趙孟頫《二羊圖》

        上海博物館“翰墨薈萃——五代宋元書畫大展”匯聚了美國四大博物館收藏的中國古代書畫精品，遺憾的是，華盛頓弗利爾美術(shù)館的藏品因為創(chuàng)辦人遺囑規(guī)定不能外借而無緣和中國觀眾見面。那么，弗利爾美術(shù)館究竟有哪些中國古代書畫精品呢？
        弗利爾美術(shù)館的創(chuàng)始人查爾斯·朗·弗利爾在19世紀(jì)美國工業(yè)大發(fā)展時期成就了自己的財富，1900年，弗利爾在46歲之年退休，把人生余下的二十年歲月都用來進行藝術(shù)收藏。他多次到亞洲旅行，購買了很多藝術(shù)品，并立志創(chuàng)立一個頂級的中國和亞洲的藝術(shù)品收藏體系。尤其醉心于中國和日本的古代藝術(shù)品。
        1919年，弗利爾在紐約病故，1923年，以他的名字命名的美國第一個專業(yè)的亞洲藝術(shù)博物館終于竣工，弗利爾身后留下的一筆不菲的基金成為之后幾十年豐富館藏的基礎(chǔ)。如今，該館收藏的中國古代文物多達3萬余件，其中中國古代書畫收藏超過1200幅，數(shù)量為全美國博物館之最。
        在這些書畫精品中，有些是一代畫家存世的孤品，如金代畫家李山的《風(fēng)雪松杉圖》便是這樣的一幅中華文化遺珍。此畫極盡造境之能事，仿佛將觀者置身于冬日北國美景之中，疏密有致的松樹姿態(tài)頗為怪異，在凜冽的寒風(fēng)中不屈地挺立；而遠處的雪山空瑩高聳，深淺不同的墨點裝飾山頭，凸顯山形的輪廓和光影，—股寒凝之氣躍然紙上。1127年金兵攻破北宋京城汴梁，將宮廷藏畫和一些畫工擄掠北去，到了金章宗時期，北方收藏鑒賞中原書畫蔚然成風(fēng)，而從李山的這幅《風(fēng)雪松杉圖》中，我們依稀可見北宋畫家郭熙、王詵的筆墨風(fēng)貌。可惜的是，金代的書畫并沒有完整的文獻記載，而在那個注定動蕩的年代，蒙古鐵騎的南下使得那些女真王朝的優(yōu)秀畫作再次飄零。而如今的人們能在大洋彼岸的華盛頓欣賞到八百年前中華民族文化交融的珍貴見證，不得不說是一件幸事。
        宋末元初畫家龔開的《中山出游圖》則是完全另一番意趣。畫面上嫁妹的鐘馗被一群小鬼簇?fù)碇妥约旱拿妹贸黾蕖｝忛_作畫的時期正是南宋被蒙古勢力逐漸鯨吞的年代，畫家借鐘馗這個驅(qū)邪除害的正義形象創(chuàng)作了漫畫式的《中山出游圖》。圖中的鐘馗豹鼻環(huán)眼，猛氣橫發(fā)，鐘馗妹妹和兩侍女以濃墨代胭脂，丑態(tài)盡顯。龔開在畫中自題道：“髯君家本住中山，駕言出游安所適？謂為小獵無鷹犬，以為意行有家室，阿妹韶容見靚妝，五色胭脂最宜黑……”詩與畫充滿荒誕、詼諧的味道，表達出畫家對南宋末期社會現(xiàn)實的憤懣與不滿。
        到了元代，宋朝皇室后裔趙孟頫在蒙古族入主中原之時吸收南北繪畫之長，開創(chuàng)了承前啟后的一代畫風(fēng)，趙孟頫的繪畫，山水、人物、花鳥、竹石、鞍馬無所不能，他筆下的馬更是成為了千古經(jīng)典，而華盛頓弗利爾美術(shù)館卻藏有一幅存世最為特別的趙孟頫動物題材畫作。這幅《二羊圖》(上圖)純粹用水墨畫出，卻似乎讓觀者感受到了斑斕的色彩，不同的筆墨技法描繪出的兩只生靈活靈活現(xiàn)，讓人過目難忘。趙孟頫在卷后題跋中道出了畫羊的緣由，這卷《二羊圖》是應(yīng)好友仲信之求而畫的，所選題材也是畫家從未嘗試過的。三四百年后，《二羊圖》被清宮收藏，乾隆皇帝顯然十分喜愛這幅趙氏真跡，在卷首題下“寢訛神肖”四個大字，而在《二羊圖》畫作的空白處，乾隆毫不吝嗇地?fù)]灑御題，并幾乎盡一切可能蓋滿了各種御用章。
        弗利爾美術(shù)館還收藏著一件元代畫家鄒復(fù)雷所作的《春消息》圖卷，這也是他唯一的存世作品，描繪了梅花怒放的場景。《春消息》全圖顯現(xiàn)的是一種蒼健的風(fēng)格，而圖中梅花的畫法尤為奇特，既不是用筆點染，也不是以線條勾勒，而是用紙或絹卷蘸墨點成。而一條足足有一米見長的枝杈成為了整幅畫卷的一個神來之筆。這幅手卷的另一個珍貴之處在于卷后元末書法名家楊維楨的題跋：“文同龍去擘破壁，華光留得春消息。大樹仙人夢正甘，翠禽叫夢東方白。”這首七言詩恣肆古奧、狂放雄強，顯示出奇詭的想象力和磅礴的氣概。鄒復(fù)雷的存世孤品加上楊維楨的精絕之題足以讓這幅《春消息》在美術(shù)史上寫下濃墨重彩的一筆。