剔紅云龍紋盞托

 乾隆款剔紅云龍紋圓盒

 乾隆款填漆云龍紋碗

　　唐宋以后，龍逐漸成為皇權(quán)的象征，以龍紋圖案為裝飾題材的龍紋漆器，逐漸成為宮廷新寵并不斷綿延發(fā)展，成為中國(guó)漆器文化的顯著特色。明清是漆器工藝史的巔峰時(shí)代，就清代龍紋漆器而言，其在氣韻上盡顯一統(tǒng)四海之氣，在技藝上求精崇微，在紋飾上流轉(zhuǎn)求變，使其在發(fā)展史上占據(jù)重要地位。本文以旅順博物館藏清代的龍紋漆器為主線，推介剔紅、雕填、填漆等不同技法，并展示出其與清代的歷史發(fā)展一脈相承的氣韻變化。

　　■整理：收藏周刊記者 潘瑋倩

　　清代漆器上的龍紋在各時(shí)期的表現(xiàn)風(fēng)格各異。清代早期的龍紋，額部較寬，臉部顯得較長(zhǎng)，其上顎較短，下顎較長(zhǎng)前伸，利齒外露，明顯“地包天”。其發(fā)或呈一大束，或呈幾束較為集中的飄飛狀，龍須細(xì)長(zhǎng)。乾隆時(shí)期，龍的包頭較大，額部凸起，其發(fā)細(xì)長(zhǎng)，龍角明顯向后側(cè)張開(kāi)。清代中后期，龍頭顯得扁而短，龍發(fā)增多，兩邊平分向后飄飛。

　　凡工藝器具，無(wú)不反映其所處時(shí)代的精神氣韻、審美趣味。清代龍紋漆器的發(fā)展大致經(jīng)歷三個(gè)階段，清早期的龍紋在繼承前朝龍紋氣宇軒昂、盡顯皇家威嚴(yán)的同時(shí)，更加凸顯一統(tǒng)御宇的進(jìn)取雄姿；清中期的龍紋造型趨于繁復(fù)，呈現(xiàn)氣定神閑、雍容華貴之氣；清代后期的龍紋則注重細(xì)節(jié)雕飾，增豪奢遲暮之態(tài)，而與俯瞰四海的風(fēng)骨漸行漸遠(yuǎn)。這與清代的歷史發(fā)展的脈絡(luò)一脈相承。

　　其中，乾隆時(shí)期號(hào)稱(chēng)盛世，百工炫巧爭(zhēng)奇，料不厭精，工不厭細(xì)，為了迎合宮廷的好尚，漆工也不免趨于繁瑣。其成功的作品，謹(jǐn)嚴(yán)細(xì)致，似已達(dá)到極限，無(wú)可逾越，令人驚嘆。

　　剔紅

　　剔紅鼎盛期在乾隆朝 款識(shí)以上下對(duì)應(yīng)為最佳

　　雕漆中的剔紅，就是雕紅漆。從傳世實(shí)物看，剔紅數(shù)量很多，又常與其他顏色的雕漆相結(jié)合，如剔黑、剔黃、剔彩等。剔紅漆器的做法是在器胎上髹紅漆至一定厚度，少則二三十層，多則百余層，然后在其上刻畫(huà)花紋，雕刻花紋的厚度即為漆層的厚度。

　　雕漆藝術(shù)的鼎盛時(shí)期在清代，其中最具代表性的就是乾隆朝的作品。康熙時(shí)期的雕漆，較多地繼承了明代的特點(diǎn)，涂漆較厚，顏色深暗，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，打磨輪廓線的刀痕圓潤(rùn)厚重。雍正時(shí)期的雕漆，已有部分沒(méi)有打磨刀痕刻線，漆色淺紅，用料稀薄。乾隆時(shí)期的雕漆已完全擺脫明代風(fēng)格，花紋棱角畢露，用漆更薄，漆色紅亮。

　　右圖為乾隆款剔紅云龍紋圓盒。清乾隆(1736-1795)，腹徑15.4厘米，高7.2厘米。盒呈圓弧形，淺壁，平底，上下為子母口扣合。通體髹紅漆，漆層較厚。圓盒上、下圖案一致，盒蓋中心一蒼龍，須發(fā)細(xì)長(zhǎng)，末端呈卷曲狀分束向兩邊飄飛。器內(nèi)髹黑色光漆，內(nèi)底中心刀刻填金楷書(shū)“大清乾隆年制”三行直款，蓋內(nèi)中心刀刻填金“云龍寶盒”雙行器名。

　　乾隆時(shí)期漆器以上下對(duì)應(yīng)款為佳，此器對(duì)研究清乾隆年間剔紅工藝有重要價(jià)值。乾隆朝漆器的款識(shí)多為楷書(shū)，也有篆書(shū)、隸書(shū)等形式，內(nèi)容最常見(jiàn)的有“大清乾隆年制”、“乾隆御制”、“乾隆仿古”等多種。其中“大清乾隆御制”一般用于制作精良、皇帝親自批示過(guò)的漆器制品上。

　　雕填

　　戧金工藝在清成熟 漆器燦如錦繡

　　清代的填漆已不多見(jiàn)，雕填漆器基本承襲明代技法，先用填漆的方法做好花紋，然后沿著花紋輪廓勾畫(huà)出陰文線，并細(xì)勾出花紋上的紋理，然后在線內(nèi)填金。明清時(shí)期的雕填器，有的花紋是刻后填色漆而成，有的花紋是彩漆畫(huà)成，也有一器之上填、描兼用。

　　右圖為填漆戧金云龍菊瓣盒。清代(1644-1911)，直徑45.8厘米，高19厘米。盒為木胎，呈菊瓣形，圈足，分上下兩部分，子母口扣接。器身髹赭黃色漆為地，盒內(nèi)髹黑漆。盒蓋中心雕一正面的飛龍，龍身S形，以紅綠色漆填嵌龍紋，再于圖案輪廓及紋路上勾畫(huà)陰文線戧金。刀法遒勁有力，至今金色燦爛奪目。盒蓋周?chē)h(huán)繞著8條小龍，每一菊瓣形立墻內(nèi)又繪一條小龍，蓋面邊緣、上下口沿及足底均以戧金回紋做邊飾。

　　漆器的戧金工藝起源于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的針刻。作法是用特別的工具在漆面雕刻出花紋，在刻紋中填漆后再填金、銀粉。填金的稱(chēng)為戧金，填銀的稱(chēng)為戧銀。明清時(shí)期戧金工藝已非常成熟。

　　填漆

　　色漆填平花紋，漆器表面滑潤(rùn)

　　填漆，即填彩漆，作法是在漆器上陰刻花紋之后，用不同的色漆填入花紋，干后磨平，因而其表面是光滑的。

　　右圖為乾隆款填漆云龍紋碗。清代乾隆(1736-1795)，直徑19.7厘米，高7.1厘米。碗呈敞口式，圈足。器表髹朱漆作地，以赭色繪制出六條龍。龍?bào)w以淺黃色界出鱗片，呈彎曲狀。云紋以黃色鑲邊，內(nèi)繪紅綠色。碗內(nèi)髹黑色光漆，足壁繪粗黑色與細(xì)黃色相間，足內(nèi)髹黑漆，中心刀刻填金楷書(shū)“大清乾隆年”三行直款。

　　觀點(diǎn)

　　漆器身價(jià)由品相和工藝決定

　　“宮廷御用”更具升值潛力

　　漆器制作難度大、周期長(zhǎng)、成本高。傳世品相、制作工藝、宮廷出身等是判定其身價(jià)的主要標(biāo)準(zhǔn)。天津市文物公司的張宏書(shū)先生說(shuō)：“明清時(shí)期，一年可能燒制百萬(wàn)件瓷器，而漆器只能做二三十件。”漆器的制作工藝相當(dāng)復(fù)雜，首先須制作胎體。胎大多為木制，偶爾也用陶瓷、銅或其他材料。也有用固化漆直接刻制而不用胎。胎體完成后，漆器藝人運(yùn)用多種技法對(duì)表面進(jìn)行裝飾。漆器按不同的工藝可以分成不同的類(lèi)別。比如銅胎、木胎、脫胎，又比如髹漆、剔漆、雕填、戧金等。在張宏書(shū)看來(lái)，現(xiàn)在的文物藝術(shù)品市場(chǎng)，不管是哪一品類(lèi)，只要是宮廷御用，則價(jià)值陡升，漆器自然也不例外。“宮廷御用品的潛臺(tái)詞就是工藝復(fù)雜、精細(xì)，器形完美、高雅，制作多出于名家，雍容華貴，數(shù)量有限。”

　　典故

　　乾隆皇帝為漆器作詩(shī)題辭

　　為元明漆器加“乾隆年制”款識(shí)

　　乾隆皇帝格外喜愛(ài)剔紅漆器，他曾經(jīng)作了一首《詠永樂(lè)漆盒》，詩(shī)中贊道：“果園佳制剔朱紅，蔗段尤珍人物工。無(wú)客開(kāi)窗眄秋字，攜童持杖聽(tīng)松風(fēng)。細(xì)書(shū)題識(shí)猶堪辨，后代仿為究莫同。三百年來(lái)此完璧，文房思古念何窮。”

　　他對(duì)剔紅漆器的喜愛(ài)也體現(xiàn)在傳世器物中。如今北京故宮(微博)博物院館藏漆器中，很多明永樂(lè)時(shí)期的剔紅漆器上，都有乾隆皇帝的題辭，如明永樂(lè)剔紅梅妻鶴子圖圓盒，蓋內(nèi)有乾隆題詩(shī)一首，末屬“乾隆壬寅御題”并鈐“乾隆宸翰”印；又如明永樂(lè)剔紅烹茶圖圓盒，蓋內(nèi)也有乾隆御制詩(shī)一首，末屬“乾隆戊戌御題”并鈐“德充符”印。

　　乾隆皇帝還曾經(jīng)不只一次“侵權(quán)”，將部分元明時(shí)期的剔紅漆器加上“乾隆年制”的款識(shí)。如故宮所藏一件剔紅水仙花紋圓盤(pán)，具有典型的元朝漆器風(fēng)格，但在底部正中刀刻“乾隆年制”楷書(shū)，很明顯是后刻。又如一件明永樂(lè)時(shí)期剔紅菊花紋圓盤(pán)，是典型的明永樂(lè)宮廷漆器，其“乾隆年制”楷書(shū)款識(shí)明顯為后刻上去的。