在日內(nèi)瓦展出的年輕版“蒙娜麗莎”

        據(jù)說(shuō)已于20世紀(jì)60年代從英國(guó)寄到美國(guó)的一包日記，能夠提供一條重要線(xiàn)索來(lái)證明于上月在日內(nèi)瓦展出的一幅具有爭(zhēng)議性的肖像畫(huà)正是萊昂納多·達(dá)芬奇的原作《蒙娜麗莎》。

        但是，在陰謀多發(fā)的藝術(shù)圈正處在一個(gè)典型的轉(zhuǎn)折期時(shí)，這些日記——由20世紀(jì)早期的英國(guó)藝術(shù)品鑒賞家與收藏家休·布萊克寫(xiě)下的筆記——卻消失了，而且這些筆記被寄到的華盛頓的地址似乎就從來(lái)不存在。

        “這些筆記能夠有力地提供關(guān)鍵證據(jù)來(lái)將該版本《蒙娜麗莎》的出處追溯到至少150年前”，作為研究幾乎被人遺忘的布萊克的一位專(zhuān)業(yè)學(xué)者和專(zhuān)家的羅伯特·梅里克在接受采訪(fǎng)中說(shuō)道。

        而且，當(dāng)然也能幫助確定保存在巴黎盧浮宮里的世界最著名畫(huà)作的所謂“艾爾沃斯”變體，是否就真的是達(dá)芬奇的那幅神秘微笑女子畫(huà)像的一個(gè)早期版本的無(wú)比珍貴肖像畫(huà)。

        在繪畫(huà)創(chuàng)作方面沒(méi)有多少作為的布萊克，在身為畫(huà)家的同時(shí)，還是一家博物館的策展人和經(jīng)銷(xiāo)商，因其對(duì)丟失的早期藝術(shù)大師作品的鑒定識(shí)別而積累了一定的聲譽(yù)。后來(lái)，據(jù)他所說(shuō)，1913年，在位于英格蘭西部的薩姆塞特郡的一個(gè)貴族的鄉(xiāng)間別墅內(nèi)，他發(fā)現(xiàn)并購(gòu)買(mǎi)了這幅年輕版的《蒙娜麗莎》。

        因?yàn)檎J(rèn)定了它就是萊昂納多的原作，所以他將其存放在了位于倫敦艾爾沃斯郊區(qū)的家中，并為畫(huà)作貼上了非正式的身份標(biāo)簽——一直到1936年該收藏家去世，該畫(huà)作才到了他妹妹簡(jiǎn)的手中。

        但布萊克并沒(méi)有告訴任何人他的郊區(qū)房子以及買(mǎi)家的名字。受邀去到日內(nèi)瓦的年輕版《蒙娜麗莎》展講述那位學(xué)士收藏家的梅里克，為了他計(jì)劃撰寫(xiě)的一本傳記，迫切希望解開(kāi)這個(gè)謎團(tuán)。

        “我認(rèn)為，他的日記中一定有很多細(xì)節(jié)內(nèi)容”，他在本月從其擔(dān)任藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的威爾士阿伯里斯特威斯大學(xué)發(fā)出的一封電子郵件信息中說(shuō)道，“但我們現(xiàn)有的很少的公開(kāi)信息沒(méi)有給出任何線(xiàn)索。如果我們有那些資料的話(huà)，我們應(yīng)該能夠查出它是怎樣和在哪里到了薩姆塞特郡家族手中。”

        梅里克推理道，這幅畫(huà)可能是被該家族一位18世紀(jì)的成員作為年輕英國(guó)貴族周游歐洲列國(guó)學(xué)習(xí)期間得到的。通過(guò)這種方式，許多偉大的歐洲藝術(shù)品都到達(dá)了英國(guó)。

        在1947年簡(jiǎn)·布萊克死后，該畫(huà)作最終被一位國(guó)際藝術(shù)品經(jīng)銷(xiāo)商買(mǎi)走，然后在瑞士銀行的保險(xiǎn)庫(kù)里存放了近40年。直到上月一家蘇黎世的“蒙娜麗莎基金會(huì)”舉辦的日內(nèi)瓦展出，它才又重見(jiàn)天日。

        在展覽期間，意大利的達(dá)芬奇研究專(zhuān)家亞歷山德羅·韋佐西贊揚(yáng)了該畫(huà)作的品質(zhì)，但并沒(méi)有支持該基金會(huì)認(rèn)為這幅畫(huà)就是于1519年辭世的萊昂納多·達(dá)芬奇的畫(huà)作的說(shuō)法。韋佐西表示，對(duì)于辨識(shí)真?zhèn)危€需要做大量的工作。

        諸如牛津大學(xué)的英國(guó)博士馬丁·肯普等并未出席該展覽的一些專(zhuān)家們，嘲笑該畫(huà)作是一個(gè)品質(zhì)低略的仿品。但是，身為該基金會(huì)成員的斯坦利·費(fèi)爾德曼卻強(qiáng)調(diào)稱(chēng)，肯普實(shí)際上從未真正看過(guò)這幅肖像畫(huà)。

        “爭(zhēng)議加強(qiáng)了這些日記的重要性”，梅里克說(shuō)道。

        其他文件資料和一部未出版的小說(shuō)，在布萊克（其敏銳的眼光曾在20世紀(jì)20年代時(shí)，將被蔑視的意大利藝術(shù)家阿馬德奧·莫迪里阿尼帶到了英國(guó)藝術(shù)公眾面前））死后被傳給了他的畫(huà)家朋友默里·厄克特。

        有一個(gè)在20世紀(jì)七八十年代的聯(lián)合國(guó)里任要職的兒子布萊恩的厄克特，于1972年逝世前，曾說(shuō)他早在1931年之前就已經(jīng)把布萊克的筆記寄給了一位曾寫(xiě)信說(shuō)想看這些資料的名叫查爾斯·伍茲的研究員。

        根據(jù)厄克特的說(shuō)法，他將這些日記郵寄到了華盛頓特區(qū)馬里蘭大街上的116 1/2街區(qū)的伍茲家中，但之后就杳無(wú)音訊了。“我能證實(shí)的就是沒(méi)有這個(gè)地址，而且可能從來(lái)就沒(méi)有”，梅里克說(shuō)道。而且也根本查不到伍茲這個(gè)人。

        但是在2010年，因著梅里克網(wǎng)站（www.robertmeyrick.co.uk）持久的受關(guān)注度，梅里克收到了一個(gè)家庭寄來(lái)的布萊克人生最后五年的日記。據(jù)悉，這家人是于幾年前在位于東倫敦格雷夫森德的一個(gè)舊貨店里找到的這些資料。

        “所有的文件資料都成了廢舊雜物嗎？早前的日記真的到了華盛頓嗎？”，已經(jīng)在英國(guó)20世紀(jì)藝術(shù)方面寫(xiě)過(guò)廣泛著作的梅里克問(wèn)道，“也許我們永遠(yuǎn)都不會(huì)知道結(jié)果，但我打算繼續(xù)查找下去。”