筆舞動青云 觀鵬程草書近作有感

        蘇東坡說“凡事之貴，必貴其難。真書難于飄揚(yáng)，草書難于嚴(yán)重，大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余。”

        蘇東坡真是千古一人，關(guān)于草書與真書，大字與小字的論述，恐怕再沒有比這更精辟的了。草書難于嚴(yán)重，尤為深見。

        然而，“草書難于嚴(yán)重”，有幾人可知哉？

        記得十余年前，第一次看到鵬程的草書就依稀有“嚴(yán)重”的感覺，只是比較隱約，不明顯，看得出受著地域和年齡的局限。

        一晃十余年過去了，再看他的草書，這種感覺明顯已轉(zhuǎn)換成了一種自然流露。
        人生如夢，其實藝術(shù)亦然。

        鵬程于書法有著扎實的傳統(tǒng)功夫，按他自己的話說，小時候父母對他的要求是，什么都可以不好，但毛筆字必須好。而這一點恰恰符合了書法學(xué)習(xí)的根本。精諳書法的人都知道，書法如果沒有童子功，是很難有所作為的。

        父母的要求，當(dāng)然還是外在的，喜歡筆墨喜歡紙硯才是內(nèi)在的源泉。這個源泉讓他溯流而上，跋涉尋找；于是，在他的尺楮間，除了幼時的真楷，還陸續(xù)地融入了篆、隸、行、草等多種字體。對這些字體他孜孜以求，鍥而不舍。一次次超越，一次次否定，直至精于腕指，熟于胸懷。這當(dāng)中，當(dāng)然也有選擇、有偏好、有矢志所為。草書，便是這選擇、偏好、矢志的結(jié)果。

        從湖南進(jìn)入北京，是鵬程作為藝術(shù)家的一次重要的選擇；而入選沈鵬書法課題班，真正拜入沈鵬先生的門下，則應(yīng)該說是他藝術(shù)生涯中的一次飛躍。諸體兼擅，八法精研，格高韻古的沈鵬導(dǎo)師，對他的影響應(yīng)該不言自喻，而這些也恰恰體現(xiàn)鵬程對于草書的創(chuàng)作上。

        和其他草書家相比，鵬程的草書有著明顯的自家風(fēng)氣，這一是來自于他多年對書法基礎(chǔ)的學(xué)習(xí)，來自于他在沈鵬老師處求得的真經(jīng)，同時還因為他早期學(xué)過油畫，對畫面關(guān)系的處理得心應(yīng)手，當(dāng)然，最重要的還是他對草書的獨(dú)特領(lǐng)悟力，對虛實節(jié)奏的一觸而通。

        他的草書有著很深的徐渭的底子，但其脫落頓挫之感，無疑來自于唐人的旭素，而其縱橫恣肆又不乏王鐸和傅山的才情，其精微處的翻轉(zhuǎn)沉雄則明顯受《十七帖》的深浸。

        如果說對書法內(nèi)功的著力，使其草書在筆墨技巧上日臻成熟且頗有心得，那么平日里對唐詩宋詞古文的喜好，則使他的這種心得鑄成了一種氣質(zhì)，這種氣質(zhì)不經(jīng)意間落到其筆下，養(yǎng)其雅，而去其俗。
        古人云“三十而立，四十不惑”。按我的理解，三十所立的是志，而非業(yè)；四十不惑，是理而非途。

        鵬程三十不足即有專攻草書之志，不逾四十，而通草書雜揉之理，志理可謂相一。

        曾有觀者，謂其作草：“落筆有動青云之勢”；今觀其作，信然耳，此亦東坡“草書難于嚴(yán)重”之謂也！