2012年藝術品秋拍遇冷。從去年10月的香港蘇富比[微博]到12月上海的榮寶齋和西泠的落幕，這一點已經毋庸置疑。這一年，正好是內地文物藝術品拍賣市場的第20年，據統計，秋拍成交總額與2011年相比，減少了四成，近看中國嘉德[微博]和北京保利兩家，前者同比下降55%，后者同比下降53%，有媒體甚至用了一個看起來觸目驚心的詞來形容：“腰斬”。事實是否真的如此？成都商報記者為此進行了近一個月的深入采訪，從拍賣行老總、拍賣師，到藏家、資深藝術財經媒體人，深入揭開2012年秋拍“腰斬”背后的真相。
        2012年10月7日，星期天，這一天也被稱為“中國當代藝術的黑色星期天”，許多人都認為這個異常的周日興許以后會被寫入藝術史。當天，香港蘇富比“當代亞洲藝術專場”以71.61%的成交率落幕，總成交價1.17億港元，大大低于預期，現場人士說當晚很冷清，拍完三分之一后，就有買家離席。
        兩個多月之后，當代藝術品的走勢下滑已經是不爭的事實，當代藝術是否真的一蹶不振？成都商報記者為您深度剖析“中國當代藝術的黑色星期天”。實際上，在當代藝術整體下滑中暗藏贏家，最為突出的便是周春芽。業內人士指出，沒有機構或者畫廊參與過度炒作，是周春芽如今成交額和成交量遙遙領先的一個重要原因。
        唱衰之下
        前幾年炒得比較厲害，藏家認識提升
        北京天問國際拍賣有限公司總經理季濤[微博]的看法是，此次當代藝術的“滑鐵盧”主要原因是買家越來越理性和精明，“跟股票一個道理，套在手里了，就更慎重了，考慮問題越來越細致了。”
        藏家宗峰認為，當代藝術表面看來“似乎情況是這樣(蕭條)，但是實際情況并非如此”，首先當代藝術與市場的規模相比之前有所增加，其次藏家對于藝術品質量的認識較前幾年有所提高，也就是重要藝術家的重要作品和好的作品依然保持繼續上揚的趨勢。
        如往年一樣，2012年秋，上海第一財經頻道財經評論員、制片人項立平參加了幾乎大部分的拍賣會，連他自己也數不過來，而他的節目在年底則做了數次秋拍和當代藝術的專題。“如大家所說，可怕的就是油畫雕塑部分的當代藝術這塊，”項立平說，“前幾年炒得比較厲害的，2012年呈現了價跌量縮的態勢。”
　　“唯美的東西沒有季節性，沒有時效性。”季濤舉了兩個例子——朱德群和趙無極，這兩位藝術家在2012年秋拍中國現當代藝術成交價前十的名單中，占據了一半的位置，其中，朱德群于1987年創作的《白色森林之二》位列榜首。此外，從現在來看，當代藝術F4在上世紀80年代末到90年代初的作品，反映了當時的時代需要，在市場流通上比較稀缺，市場更重視精品。
        市場反例
        周春芽最火，業內稱沒有過度炒作
        2012年12月22日，項立平在自己的微博上寫下了這么一句話：“今年內地秋拍當代部分一句話總結：市場萎縮近一半，最火的是周春芽，最穩的是羅中立。”
        項立平這個論斷說出來，恐怕沒有幾個人會反駁。無論是匡時拍賣董事長董國強[微博]還是藏家宗峰，都認為2012年周春芽是絕對的“硬通貨”。董國強認為，“逆勢上揚”的周春芽市場表現如此之好，是“市場在冷靜之后，對藝術家的一個判斷。”項立平形容這是過度炒作之后的市場，在尋找一個新的熱點。 另外一個公認的原因則是與周春芽本身作品創作理念有很大關系，董國強表示，從買家群體構成來說，無論是收藏傳統的還是收藏當代的，都會買周春芽。“周春芽的作品是純粹的市場行為，哪一個高價作品是誰買的，大家看得到，也比較放心。”與董國強的觀點一致，項立平認為沒有機構或者畫廊參與過度炒作，這是周春芽如今成交額和成交量遙遙領先的一個重要原因。
        而在此前的一次采訪中，周春芽也曾向成都商報記者表示，他自己其實很擔心那種“突然把價格整高”的情況，但很多時候不是藝術家在掌控，而是某一個機構想炒作以此賣更高的價格，如果突然下跌，這對于藝術家“非常冤枉”。