
筆舞動青云 觀鵬程草書近作有感
蘇東坡說“凡事之貴,必貴其難。真書難于飄揚(yáng),草書難于嚴(yán)重,大字難于結(jié)密而無間,小字難于寬綽而有余。”
蘇東坡真是千古一人,關(guān)于草書與真書,大字與小字的論述,恐怕再沒有比這更精辟的了。草書難于嚴(yán)重,尤為深見。
然而,“草書難于嚴(yán)重”,有幾人可知哉?
記得十余年前,第一次看到鵬程的草書就依稀有“嚴(yán)重”的感覺,只是比較隱約,不明顯,看得出受著地域和年齡的局限。
一晃十余年過去了,再看他的草書,這種感覺明顯已轉(zhuǎn)換成了一種自然流露。
人生如夢,其實藝術(shù)亦然。
鵬程于書法有著扎實的傳統(tǒng)功夫,按他自己的話說,小時候父母對他的要求是,什么都可以不好,但毛筆字必須好。而這一點恰恰符合了書法學(xué)習(xí)的根本。精諳書法的人都知道,書法如果沒有童子功,是很難有所作為的。
父母的要求,當(dāng)然還是外在的,喜歡筆墨喜歡紙硯才是內(nèi)在的源泉。這個源泉讓他溯流而上,跋涉尋找;于是,在他的尺楮間,除了幼時的真楷,還陸續(xù)地融入了篆、隸、行、草等多種字體。對這些字體他孜孜以求,鍥而不舍。一次次超越,一次次否定,直至精于腕指,熟于胸懷。這當(dāng)中,當(dāng)然也有選擇、有偏好、有矢志所為。草書,便是這選擇、偏好、矢志的結(jié)果。
從湖南進(jìn)入北京,是鵬程作為藝術(shù)家的一次重要的選擇;而入選沈鵬書法課題班,真正拜入沈鵬先生的門下,則應(yīng)該說是他藝術(shù)生涯中的一次飛躍。諸體兼擅,八法精研,格高韻古的沈鵬導(dǎo)師,對他的影響應(yīng)該不言自喻,而這些也恰恰體現(xiàn)鵬程對于草書的創(chuàng)作上。
和其他草書家相比,鵬程的草書有著明顯的自家風(fēng)氣,這一是來自于他多年對書法基礎(chǔ)的學(xué)習(xí),來自于他在沈鵬老師處求得的真經(jīng),同時還因為他早期學(xué)過油畫,對畫面關(guān)系的處理得心應(yīng)手,當(dāng)然,最重要的還是他對草書的獨(dú)特領(lǐng)悟力,對虛實節(jié)奏的一觸而通。
他的草書有著很深的徐渭的底子,但其脫落頓挫之感,無疑來自于唐人的旭素,而其縱橫恣肆又不乏王鐸和傅山的才情,其精微處的翻轉(zhuǎn)沉雄則明顯受《十七帖》的深浸。
如果說對書法內(nèi)功的著力,使其草書在筆墨技巧上日臻成熟且頗有心得,那么平日里對唐詩宋詞古文的喜好,則使他的這種心得鑄成了一種氣質(zhì),這種氣質(zhì)不經(jīng)意間落到其筆下,養(yǎng)其雅,而去其俗。
古人云“三十而立,四十不惑”。按我的理解,三十所立的是志,而非業(yè);四十不惑,是理而非途。
鵬程三十不足即有專攻草書之志,不逾四十,而通草書雜揉之理,志理可謂相一。
曾有觀者,謂其作草:“落筆有動青云之勢”;今觀其作,信然耳,此亦東坡“草書難于嚴(yán)重”之謂也!



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