關(guān)良作品《空城計(jì)》 圖TP

　　藝術(shù)殉道者

　　子曰：“不患人之不己知，患不知己也。”說(shuō)說(shuō)容易，要做到，連他老人家自己也難。藝術(shù)家的一生，最難受的恐怕就是因自己的藝術(shù)追求不被理解而遭到羞辱。

　　關(guān)良就是經(jīng)常被誤解為“不會(huì)畫(huà)畫(huà)”的畫(huà)家。“這不是孩子的畫(huà)嘛，歪歪扭扭的，都不像的。”“阿拉屋里阿二頭也比伊畫(huà)得像嘞！”這類(lèi)看到他的人物畫(huà)時(shí)發(fā)出的感慨，屢見(jiàn)不鮮。

　　關(guān)良是中國(guó)最早出國(guó)學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代藝術(shù)的畫(huà)家之一。他對(duì)后印象派代表畫(huà)家高更和野獸派創(chuàng)始人馬蒂斯情有獨(dú)鐘。他的風(fēng)景畫(huà)受高更影響，人物造型則受馬蒂斯啟發(fā)。現(xiàn)代繪畫(huà)突破了古典寫(xiě)實(shí)一味追摹具體物象的窠臼，更具想象力和創(chuàng)造力地造就新的藝術(shù)形式。關(guān)良從西方現(xiàn)代藝術(shù)中獲取靈感，并移植于中國(guó)戲曲人物畫(huà)的創(chuàng)作。他的人物畫(huà)追求的是一種稚拙美，神似美、動(dòng)感美、構(gòu)圖美。

　　將西方現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)筆墨融合，是海派繪畫(huà)的一大特征。劉海粟、林風(fēng)眠、關(guān)良、朱屺瞻等是最具代表性的。但這些畫(huà)家后來(lái)幾乎都遭到同樣命運(yùn)，那就是不被理解。

　　“文革”中，紅衛(wèi)兵說(shuō)關(guān)良繪畫(huà)基本功不扎實(shí)，叫關(guān)良必須從頭開(kāi)始學(xué)。他們?cè)谂每跀[著桌子，命令關(guān)良臨摹中學(xué)生的圖畫(huà)課本。觀者如堵，極盡侮辱。

　　“不以人譽(yù)而喜，不以人毀而憂，坦然淡泊”，這是人們對(duì)關(guān)良的評(píng)價(jià)。但這位隨和的畫(huà)家，在自己的藝術(shù)追求上卻絕不妥協(xié)。他寧可被邊緣，寧可被嘲笑，甚至一度寧可放棄畫(huà)筆，也絕不改弦更張，以討好時(shí)俗。

　　蔡元培曾提倡“以美育代替宗教”。關(guān)良正是將藝術(shù)當(dāng)作自己信仰的殉道者。 林明杰