唐炬的收藏品

　　唐炬——眾所周知他是中國現(xiàn)當代藝術(shù)收藏的一個典型代表。出生于山東聊城的他，早年從事的是銀行美工工作，后來辭職開公司做裝修。在一次酒店裝修項目里，考慮懸掛藝術(shù)品的原作還是仿制品時，唐炬發(fā)現(xiàn)整個藝術(shù)品市場很低迷，即使是真品價格也非常低，于是他開始嘗試“跨界”，并逐漸意識到藝術(shù)收藏更接近自己的夢想。而他對藝術(shù)有一種真摯的感情，希望牢牢握住好的藝術(shù)品，越是好東西，越是愛不釋手，他開始成為一位純粹的收藏家，并一發(fā)不可收拾。

　　對于藝術(shù)品的選擇，唐炬有著一套清晰的收藏體系。中國上世紀五六十年代出生的實力派畫家，在1980—2000年期間創(chuàng)作的典型性的重要作品是他收藏的主攻對象。他認為這一時期國內(nèi)藝術(shù)品市場還沒有形成，絕大多數(shù)畫家往往是出于對藝術(shù)理想的追求而投入到創(chuàng)作中去的，畫面純凈而感人。今年，他不斷地買進此類精品，希望構(gòu)建一個扎實豐滿、強有力的藝術(shù)品收藏系統(tǒng)，直到這些藏品足夠以一個美術(shù)館館藏的陣容面向大眾，這是他的一個夢想。唐炬手中的藏品很多都是海外回流的，他經(jīng)常光顧拍賣行，對喜歡的藝術(shù)品不惜一擲千金，并且他的藏品80%來自拍賣會，同時他還經(jīng)常參觀一些展覽，嘗試尋找一些能讓他感到震撼的作品。

　　經(jīng)過幾年的梳理，唐炬收藏了艾軒、羅中立、何多苓、趙半狄、王沂東、冷軍等藝術(shù)家的重要作品，精品的數(shù)量接近他初步計劃的100件，這些都將是他未來美術(shù)館的重要組成部分。在唐炬的眾多藏品中不得不說的是趙半狄的作品《在那個早晨》，這件藏品是在保利拍賣行拍得的，在拍下這件作品的時候，還有一段小故事，唐炬在講述的時候，眼里依舊閃爍著獲得這件作品時的興奮：“這件作品的得到很有戲劇性，感覺像是上帝在幫我。”在拍賣現(xiàn)場，有不止一個實力機構(gòu)和重要藏家出手競逐這件作品，著名藏家王薇女士更是志在必得，但是后來好像是電話委托溝通上出現(xiàn)了問題。當時他心中暗暗叫苦，知道不免會有一番惡戰(zhàn)，并暗自提高預(yù)算。后來，經(jīng)過數(shù)輪應(yīng)價到了450萬時，拍賣師手起錘落敲在他的手里。之后王薇女士通過各種方式希望獲得這件作品，均被唐炬拒絕。這件作品對唐炬有極其重要的意義，趙半狄出生于20世紀60年代初，是當年新生代畫家最有實力的代表人物，而這件作品是他當年最有影響的成名作，這對于完善唐炬的收藏體系有著不言而喻的重要性。唐炬覺得畫中女孩可能是畫家的初戀女朋友，女孩變成了女人，畫家表現(xiàn)的就是這個過程，畫面表達了一種淡淡的憂傷，床上還有一抹不易發(fā)覺的紅。“預(yù)展時這幅畫就抓住了我的眼球，撲面而來一股強大的力量，我在畫面前站了很久根本走不動，就是想擁有它。”他說，“這將是美術(shù)館殿堂級別的作品。”

　　而唐炬另一件著名的藏品——羅中立的油畫作品《年終》也有一段故事。2011年6月25日，唐炬在微博上亮出了這張自己收藏的作品，其后，在博友的一再追問下，他連發(fā)了13條微博來解釋藏品背后的一場香港官司。有理走遍天下，理虧的香港蘇富比最后撤銷訴訟，當庭和解，唐炬只按預(yù)估底價加傭金結(jié)清畫款，省下200多萬港幣。唐炬在微博中直斥香港蘇富比的言而無信，并慶幸當時自己心生“豪俠之氣”，以法律的手段維護了自己的權(quán)益，使《年終》體面還鄉(xiāng)。這一舉措為唐炬贏得了尊嚴，獲得了尊重，同時揭開了大陸買家在國際市場上維護尊嚴的序幕。

　　年輕藝術(shù)家是一個極具潛力的群體，唐炬的藏品中包含不少金釹、陳飛等藝術(shù)新生代力量的作品，但是他沒有太多的精力把他們獨立出來，“主要還是機會主義，碰到喜歡的就買”。他的收藏首先是看技法，這是一個畫家的支撐，脫離了這一點藝術(shù)無從談起。當然他不是唯技法主義，單純的技法是不存在的，只有藝術(shù)家有了想法，技法才會產(chǎn)生實際的存在。藝術(shù)家的才情很重要，是能否脫穎而出的關(guān)鍵。藝術(shù)家更要有自己的語境、氣質(zhì)和風(fēng)貌，這需要天賦與努力，對繪畫的迷戀也顯得尤為重要。現(xiàn)在年輕人的精力被各種事情抵消了不少，藝術(shù)也越來越自由，想要達到一種高度就更難了。當然不排除有一些很執(zhí)著的年輕藝術(shù)家，他們的作品能給人以一種強大的張力，沉重而厚實的震撼，“可能上帝派他們來就是做這件事的。”

　　繪畫最大的魅力，在于不同的人面對它會產(chǎn)生不同的感受，同時獲得一種共鳴。而對于唐炬?zhèn)€人而言，當他面對一幅畫的時候，特別注重作品能否給他一種震撼的力量。“很難說得清楚，這是一種直覺、也是一種緣分在里面。”他的藏品總包含著他獨特的個人情結(jié)。

　　談到心中的夢想，唐炬一直在為建立一個美術(shù)館而努力，他表示要建立一個美術(shù)館，在作品的梳理上可能接近完成了，但是真要建起這個美術(shù)館來還有一系列的事情要做。他給未來美術(shù)館的定位是公共開放、非營利，并希望能以基金會的形式面向大眾。美術(shù)館將不斷擴充館藏，不斷地完善，使其得到一個持續(xù)的、動態(tài)的發(fā)展，真正擁有一個美術(shù)館存在的意義。“我希望是以一個純公益性質(zhì)的公共基金的形式，等于我拋磚引玉，把基本的框架建立起來，以后有人能幫助把這個事情持續(xù)下去。”唐炬的這種舉措無疑對中國現(xiàn)當代藝術(shù)有著巨大的貢獻，他個人則認為這只是一個情結(jié)，做了自己想做的事。他手里握著一批很難得的具有代表性的作品，都是從前費盡心力物力到天涯海角四處搜羅的，基本是中國現(xiàn)當代藝術(shù)一個局部的縮影，可以梳理成一個系統(tǒng)并產(chǎn)生很強大的力量。這批藏品將來不單單要面向國人，唐炬還希望能夠?qū)⑵渫葡蚴澜绲奈枧_，讓那些對中國當代藝術(shù)了解得很片面的人去欣賞去了解其內(nèi)在的意義。

　　近幾年藝術(shù)市場從各方面來講總體還是向好的，逐步趨于穩(wěn)健發(fā)展。唐炬認為如今隨著中國的國家力量不斷加強，世界格局已有了重大的變化，反映在藝術(shù)市場上就是曾經(jīng)主導(dǎo)著中國“當代藝術(shù)”話語權(quán)的外部勢力日漸衰退，所以對于中國藝術(shù)市場而言，來自國外的沖擊會越來越小，中國自己的話語權(quán)越來越強、并呈現(xiàn)出逐漸掌握在自己手里的趨勢。像2008年金融危機，那就是一次對藝術(shù)很好的良性過濾的過程，中國藝術(shù)應(yīng)趁此迎頭直上，與歐美爭雄。

　　當今中國產(chǎn)生了許多對藝術(shù)分類的概念，例如“當代”、“寫實”……也從而產(chǎn)生許多爭論，而唐炬的收藏并不看重門派的界限，他注重收藏有力量有內(nèi)涵的作品。他認為藝術(shù)需要多種面貌共存才有意義，最近也一直號召大家拋開那種狹隘的門派之爭，共同融合為一股強勁的中國力量，并相互促進、共同成長。同時，大華人藝術(shù)圈內(nèi)應(yīng)該留下一些屬于我們自己的真正有凝聚力的藝術(shù)品，建立一個自己的完整的系統(tǒng)，確確實實地與歐美抗衡，而不是做他們的附庸。“我一直在向這個方向轉(zhuǎn)變，我們的藝術(shù)機構(gòu)也是在用心地做事、思考，這是我們的力量所在。總體趨勢很明朗，大家都在做這個事。”

　　除了熱衷于對藝術(shù)品的收藏，唐炬對旅行也情有獨鐘。他認為旅行是人與自然的相互親近，對于游歷者本身而言是極好的感悟過程——收長城內(nèi)外之景，養(yǎng)心中浩然之氣，無外乎也是一種心靈的洗禮。他喜歡駕駛著心愛的“小紅馬”走南闖北，登覽高山曠野，親臨海湖河江。“這段時間比較用心地收藏大自然的大美，我想趁現(xiàn)在的年紀、體能還行，實現(xiàn)想法。”他說近期的目標是走遍“四邊五極”，就是指中國的四個邊境，還有最東、最南、最西、最北、最高五個極點。接下來他將去往南方，品味文人柔情脈脈的生活，感受溫和秀麗的山水。旅行途中，唐炬總會通過微博分享他的旅途所見，希望網(wǎng)友能從中感受大自然的美妙和旅途的樂趣。希望能提供一種生活的狀態(tài)，一種生活的感受，帶動一些人親近自然，另外也是自己旅程的一種記錄。

　　唐炬就是這樣一個既典型又獨特的藝術(shù)收藏家，熱愛藝術(shù)、專注收藏;睿智敏感、溫文爾雅;把握機遇，見解獨到;喜愛旅行，感悟人生。而最讓人感懷且欽佩的，無疑是他致力于做獨屬于中國的收藏，讓人心生敬意。