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　　在收藏市場，印譜雖然被歸類于古籍善本，但其歷史文物價值意義非凡。一度成為收藏家佐證書畫真假的有力憑證。同時，印譜集鑒賞、臨寫于一體，是研究史學(xué)、文字學(xué)、篆刻發(fā)展史不可多得的珍貴資料。

　　特殊的“古籍”

　　提到印譜，便不可能忽略“篆刻”和“印章”。印譜匯集了歷代印章和篆刻家的篆刻作品。印章在古時為封建王朝服務(wù)，皇帝、宰相、將軍將其作為一種印信和憑信。中國南京金陵印社社員、石城中國書畫研究會理事潘方爾認(rèn)為，印章反映了一個朝代文學(xué)、歷史、文字等的序列演變，在文物鑒定、書畫鑒定、歷史考古等方面甚為重要。在書畫中，更具有“畫龍點睛”之功用。

　　“鑒賞家和愛好者為便于研究篆刻家作品或者璽印等，便把鈐印蓋在印譜上進行研究、學(xué)習(xí)和探索。”作為一名篆刻家，潘方爾以“印法秦漢存氣韻，章昭時代見精神”為治印目標(biāo)。他覺得藝術(shù)是由物質(zhì)到精神世界的一種升華。篆刻是一部濃縮的歷史，也就是所謂的“方寸之間，氣象萬千”。創(chuàng)作者閱讀了文學(xué)、歷史、哲學(xué)等方面的相關(guān)書籍，傾注了思想情感，具有知識的沉淀與累積，并將其審美意識篆刻于印章之中。

　　目前，玩篆刻的大有人在，但真正了解篆刻的人其實并不多。很多人將篆刻作為一種謀生技能。在潘方爾看來，那便稱不上藝術(shù)。

　　在收藏市場，印譜雖然被歸類于古籍善本，但其歷史文物價值意義非凡。一度成為收藏家佐證書畫真假的有力憑證。同時，印譜集鑒賞、臨寫于一體，是研究史學(xué)、文字學(xué)、篆刻發(fā)展史不可多得的珍貴資料。

　　“以前，翻閱印譜或是為了研究印章或是為了學(xué)習(xí)篆刻。但現(xiàn)在印譜成了以印章為載體的特殊古籍。很多人開始從版本學(xué)、文獻學(xué)的角度進行研究。”上海市收藏鑒賞家協(xié)會副秘書長、上海朵云軒拍賣有限公司金石專家袁慧敏告訴新金融記者，印譜本身融合的信息量非常龐大、成本高、制作工程浩大、不易保存、珍貴非凡，特別是古印譜。

　　“印譜屬于金石學(xué)、印學(xué)的范疇，具有藝術(shù)性、史料性、文化性，然而一般的古籍只具有史料性，沒有藝術(shù)性。”在袁慧敏看來，篆刻是一種藝術(shù)。在拍場上的印譜基本分為兩大類，一是明清流派的篆刻，二是古璽印譜。無論哪種，都風(fēng)格迥異。

　　專場趣事

　　西泠印社以“研究印學(xué)、保存金石、兼及書畫”為宗旨，素有“印學(xué)研究中心”之稱。袁慧敏是西泠印社的社員。喜歡篆刻的他，有超過三十年的從業(yè)經(jīng)驗。和很多藏家一樣，他也癡迷收藏，但不同的是他把收藏當(dāng)成一種“研究”。

　　談及創(chuàng)辦印譜專場的初衷，袁慧敏講起了滔滔往事。2006年，袁慧敏在西泠印社拍賣有限公司任職，“犀象印萃”近現(xiàn)代名家篆刻專場即由他推出。入職朵云軒之后，他經(jīng)常深思應(yīng)該開拓哪種專場，既能順應(yīng)市場，又能將中國的文化廣泛推廣。機緣巧合之下，著名收藏大家張魯庵收藏的印譜從海外回流，錢君匋舊藏印譜也聚集朵云軒，袁慧敏仿佛看到了曙光……

　　2010年，在袁慧敏的帶動下，上海朵云軒拍賣有限公司推出國內(nèi)首屆印譜專場。這次專場以明清流派的篆刻印譜為主題。

　　“印譜在拍場比印章還要小眾化，即使有些拍賣公司愿意上拍印譜，也多半夾雜于古籍善本之中。將其做成專場，難度可想而知。”不過，這并沒有令袁慧敏產(chǎn)生絲毫退卻的念頭。值得欣慰的是，印譜專場推出之后，業(yè)界反映良好。袁慧敏回憶道：“這些印譜原為名家舊藏，來源可靠。首次上拍，很多藏家覺得耳目一新，現(xiàn)場參與競拍的人數(shù)眾多。”

　　今年12月底，朵云軒將印譜再次“搬上熒屏”。據(jù)袁慧敏介紹，此次印譜的上拍數(shù)量將近60件，以古璽印譜為主。其中，一大亮點是民國大總統(tǒng)徐世昌收藏的《十鐘山房印舉》。“這是印譜史上如雷貫耳的大作，在中國古籍善本書目中有記載。”

　　價值投資潛力股

　　2004年，香港蘇富比(微博)秋拍，清康熙皇帝御制印璽寶藪(即皇帝御用璽印的印譜)成交價為496.7萬元；2010年朵云軒印譜專場，明末胡正言的《印史初集》，以15萬元起拍，78.4萬元落槌。此印譜堪稱“海內(nèi)孤本”，成為國內(nèi)罕見的印譜拍賣高價；2012年11月，北京泰和嘉成拍賣有限公司也推出了“金石碑版·印譜專場”?？梢姡∽V的價值已逐漸顯現(xiàn)。

　　“印譜由于各種原因，存世量寥若晨星，但是價格仍處于洼地，六七十萬元的價格，如果藏家或投資者購買字畫，只能買到普通之作。”袁慧敏說。

　　無論拍賣，抑或房地產(chǎn)、汽車、股票等市場，其收益幅度都是或高或低。潘方爾告訴新金融記者，書畫在藝術(shù)品市場到達高峰之后，緊接著會度過一個平緩期。因此需要新的東西來刺激市場，新的經(jīng)濟增長點便紛至沓來。

　　“印譜進入拍賣流通領(lǐng)域與社會經(jīng)濟的穩(wěn)定有關(guān)。”潘方爾坦言，印譜如今處于萌芽期，價值尚未被完全發(fā)掘開來，具有一定的升值潛力。

　　袁慧敏認(rèn)為，對印章認(rèn)知度的不斷提高，讓印譜更廣泛地被藏家接受。印譜的價值也在不斷發(fā)掘當(dāng)中。到目前為止，原印鈐蓋印譜價值最高，名家篆刻印譜受藏家追捧。

　　印譜里的內(nèi)容從裝訂之初便是一個嚴(yán)格篩選、去粗取精的過程。收藏印譜，必須熟知歷朝歷代的歷史，這也給印譜限定了投資收藏門檻。潘方爾認(rèn)為，如果遭遇仿印直接拓在印譜之上的情況，藏家可從各個朝代的印泥、印章風(fēng)格等方面加以區(qū)分。玩收藏，切勿盲目跟風(fēng)，一定要認(rèn)真全面地了解藏品。

　　此外，袁慧敏告訴新金融記者，與書畫、瓷器相比，印譜幾乎沒有造假情況。未來，印譜的發(fā)展趨勢不錯。(本文圖片均為上海朵云軒拍賣有限公司2010年古今印譜專場春季拍品)