黃賓虹 溪山深處（上海道明供圖）

　　斐翔   

　　隨著全球經(jīng)濟形勢的變化，藝術(shù)品市場進(jìn)入調(diào)整期已是不爭的事實，然而，隨著美國實行第三輪適度寬松貨幣政策，歐洲和日本的央行也繼續(xù)放松銀根，藝術(shù)品的獨特魅力必定會進(jìn)一步顯現(xiàn)出來。在目前國內(nèi)的藝術(shù)品拍賣市場上，書畫的主導(dǎo)地位當(dāng)仁不讓，對于投資者來說，如何才能在眾多書畫作品中尋覓到“金礦”呢？

　　創(chuàng)作背景值得關(guān)注

　　在將于10月25日舉行的上海道明秋拍中，將呈現(xiàn)徐悲鴻精品《奔馬圖》。與以往徐氏所繪奔馬不同，此作品不僅技法高超、生動傳神，更因其創(chuàng)作背景的特殊，具有更為重要的價值。

　　《奔馬圖》的原藏者徐志蛟是徐悲鴻族孫，曾在抗戰(zhàn)期間醫(yī)治、照顧徐悲鴻。提及當(dāng)時的情景，徐志蛟依舊激動不已，“徐悲鴻先生得知抗戰(zhàn)勝利的消息后異常高興，當(dāng)場畫了3幅奔馬，并將其中最優(yōu)秀的這幅《奔馬圖》送給了我，3日后，又寫了一對楹聯(lián)與奔馬配成一堂送給我。”如此一堂字畫及楹聯(lián)為同一人上款，其完整性比起徐悲鴻的其他作品非同一般，配有楹聯(lián)的更是少之又少。

　　有著異曲同工之妙的還有黃賓虹的《溪山深處》。此手卷為畫家贈予廣東好友陳子和，引首、后跋均為其嶺南籍好友與追慕者題寫，如馮康侯、鄧芬、陳荊鴻、潘小盤、黎心齋、任真漢、鄭家鎮(zhèn)等，可謂是大師以畫會友、以畫傳情的最佳見證。黃賓虹一生好游山水，此《溪山深處》圖卷，一卷之中，山水曲折往復(fù)，移步換景，筆墨蓊郁，既不拘泥形象，亦不脫離形象，是真山實水的筆墨化，更是筆墨化的山水精神。

　　傳統(tǒng)題材出新意

　　畫家習(xí)畫，往往以臨古入手，尤其近代山水名家，無一不是反復(fù)模仿古人筆墨，古今交融、自成一家。“峒關(guān)蒲雪”這一主題，自唐代楊升用沒骨法首創(chuàng)以來，十幾個世紀(jì)延綿至今，引得眾多名家爭相臨摹，遺憾的是如今已不見蹤跡。明代董其昌，近人吳湖帆、張大千均有此主題的佳作留世，且各有千秋，堪稱珍品。

　　今年秋拍的一件《峒關(guān)蒲雪》圖，出自陸儼少之手，為其早期臨古人山水的精品。與張大千金碧輝煌的畫風(fēng)對比，此作設(shè)色更顯柔和，色彩和諧統(tǒng)一；和吳湖帆的強烈色彩對比不同，此幅重在用筆勁健，干凈利落。最引人注目的是整幅作品清新雅麗的色彩，雖不知楊升原作真貌，卻能從中體會到?jīng)]骨法明快絢爛的妙處。陸儼少創(chuàng)作此畫時，正值其躊躇滿志、筆力正勁之時，無怪乎畫家自己也得意直言：“予以意為之，仿佛往哲相去或不甚遠(yuǎn)耳。”

　　不同于陸儼少瑰麗繽紛的《峒關(guān)蒲雪》，吳湖帆的《晴麓橫云》則洗盡鉛華，持重古樸。從此幅臨古佳作，可見其畫風(fēng)融貫古今，自出機杼，堂皇典麗，清正平和。

　　名人墨寶增色不少

　　在古人的生活中，書畫除了欣賞之外，還能賦予其他的可能。像今年秋拍中出現(xiàn)的《霜哺篇》即以孝道為主題，征得諸多明末名人墨寶編輯而成。該題為明代儒士陳繼儒所擬，以“霜”喻母節(jié)高潔，以“哺”喻雛鳥反哺之孝行。卷中詩畫詞賦主要圍繞明末江南大孝子袁重其的孝行和其母的高尚節(jié)操展開，整部作品歷時近半個世紀(jì)，終成皇皇大作，彌足珍貴。

　　《霜哺篇》為明末清初常熟孝子袁重其為感念其母寡居貞節(jié)、悉心養(yǎng)育之恩所輯。原書共40余卷，書中有多位明末遺民、鄉(xiāng)賢、學(xué)者的題詩、題字，包括宋曹、方夏、席之(世珍)、翁應(yīng)祥、孫永祚、雷珽、湯潛、俞南史、陳煌圖、沈祖孝、孫枝慰、姚文熒、馮煌、鄧焮、楊能格等120余人，實為罕見。

　　《霜哺篇》是部文采斐然的詩歌總集，傳、序、跋、賦、頌、樂府、歌行、律詩、絕句諸體悉備。錢謙益曾作《識字行》、《袁母氏旌節(jié)頌并序》等文章，“清初四王”中王翚、王鑒，惲壽平、吳歷等人也應(yīng)邀作畫，其中王翚于1665年慶袁母80壽所作《霜哺圖卷》現(xiàn)藏于故宮(微博)博物院，這無疑使得此3卷的意義更加不凡，為明末吳中歷史研究提供了難得的第一手資料。此件拍品對探究清初文學(xué)生態(tài)，及袁重其職業(yè)意義的價值不言而喻。