無(wú)極作品中，主要來(lái)自法國(guó)、臺(tái)灣和美國(guó)。
        國(guó)內(nèi)外個(gè)人藏家及機(jī)構(gòu)藏家構(gòu)建起穩(wěn)定、堅(jiān)實(shí)的收藏群體。
        拍賣地域分析
        趙無(wú)極的作品在中港臺(tái)和海外多個(gè)國(guó)家均有上拍，通過(guò)對(duì)2000至2011年間趙無(wú)極作品的送拍地域進(jìn)行的梳理，我們發(fā)現(xiàn)在拍賣地域的方面，趙無(wú)極早已實(shí)現(xiàn)了全球化、多元化，遠(yuǎn)非一般國(guó)內(nèi)藝術(shù)家可比，具體而言：
        如果以送拍作品的數(shù)量作為分類標(biāo)準(zhǔn)的話，法國(guó)位居首位，高達(dá)41.03%的上拍作品出現(xiàn)在法國(guó)。香港屈居次席，占到14.06%。位列第三的是美國(guó)，占到8.94%。排在四到十位的國(guó)家和地區(qū)，依次是德國(guó)7.68%、瑞士6.86%、英國(guó)6.72%、中國(guó)臺(tái)灣3.96%、中國(guó)2.8%、比利時(shí)2.03%、日本1.88%。如果以交易金額的多少作為標(biāo)準(zhǔn)，會(huì)得出另一番結(jié)論。香港躍居首位，56.17%的交易額在那里產(chǎn)生;排在第二位是中國(guó)臺(tái)灣，占到14.93%;送拍數(shù)量最多的法國(guó)，僅排在第三位為12.92%。排在四至十位的國(guó)家，依次是中國(guó)8.46%、英國(guó)4.09%、美國(guó)2.65%、瑞士0.31%、德國(guó)0.13、加拿大0.08%、西班牙0.08%。
        通過(guò)對(duì)比各個(gè)國(guó)家、地區(qū)排列次序的變化可以看出，在法國(guó)成交的多是趙無(wú)極的版畫或是水彩，數(shù)量雖眾但單價(jià)低，造成交易金額的總量偏低的局面。而趙無(wú)極高溢價(jià)的主力油畫市場(chǎng)，在2000至 2011 年間，以亞洲地區(qū)尤其是以港、臺(tái)為核心。這在一個(gè)側(cè)面也反映出趙無(wú)極作品回流亞洲的趨勢(shì)不可阻擋。

        送拍作品類別及價(jià)格區(qū)間分布
        關(guān)于趙無(wú)極存世作品的具體數(shù)量，很難有確切的數(shù)字。這是因?yàn)橼w是一位多才的藝術(shù)家，在油畫、版畫、水墨、水彩、陶瓷等方面都有涉獵，而且隨著趙在國(guó)際上的名氣日益提升，往來(lái)會(huì)見的人群絡(luò)繹不絕，出于種種需要趙無(wú)極創(chuàng)作了不少用于人情往來(lái)的作品，不好統(tǒng)計(jì)，但從總體上看，趙無(wú)極歷年送拍總量為2330件，版畫占到流通作品總數(shù)的65.94%，其次是油畫22.66%，之后為紙本水墨與水彩11.21%，而陶瓷雜項(xiàng)僅占0.19%。排除部分重復(fù)交易的作品，實(shí)際數(shù)量約在1811件，重復(fù)送拍率僅為18%。下面我們通過(guò)對(duì)趙無(wú)極作品的成交價(jià)格進(jìn)行分析，對(duì)他的市場(chǎng)有一個(gè)更為直觀的認(rèn)識(shí)。

        從上圖可以看出，低端作品，即成交價(jià)5萬(wàn)美元以下，在總成交作品中所占比例最高約為33%。之所以得出這樣的結(jié)論，是因?yàn)閿?shù)據(jù)庫(kù)里包含了很多趙無(wú)極小尺幅的版畫作品。近年來(lái)，趙無(wú)極版畫作品的均價(jià)在1萬(wàn)美元上下，大約在5至10萬(wàn)元人民幣，其中石版的價(jià)格更低僅為4至6萬(wàn)元人民幣。這類版畫作品，僅僅是為普通收藏愛好者提供了接觸大師作品的渠道。中檔價(jià)位，即介于5萬(wàn)到50 萬(wàn)美元的作品，所占比例高達(dá)43%，成為市場(chǎng)中堅(jiān)。高端作品，50萬(wàn)至150萬(wàn)美元，約占17%，高價(jià)精品更為稀少，僅為73件，在總成交作品中所占比例為7%。

        這里簡(jiǎn)單說(shuō)一句趙無(wú)極的水彩作品。趙無(wú)極水彩作品的價(jià)格較之版畫作品要高出很多，像《花瓶與杯》(32×49.5cm，21.8萬(wàn)美元約170萬(wàn)港元)、《雙福》(38.5×55cm，15.96萬(wàn)美元約124萬(wàn)港元)、《鴿子》(33×33cm，11萬(wàn)美元約86萬(wàn)港元)、《森林小路》(50.7×30.5cm，8萬(wàn)美元約66萬(wàn)港元)在拍場(chǎng)上都引起過(guò)激烈競(jìng)價(jià)。客觀的說(shuō)，趙無(wú)極的水彩作品本質(zhì)上還是脫胎于油畫，藏家們往往愛屋及烏，樂意慷慨買單，但尺幅較小，很多作品價(jià)格已經(jīng)達(dá)到80—100萬(wàn)港元的價(jià)位，已屬高位。
        水彩作品中雖然有部分作品突破了百萬(wàn)身價(jià)，如果仔細(xì)分析這些作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，要么歷史悠久，像李超士的《西瓜》(粉彩，81×61.5cm，448.5萬(wàn)港元)，要么擁有特定的歷史意義，如古元的《毛主席與農(nóng)民談話》(水彩，60×94cm，241.5萬(wàn)港元)、彭召民的《桃李情》(水粉， 160×110  cm，201.6萬(wàn))、陳丹青的《周恩來(lái)青年時(shí)代在天津》(水粉，共七幅，156.8萬(wàn)港元)。唯一例外的當(dāng)屬吳冠中，他的《早春》(水彩，52.5×39 cm，303萬(wàn)港幣)，《睡蓮》(水彩， 44.5×48  cm，368萬(wàn)港元)，《觀魚》(水彩，33×40 cm，224萬(wàn)港元)，《江南鄉(xiāng)鎮(zhèn)》(水彩， 29 ×38cm，184萬(wàn)港元)同樣拍出了高價(jià)，但吳冠中在內(nèi)地很早成名，而且作品相對(duì)傳統(tǒng)，雖有一些抽象的東西，但并不是西方的抽象，且以景物見長(zhǎng)，更合國(guó)內(nèi)買家的眼緣。

        除此之外，李劍晨、王肇民、田滄海、金梅生、坎勒、袁運(yùn)甫等眾多先輩級(jí)水彩藝術(shù)家的作品價(jià)格尚在50萬(wàn)港元左右，而且制約水彩價(jià)格進(jìn)一步上升的材質(zhì)、個(gè)性、尺幅等問(wèn)題尚沒有獲得很好的解決，與油畫相比水彩在細(xì)節(jié)刻畫方面存在先天缺陷，所以空間較為有限。
        油畫作品價(jià)位及創(chuàng)作年代分布
        整體而言，趙無(wú)極一生最主要的藝術(shù)成就，最為重要的作品，均集中在油畫領(lǐng)域。油畫作品在趙無(wú)極全部作品的總成交額中所占比例高達(dá)95.4%，水墨、水彩作品占據(jù)了3.4%，版畫作品雖然數(shù)量眾多，但在總成交額中僅占1.2%，陶器雜項(xiàng)所占比重過(guò)小，幾乎可以忽略不計(jì)。趙無(wú)極的主要油畫作品的存世量，大約在500張上下。考慮到尚有作品并未送拍難以統(tǒng)計(jì)，以及精力所限，這里僅統(tǒng)計(jì)分析從2002年至2012年前11月已成交的作品。在此期間，趙無(wú)極總共有528件油畫作品上拍，成交了456 件，成交率維持在86%上下，可見市場(chǎng)地位已經(jīng)很扎實(shí)。
        根據(jù)下表，趙無(wú)極100萬(wàn)港元以下的作品為74件，占總件數(shù)比例為16.3% ，低端價(jià)位的作品相對(duì)稀少。通過(guò)分析這些低價(jià)作品，我們發(fā)現(xiàn)產(chǎn)生的原因有二：一是，成交的年份較早，一般在2005年之前，像《1.8.67》(65×81cm，2002年香港佳士得秋拍“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”專場(chǎng)，94.5萬(wàn)港元)、《夜航》(38×46cm，2005年羅芙奧春拍“20與21世紀(jì)華人藝術(shù)”專場(chǎng)，97.4萬(wàn)港元);二是，受限于尺幅，一般為小品畫，尺寸在40×50cm或者70×80cm上下。這說(shuō)明趙無(wú)極的市場(chǎng)開發(fā)度相對(duì)較高，撿漏基本是幻想。當(dāng)然，如果行情穩(wěn)定上漲，低價(jià)位作品也會(huì)擁有一定的成長(zhǎng)空間，但考慮到誰(shuí)也不清楚趙無(wú)極到底創(chuàng)作了多少小品畫，所以漲幅有限。
        100至500 萬(wàn)港元區(qū)間的作品數(shù)量最多，高達(dá)為51.3%，基本代表了趙無(wú)極優(yōu)秀作品的平均價(jià)位，這些作品中很多深具沖擊高價(jià)的潛力。1,000至5,000萬(wàn)港元，占到總成交作品的15.1%，除了像《4.4.85》、《無(wú)題》(1958—1959年)、《23.3.68》等幾件為數(shù)不多的作品重復(fù)上拍外，基本
        上被各大藏家瓜分雪藏了，一旦回歸市場(chǎng)都擁有沖擊高價(jià)的實(shí)力;5,000萬(wàn)港元以上的作品僅有1件，占總成交額0.2%，但此作成交的背后，機(jī)構(gòu)操作的痕跡較為明顯，配合做價(jià)的可能性很高，即便成交后依然風(fēng)波不斷，所以參考價(jià)值一般。從2011年秋拍之后的勢(shì)頭看，趙無(wú)極作品的價(jià)位尚在理性回調(diào)中，市場(chǎng)對(duì)于趙無(wú)極最頂級(jí)作品的最高估價(jià)控制在2,800萬(wàn)港元以內(nèi)，實(shí)際成交價(jià)略低于最高估價(jià)，在2,500萬(wàn)港元左右，還是相對(duì)謹(jǐn)慎的。
        從已成交作品的創(chuàng)作年代分析，上世紀(jì)40 年代的作品較為稀少，僅4件，占到總成交作品的0.8% ，最高單價(jià)的作品是2011年蘇富比春拍上的《森林中的群鹿》(38×46cm，422萬(wàn)港元);50、60年代的作品，分別占到總成交作品的33.5%、25.8%，最高單價(jià)的作品分別是《HOMMAGE A TOU-FOU》(4,546萬(wàn)港元)和《10.1.68》(6,898萬(wàn)港元);70年代的作品，占到總成交作品的14.9%，最高價(jià)作品是2012年蘇富比春比拍中的《25.05.70》(150×162cm，2,418萬(wàn)港元); 80 年代的作品，占到總成交作品的10%，最高價(jià)作品是前文提及的《4.4.85》(4,432萬(wàn)港元); 90 年代、2000年之后的作品，市場(chǎng)上同樣較為少見，占到總成交作品的5.9%、4.6%，最高價(jià)作品分別是2012年嘉德春拍中的《13.2.92》(200×162cm，1,207.5萬(wàn)人民幣)和羅芙奧2012年春拍中的《19.02.2005》(97×195cm，1,952萬(wàn)港元)。
        拍品來(lái)源分析
        通過(guò)分析趙無(wú)極成交價(jià)中排在前50位作品的來(lái)源，我們發(fā)現(xiàn)目前流入市場(chǎng)的趙無(wú)極作品中，主要源自三大地域：一是，歐洲諸國(guó)尤其是法國(guó)，占到總量的32%;其次是亞洲地區(qū)，臺(tái)灣為主，為20%;最后是美國(guó)，達(dá)到16%。相關(guān)比例如下圖：

        亞洲地區(qū)的趙無(wú)極作品大約有60%  在臺(tái)灣藏家和畫廊的手上，而且他們很少出手，作品流轉(zhuǎn)率不高。因?yàn)閷?duì)于臺(tái)灣藏家而言，出售自己的藏品是很“跌份”的事。當(dāng)然，也并不是所有人都能夠抵御高價(jià)誘惑，如《10.1.68》，最早屬于里昂 Galerie Art Themes，之后被臺(tái)灣私人收藏，繼而在香港成交被大陸買家高價(jià)位收走。臺(tái)灣之所以會(huì)有趙無(wú)極大量的作品，主要是在上世紀(jì)90年代，在歐美及臺(tái)灣地區(qū)的畫廊和經(jīng)紀(jì)人的大力培育之下，臺(tái)灣市場(chǎng)最先覺醒，藏家大量買入的結(jié)果。de Sarthe 畫廊的老板Pascal，他多年游走于亞洲各國(guó)，許多趙無(wú)極作品都經(jīng)由他手，最終成為臺(tái)灣買家的藏品。
        近期市面上高價(jià)成交的作品多來(lái)自歐、美，像香港佳士得2007年秋拍的《大地?zé)o形》來(lái)自 Galerie de France 畫廊;香港佳士得2008年上拍的《HOMMAGE A TOU-FOU》為巴黎 Galerie de France 的藏品;羅芙奧2011年成交的《4.4.85》是馬蒂斯家族的舊藏;香港佳士得2011年春拍成交的《2.11.59》，曾在2007年5月Doyle New York春拍現(xiàn)身，后轉(zhuǎn)賣到歐洲私人手中，同一場(chǎng)次中成交的《14.11.63》，送拍者1964年直接買自Kootz畫廊;香港佳士得2011年秋拍成交的《CERF VOLANT ET OISEAUX》，送拍者是來(lái)自加利福尼亞某私人藏家;香港佳士得2009年春拍成交的《Nous Deux》，John Cowles 于1957年直接購(gòu)自Kootz畫廊，他于1961年捐贈(zèng)予哈佛大學(xué)，之后由哈佛大學(xué)美術(shù)館的收購(gòu)基金送拍;2012年，香港佳士得秋拍中剛成交的作品，一件《15.05.60》，為法國(guó)私人收藏，藏家在1984年購(gòu)于 Patrice Trigano 畫廊;另一件《23.05.61》，同樣為法國(guó)私人收藏，藏家在2008年5月購(gòu)自巴黎佳士得。
        藏家群體分析
        趙無(wú)極作品流轉(zhuǎn)是沿著以下路徑：80年代在歐美國(guó)家內(nèi)部交易，上世紀(jì)80年代末90年代初輾轉(zhuǎn)至臺(tái)灣，在90年代中期，經(jīng)臺(tái)灣傳播至香港。90年代后期到本世紀(jì)初，以香港為中心，進(jìn)一步輻射到新加坡、東南亞等地，近幾年尤其是2010年、2011年方才延伸至內(nèi)地。趙無(wú)極的藏家從歐美到港臺(tái)，從新加坡到東南亞，已經(jīng)建構(gòu)起了非常完整的“國(guó)際盤”，這里試舉幾例。
        臺(tái)灣元大證券集團(tuán)副總經(jīng)理馬維建早在上世紀(jì)90年代初就開始買進(jìn)趙無(wú)極的作品，油畫、版畫和水彩畫都有涉及。他的收藏了大約100多件趙無(wú)極作品。臺(tái)灣收藏家林明哲也曾對(duì)外界表示過(guò)，自己手上有趙無(wú)極的作品30余張。克緹國(guó)際事業(yè)集團(tuán)總裁陳武剛，企業(yè)家許宗煒也都是趙無(wú)極作品的藏家，但具體數(shù)目不詳  。此外，曾為發(fā)掘趙無(wú)極，出過(guò)大力的一些畫廊，林舍畫廊的林天民、耿畫廊的耿桂英  、索卡藝術(shù)中心的蕭富元，其他的像新時(shí)代畫廊、現(xiàn)代畫廊等等  ，手上或多或少都擁有一部分“存貨”。
        近些年，一些大陸藏家開始介入趙無(wú)極作品市場(chǎng)。最有名就是大連萬(wàn)達(dá)玥寶齋負(fù)責(zé)人、收藏家郭慶祥。他在2011年2月份的倫敦蘇富比“當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣”上，以160萬(wàn)英鎊的價(jià)格買下了趙無(wú)極在1991 年創(chuàng)作的《10.01.91》( 130×162cm)，這件作品最初的估價(jià)僅在60萬(wàn)至80萬(wàn)英鎊。同年11月，在香港佳士得“亞洲20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)上，他又以3,538萬(wàn)港元買下了趙無(wú)極在1964年創(chuàng)作的作品《22.7.64》(161.5×199.5cm)。滬上收藏家鄭好也收藏了幾件
        趙無(wú)極作品。鄭好本人最心愛的是《5.09.95》。此外，還有創(chuàng)造了最高成交價(jià)的任春霞，當(dāng)然她的動(dòng)機(jī)或許并不單純。
        除去個(gè)人藏家，還不應(yīng)忽視遍布全球的機(jī)構(gòu)買家，數(shù)量非常可觀。我們收集到了118家 ，這些機(jī)構(gòu)包括了博物館、基金會(huì)、高校、公司、畫廊，相關(guān)分布詳見下圖：

        由于統(tǒng)計(jì)資料的局限，實(shí)際存在的個(gè)人藏家、機(jī)構(gòu)買家的數(shù)量要遠(yuǎn)大于上文的數(shù)據(jù)，考慮到大件油畫的創(chuàng)作周期，以及畫家個(gè)人的身體狀況，可以預(yù)見趙無(wú)極的大尺幅油畫作品長(zhǎng)期處于供不應(yīng)求的狀態(tài)。