記者：您如何評價保利今年的春拍情況，秋拍征件面臨什么樣的情況？

        賈偉：春拍結果相對來說較正常，當代藝術在拍賣市場是一個較小眾的平臺，僅為冰山一角，反映不出市場大環境的狀況，所以在所謂市場最熱，以及市場低迷時，比如說古畫成交10個億，突然降為5個億、6個億的時候，我們的成交額只不過比之前略低。所以,我個人覺得春拍相對來說是比較穩的，其中有幾件拍品成交價還不錯，楊飛云的《靜物前的姑娘》拍了三千萬，一些當代藝術家的作品定價和成交價都非常合理。事實上，市場調整期，好的作品仍然有市場，只不過賣方需要把價格定得更吸引人一些，讓人有欲望參與競投，這樣就肯定會成交，而不至于流拍。這次春拍整體體現穩定，我們給自己打的分數是85以上。
        大家都說市場不好，我認為有道理，因為從投資、藏家手里的現金流、國家的政策，可能都會給藝術市場壓力，但談到此次秋拍，我覺得面臨的最大問題在作品征集上，好的作品前兩年就集中地投放于市場了，市場不可能年年都有好作品（好作品是我們所說的經典的或者藝術史上非常重要的作品，以及藝術家藝術生涯中最重要的、轉型的代表作），好作品可能不像前幾年在市場上那么常見了，2010年春秋到2011年春秋，甚至到2012年春，我們的夜場拍品質量絕對是非常棒的。現在其他拍賣公司上拍的一些重要的作品，都是我們已拍過一輪的，外界看來前幾年保利采取的主要態度是攻，之后在市場較冷靜的時候，我們可能會采用不同的策略策略，從整體征集上看，可能要采取創新、主動出擊的方法，站在收藏家的角度上，為他們去整理他們的收藏；從藝術家角度來說，我們盡可能地去、有針對性地選擇質優的藝術家，通過市場不斷淘汰更新，我們可能也會推一些可能被市場低估或之前沒有購買渠道的作品，這是沒有與畫廊簽約，又沒有獨立的經紀人的藝術家的福音。還有一類藝術家，可能非常強勢，但本身作品很少，一年只能做一件、二件，也需要有渠道去出售，不如在拍賣上，讓藏家你爭我奪。困難存在，但還是可以克服，也可以轉變成機會。
        記者：保利也會直接和藝術家接觸征件？
        賈偉：對，每天投到郵箱的作品不下幾百幅，一會兒郵箱就滿了，我們7、8個人的郵箱都是如此，最多的還是古畫跟近現代部門，比如有的藝術家在山東或天津，或他本身所在的城市不是一個文化集中的城市，也沒有畫廊，年輕藝術家就會給我們或者畫廊投遞作品。收到郵件后我們會仔細篩選，通過這種方式也篩選到了比較優秀的藝術家，我們覺得他們在市場上有潛力，可以在拍賣行上拍，然后會有更多畫廊、策展人對他們產生關注，可能就會與其簽約，這也是對藝術本身的推動。可能很多人會問，藝術家是不是需要直接要跟拍賣行或者是經紀人合作，我個人認為，依據于國外的運營模式跟成熟體系，中國有自己本土的色彩，結合國際的運作、經營理念，還要去感受中國本土的人文，我覺得是四個字：無對無錯，這里沒有對與錯之分，不意味著我們非得按國外模式去做，也不意味著我們要閉門造車，而是要找到合適我們自己的路，不斷地去探索、反思。
        記者：今年秋拍會有什么特色的專場出現呢？
        賈偉：我們今年的專場正在積極組織中，剛剛結束的上海當代我們帶了五件拍品，可以在網站上看到。藝博會我們每年都參加，據我所知這已經是第三、四個年頭。此次秋拍中，有一件劉溢的作品《2008.北京——搓麻將的女人》，此前在市場上、互聯網上被廣泛傳播，是劉溢最具有代表性、最富爭議性的拍品，此作剛在上海美術館做過展覽，那種格調真是很有意思，屬當代寫實板塊。
        還有一件王興偉1996年的作品，叫《可憐的老漢密爾頓》，是他的代表作之一，還有陳文驥93年的作品，以及朝戈、舒群的作品，都是在藝術史上的經典之作，我們選擇的作品是較針對上海當代的趣味和標準的。我覺得壓力肯定有，大家都在盯著你，尤其是在這樣的市場狀況上你是什么態度，什么決策。我覺得就是要跟前幾年不同，前幾年可能是大家搶著要的我們都爭過來，大作也要爭過來，但現在保利要拼的就是專業性，還有服務性，要給藏家一個說法，前提是你要做很多研究工作，拿到市場上很新鮮的東西，并非是上拍多次的作品，價格拍得很高，然后再去拍，這勢必會讓人覺得有點問題，因為即使是重要的作品，市場過手時間也不應該是一年、兩年一次，它需要時間沉淀。

        記者：保利也首推了現代精品和青年藝術家無底價的拍品，很多人調侃說這是不是保利回饋老客戶的做法。無底價拍賣會不會像一把雙刃劍一樣，對拍賣行既是挖掘了新的潛藏的客戶，又可能失去一些老客戶的信任？
        賈偉：我不這么認為，因為無底價拍賣，針對的價格就是起拍價而已。從第一點看來，真正好的作品，就是定了無底價也會拍得很高；從第二點看來，藝術品收藏不完全是投資，有時更是消費，消費藝術品最大的情況就是買了這個作品掛在家里，而不會在乎它以后價格是少了一個零，還是多加了一個零，這類群體可能沒有那么多的錢，花幾百萬買一件王沂東或者是陳逸飛的作品，但是不代表他不能參與，不代表他的審美趣味、生活的情趣不高，家中非得就要掛大芬村的裝飾畫，他也可能希望去尋找比較獨特的作品。
        上次無底價拍賣當中，我們沒想到平日收藏國畫、瓷雜的客戶，突然發現有一件油畫與他的收藏有關，但不是他以往的收藏門類，就買了下來，放家里真正地去欣賞，真正把它放在生活中。你會發現很多做收藏的藏家，如果很盲目地去買，認為藝術品能增值，有時是不掛在家里的，可能放在倉庫中，等于跟他的生活沒有太多關系，這樣的話他其實可以去投資股票，或者其他的產品，沒有必要投資藝術品，投資藝術品真正的趣味，是它真的能對生活產生影響。如果一個人對某些東西有興趣，有收藏體驗的話，可以放大為任何一個形式。比如說我兒子今年八歲，上小學二年級，由于我在拍賣行工作，昨天就很正式地跟我說：“媽媽，你把獎勵我的零花錢準備好，我想去收藏。”我說：“你收藏什么呀？”他說：“我可以收藏字典啊，比如現在是第八版，我可以收藏第六版，第七版，第三版，我還可以收藏紙幣。”我說是，我們正好有一個銅幣、銅錢部門，因為價錢不高，我說：“你是可以去做的。”
        記者：無底價拍賣也是在培養一種消費觀念。
        賈偉：我的意思就是說小拍并沒有回饋老客戶，只是希望有一批人，把這個概念推出去，是消費藝術，而不僅僅是投資。如果我們購買所有東西都是出于投資，那我們就是機器，去喝一瓶酒一萬多塊錢，拉斐也好，拉圖也好，其實你根本不知道滋味是什么，還不如消費藝術品，放在家里邊，讓人覺得很舒服，而且從小給孩子去培養藝術感受，他就不會苦悶，不會郁悶，藝術絕對是可以讓生活更幸福的。那么這里這個藝術的涵蓋會更大，更文化一點，比如喜歡音樂，聽音樂會，去美術館，買漂亮的衣服，買有設計感的燈，所有的東西讓你進入這個環境就會覺得很舒服，我是希望我的生活狀態是這樣的，不是花多少錢就一定要享受什么樣的生活，有的時候你是可以讓你的生活很精彩，并且不需要花錢。
        記者：保利還做了國內首場設計品拍賣，接下來還有什么樣的計劃？
        賈偉：設計拍賣會繼續做，四季拍也會做，我們想把四季拍賣打造成一個有特色的平臺，每次推出的拍品都有相對的特色，會吸引一些新人群，讓很多人有不一樣的感受。接下來設計這塊會延伸得更廣泛，今年我們有茶形設計、香道設計，甚至有國內外很知名藝術家、設計師的設計手稿，還會有一種藝術形式，即我們安排一個三百平的空間給設計師，讓他去選擇一些設計作品來填充，構造一個語境，真正進來的時候會有不同的感受。

        記者：也需要有人來做一個平臺，為大眾呈現這些設計。

        賈偉：你肯定看過有這樣一類人，一天忙碌，但是回家后很舒服，可以細細品茶，把玩一樣東西，甚至他家里居住的環境，已經滲透到了他的生活，這樣子藝術才會更有意義。即使我今年掙錢只能負擔這樣的藝術品，它給我的生活也是愉悅的，你是千萬富翁，可能消費價格更高的藝術品，但你也要把它當做生活的一部分。比如今年楊飛云的那件女人體是一個企業家買的，我覺得他不會再賣，而且我很肯定那件作品以后會掛在他家中。在中國還有一些人，他沒有這個能力去消費，但是他的眼識、趣味和選擇是有態度的。我們希望通過四季拍的場子培養這樣的氣氛，當作回饋老客戶也好，如果真的能讓老客戶買一些東西，讓他們覺得不錯，我覺得四季拍也有價值，這次就發現有很多我們的老客戶來，很便宜的價格就買了他想要的東西，如果在秋拍的話，或在春拍的日場當中，這個價格是絕對不可能的，同事，也有新客戶入場，買了完全是放在家里。

        記者：越來越細分將是一個趨勢。您覺得現在市場對拍賣設計品的認可度是怎么樣的？
        賈偉：因為我們是第一家做，我們希望我們做得專業，制定一個標準，比較幸運的就是我們的合作方宋濤先生，他不管是從人品還是從專業上，都是非常好的，就是可合作的一類人。所以希望我們能共同在這個平臺上做一些真正有意思的事情，傳遞給其他人非常正面、正義的影響。
        記者：經過春拍、小場的精品拍賣試水，您對于秋拍的預期如何呢？
        賈偉：我覺得秋拍市場不會特別好，但是也不會像別人說的那么差，市場都是有這種周期的，就像你如果在海里游泳，如果是一個大浪來，肯定不是對著它去，肯定是順著它去，所以我覺得如果市場不好有市場不好的方法，市場好有市場好的方法，完全看我們怎么去做。
        記者：保利今年上個月宣布進軍香港，請您介紹一下保利在香港的一些新情況？
        賈偉：香港當代跟北京當代，同屬一個母體，但是由不同人管理，香港有香港負責人，大陸有大陸負責人，我們覺得在外面是統一品牌。北京保利畢竟從2007年開始運營，而香港保利剛剛成立于2011年，所以我們要全力以赴的支持香港，因為有一些人、藏家，還有客戶群體不同，大家應該是互相的支持和協作。