“他還是士大夫階層”，陳傳席點評——文人畫家中溥心畬品格最純正 可惜作品未反映出時代新面貌
■綜述：收藏周刊記者 韓幫文
溥心畬(shē)被稱為“20世紀最后一個文人畫家”，他古雅的畫風、儒學的品行以及“舊王孫”的身份，經常令藏家對其作品心動不已。在評論家陳傳席看來，溥心畬的繪畫格調之高雅、清氣之充沛，在“渡海三家”中為最，但受限于沒落的士大夫思想，很難在作品中反映時代新風貌與新趨向，也就不可能成為真正的大師。
書法功底、詩文格調高過張大千黃君璧
溥心畬為人師，但他自己卻無師，他在《自述》中說，他在治經之外，學作古文，而當時家藏唐宋名畫甚多，便日夕臨摹。“始習南宗，后習北宗，然后始畫人物、鞍馬、翎毛、花竹之類”。
但從他的畫中看，他早年還是習北宗較多。筆多直線，筆重而墨輕。山水以斧劈皺為主，“北宗畫”線條剛硬，水墨蒼勁，而溥心畬的線條雖直硬卻并不剛猛，而且水墨及設色都很清秀潤雅，這和北宗畫不同。因為溥心畬畢竟是一個文人，甚至可以說他是一位學者，經學、古文、詩詞皆精。他又是舊王孫，粗俗氣自然不會有，所以他筆下自有一股清氣、秀氣。
雖然他的書法一直很好，但他早期因無師指點，不知如何把書法筆法用之于畫。后來，他以賣畫為生，不得不對繪畫作一番研究。雖仍用“北宗”法，但變剛硬為柔和，化蒼勁為瀟灑，這其中，他的書法功底起到作用，也已經知道如何把書法筆意用之于畫了。他又借用工筆的手法，用淡淡的、潤潤的顏色一遍又一遍地染上去，愈顯得清凈秀潤。
文人畫中，清氣、秀氣、純正之氣最為高尚。在渡海三家(溥心畬、張大千、黃君璧)中，書法功底、詩文格調及畫中的清秀之氣，皆以溥心畬為第一。所以，有人說溥心畬是文人畫家中品格最純正的一位，陳傳席認為這話是有根據的。
臨寫別人作品更有內涵
溥心畬雖然以臨寫古人甚至同時代人的作品代替創作，但別人作品的形式經他的筆墨再現出來，就流露出他的修養、內涵和精神追求。形雖同而神則不同，給人的感受也不同。
別人畫中的山頭、樹木、人物，一旦搬到他的畫中，氣息、格調也就變了，很多畫比原作還要好。他后來的筆法也強調“古意”。他曾跟他的弟子說：“你為什么要學石濤呢？那簡直跟四王差不多嘛。為什么不取法乎上？什么叫上？上就是愈往早走愈好。”
“其作品本質上屬于沒落士大夫階層，與廣大的社會以及我們生存的時代，似乎沒有什么聯系。”陳傳席認為這話很有道理。溥心畬是舊王孫，他的思想的根基還是士大夫階層，他不可能畫出時代的新精神和新面貌，因而他也不可能真正地成為一代大師和楷模。所以，溥心畬只是一位有特色的文人畫家。
溥心畬經常告訴他的弟子和明友：“與其稱我為畫家，不若稱我為書法家；與其稱我為書法家，不若稱我為詩人；與其稱我為詩人，不若稱我為學者。”然而，溥心畬為世人所知者，仍然是他的畫。他去世后，臺灣有媒體報道稱，“王孫漂泊天涯老、書畫自留千秋古”，提到的仍然是他的書畫。
名家點評
中國當代畫家只有兩個半，一個是溥心畬，一個是吳湖帆，半個是謝稚柳。
——張大千著名畫家
繪畫造詣，實在是天資所成，或者說天資遠在功力之上。
——啟功 著名書畫家、文物鑒定家
市場
藝術價值獲專家肯定作品市場價格卻不高
雖然藝術價值被有關專家多次肯定，溥心畬作品的市場價格卻始終不高。上個世紀80年代，由于出身及后期經歷等原因，溥心畬的作品賣得非常便宜，據稱10元錢左右就可以買到。雅昌藝術網數據顯示，在2000年1月至2008年5月期間，溥心畬作品成交價格指數，每平方尺均價也多在1萬元到5萬元。
但自2010年春季開始，溥心畬的書畫作品的市場表現開始火熱起來，價格指數連連攀升，一度高達16萬元/平方尺。不過，好景不長，到了今年春季，該指數又出現下跌，落到10萬元/平方尺。
時間再回到2008年，在中國嘉德一次拍賣會上，溥心畬50多件作品拍出去40多件，成交率接近80%。這個比例不算低，但從成交額來看，價格最高的卻是他于1941年所作的《楷書八言聯》，成交價為22.4萬元。而同場中，張大千的《紅葉猿戲圖》以123萬元落槌，齊白石的《草蟲花卉》拍得122萬元，吳昌碩的《乾坤碩果》、傅抱石的《赤壁夜游載酒蕩舟圖》也均以接近百萬元的價格成交。由此可見，溥心畬與其他近現代書畫名家相比，市場表現可謂“小巫見大巫”。
“溥儒作品的市場價格與其在近現代繪畫史中的地位仍有差距，市場價格遠未體現出他在繪畫史上的地位”。中國嘉德國際拍賣有限公司副總裁胡妍妍曾對媒體說。在她看來，產生這種差距的原因很多。一方面是因為收藏家的取舍，“溥儒的畫注重用筆，用墨較少，而有的藏家可能更喜歡用墨的畫”；另一方面，他傳世的作品較多，作品的層次也比較復雜，有特別好的精品，但也不乏一般性作品。
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