圖1 諸樂三《墨梅圖》

 圖2 諸涵1981年寫與筆者信件書影

 圖3 諸涵篆書“長春”條幅（其上后由諸涵同門上海曹用平補(bǔ)“雙桃”）

　　江蘇  鄒綿綿

　　一、諸樂三《墨梅圖》軸

　　1981年春，我在家中舊篋中撿得二件經(jīng)“文革”十年浩劫幸存的字畫，其中一件是現(xiàn)代書法篆刻家王福庵八言隸書對聯(lián)，因系“破四舊”燼余之物，使它如鳥之折翼，僅存下聯(lián)：“天氣和暖，眾果俱繁”(語出《曹丕與吳質(zhì)書》，上聯(lián)應(yīng)為：“蕤賓紀(jì)時(shí)，景風(fēng)扇物”)，殊為可惜。另一件是現(xiàn)代畫家諸聞韻作于1929年的《墨竹》條幅，記得作品上有款題曰：“寄居海上如舟屋，苦無隙地栽修竹。寫成風(fēng)筱三兩竿，終朝對之聊醫(yī)俗。(民國)十八年秋，諸聞韻。”所畫瀟灑宕逸，題詩又深有寄托，實(shí)為佳作。而且，此作品的畫芯完好，這對于劫余之物來說，尤為難得。我從現(xiàn)代畫苑史料中獲知，畫家諸聞韻(1895-1939年)系浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院)教授、當(dāng)代著名書畫篆刻家諸樂三(1902-1984年，號希齋)先生的仲兄，兄弟倆早在上世紀(jì)二三十年代已執(zhí)教于上海美專、新華藝專、昌明藝專諸校，并以畫藝蜚聲海上藝林。為使藝壇前輩的這件遺作能得到妥善保存，我即鄭重地把《墨竹》條幅郵贈(zèng)給杭州諸樂三先生。

　　半月后，我收到了諸樂三先生之子，時(shí)在浙江美術(shù)學(xué)院任教的諸涵(字桂樵，別號大聲。自幼隨父諸樂三學(xué)習(xí)書畫，后師從王個(gè)簃，1954年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院(微博)。歷任華南工學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院諸校教職。擅書畫，國畫善花鳥，兼擅油畫)的來信，告知我郵寄去的畫已收到，因其父適病重住院，尚不能動(dòng)筆，故由他代復(fù)。信中還告知我“寄到的畫已給家父看過，確是我二伯父諸聞韻的手筆，當(dāng)時(shí)他已是上海美專國畫系主任，墨竹是他的擅長。受此饋贈(zèng)，真不知如何酬謝您為好”。獲此復(fù)信，我為這件劫后幸存的名家畫作最終能夠物歸其所而深感欣慰。同時(shí)因獲悉諸樂三先生正在病中，又感念諸涵先生在回信中“受此饋贈(zèng)，真不知如何酬謝您為好”之語。因此，我在回復(fù)諸涵先生的信中遂提出如可能的話，希望能得到一件他父親樂三先生的墨跡作為紀(jì)念。嗣后，直至同年(1981年)末，才收到諸涵先生的信，和贈(zèng)下他父親樂三先生的《墨梅圖》(圖1)，信中書謂：

　　綿綿同志：

　　前些日子我回您一函諒必先此收悉。嗣后我又重讀了您的多次來信。考慮到將原畫退還您，也會(huì)掃興的。于是再向家父要求檢一張畫給您，開始他說：你二伯那時(shí)的畫還不好，這張畫也是極一般的作品，認(rèn)為留下沒有什么用，最后我還是說通了他。現(xiàn)將家父《墨梅》贈(zèng)您，作為交換吧！

　　此致

　　敬禮

　　諸涵(1981年)11.27

　　家父這次大病后，出院至今沒有精力作字畫，今后也不會(huì)多的了。(圖2)

　　其實(shí)，諸涵先生信中所稱“交換”，實(shí)非是我把諸聞韻《墨竹》郵贈(zèng)給諸樂三先生保存的初衷。又回信中有“考慮到將原畫退還您，也會(huì)掃興的。”由于“將原畫退還您”，我才又二次去信表示：不論我的要求是否能夠滿足，但已郵贈(zèng)的諸聞韻《墨竹》畫無需再寄還。這便是回信中“嗣后我又重讀了您的多次來信”的事由。讀此回信，我感謝諸涵先生最終為我“爭取”到了他父親晚年的一件佳作所作的努力，才使我有幸親睹樂三先生在此作品中集詩、書、畫、印為一體的“希齋四絕”的藝術(shù)風(fēng)采。

　　我得到了諸樂三先生的《墨梅圖》后，曾以“‘四絕’集素縑，遺墨閱千春”為題，撰寫了一篇讀畫隨筆(刊載于上海書畫出版社《書與畫》總第23期1989年第2期)。還曾為自己“投竹得梅”的經(jīng)歷撰有俚句：“缶廬門下嗜寫梅，氣骨盡從書道來。‘投竹得梅’證佳話，‘希齋四絕’見心裁。”以志墨緣。其中的“佳話”是指諸樂三先生“希齋四絕”為當(dāng)代藝苑引為佳話。

　　從此我與諸涵先生時(shí)有通信，并得到了他很多的幫助和賜教。如我所藏吳昌碩大弟子趙云壑(1874-1955年，字子云，蘇州人)的《梅花》圖，可惜此圖款題兩行款字已有多處殘損，于是我便想起吳昌碩再傳弟子諸涵先生，就寫信給他請求代為接筆。不久，即由他幫助補(bǔ)成。1985年，我去拜訪諸涵的老師王個(gè)簃先生，便把這件款字由他補(bǔ)成的趙氏作品給王個(gè)老觀看，還得到了個(gè)老的稱許。1989年當(dāng)我四十壽誕，諸涵先生還特地篆書“長春”志賀(圖3)，他的濃情厚意使我至今難忘。

　　時(shí)至1993年暮春，我在蘇州一古玩店中購得諸聞韻作于“壬申”1932年的《墨竹》冊頁一幀(圖4)。在此把有關(guān)諸聞韻先生從藝的經(jīng)歷也作些簡要的介紹。

　　諸聞韻(1895-1939年)，出生于浙江孝豐縣(現(xiàn)屬安吉縣)鶴鹿溪村一戶“耕讀傳家”的家庭。字汶隱，別署天目山民，室名鶴溪仙館。其父系清季秀才，雅好金石書畫，他自幼受此影響，愛好詩文書畫。1915年，于吳興師范學(xué)校畢業(yè)，因其詩畫得姻親吳昌碩賞識，赴滬擔(dān)任吳府的家庭教師，同時(shí)拜吳昌碩為師習(xí)藝，并由吳師推薦，加入“海上題襟館書畫會(huì)”，成為當(dāng)時(shí)“海上畫派”的后起之秀。

　　1920年，他受上海美專劉海粟校長之聘，任中國畫教授兼藝教系主任(尚無國畫系)。同年冬，吳昌碩為他訂“鶴溪仙館潤例”。1922年，又與潘天壽結(jié)識，并引為知己，介紹潘天壽進(jìn)上海美專執(zhí)教，并引潘拜吳昌碩為師。同年秋，他赴日本進(jìn)行藝術(shù)交流及考察美術(shù)教育，1923年他返校后，即與潘天壽在上海美專創(chuàng)設(shè)我國首個(gè)中國畫系，從而開啟了我國美術(shù)院校國畫系教學(xué)的基本建制，成為了中國畫高等教育的奠基人之一。他又參與創(chuàng)辦上海新華藝專(1926年)、昌明藝專(1930年)。1932年，他與潘天壽、吳茀之、張書旂、張振鐸又在滬發(fā)起組織“白社”畫會(huì)，并被同仁推舉為社長(圖5)。

　　2005年，為紀(jì)念我國美術(shù)教育先驅(qū)、著名國畫家諸聞韻先生誕辰110周年，于同年6月20日，由中國美院國畫系和潘天壽紀(jì)念館聯(lián)合主辦的《諸聞韻畫展》在杭州潘天壽紀(jì)念館隆重舉行。畫展開幕式上，由湖北美術(shù)出版社和中國美術(shù)學(xué)院出版社出版的《諸聞韻畫集》、《藝術(shù)大師——諸聞韻》也同時(shí)首發(fā)。可見時(shí)至今日人們對這位現(xiàn)代美術(shù)教育先驅(qū)的功績是不會(huì)忘卻的。

　　二、沈覲壽遺墨

　　2012年新春，有兩位喜好書畫收藏的友人來寒舍茗聚。見到了我裝在鏡框中的沈覲壽先生以褚(遂良)楷書錄清代學(xué)者、詩人趙翼《論詩絕句》橫幅墨跡(圖6)，對沈覲壽先生的書藝齊聲稱贊不已。一位友人說近年他曾在《中國書畫》見到專題介紹沈覲壽書法的文章，和不少沈先生的書法作品。我雖然未讀過《中國書畫》所刊“沈覲壽書法”專題，但自忖在沈覲壽先生去世多年后能夠再有專題介紹，這真可謂是“焦桐逸響，知音不匱”了。當(dāng)談起有關(guān)我所收藏沈覲壽先生的遺墨，這還得從三十年前說起。

　　我珍藏福州當(dāng)代書法家沈覲壽先生(1907-1995年)的遺墨三種，分別為對聯(lián)、橫幅和立軸，共四件。所作書體各異，而相同的是作品上都署有我舅父的名款。其中除了沈老書清趙翼《論詩絕句》橫幅一件是我舅父生前轉(zhuǎn)贈(zèng)我收藏外，其余三件均是舅父的遺物。

　　我與沈覲壽先生從未見過面，也未通過信。而由于我舅父生前與沈老交好，我從兩人的交誼中感受到沈老不僅學(xué)養(yǎng)深厚，藝事精湛，而且交友待人熱情、真誠，因而我對他深懷敬仰之情。

　　我第一次見到沈老墨跡是1981年的新春，當(dāng)時(shí)在上海外祖家過春節(jié)，舅父取出沈老的兩件書聯(lián)作品讓我品賞，一件是行書聯(lián)，聯(lián)語：“每思勝境從人發(fā)，漸放春光入座來。”(圖7)此聯(lián)寫得筆精墨妙，神采飛揚(yáng)。另一件聯(lián)語：“縱橫筆陣千人式，浩瀚辭源萬頃寬。”(圖8)字出顏體，寫得渾厚樸茂，功力悉見。另外有一件橫幅，便是“圖1”書清趙翼《論詩絕句》，此作字出褚體，妍潤秀雅，剛?cè)岵?jì)，并且寫得清俊中能見生辣，尤為難能。合觀三件作品，體貌如出兩手，而都寫得風(fēng)骨端嚴(yán)，形神俱佳。由此推度，書家定然是位于書藝熟習(xí)兼通的墨林高手。

　　舅父告知我：年逾古稀的沈覲壽先生，字年仲，號靜叟，出生于廣州，二十歲時(shí)徙居福州。他的曾祖父沈葆楨、父親虎男、堂兄覲冕、覲安等，都是熟諳詩文、金石書畫的名人，現(xiàn)在閩、臺一帶名山勝地還能看到他們的題辭刻石。沈老家學(xué)淵源，九歲起學(xué)書，對《顏惟貞家廟碑》、《麻姑山仙壇記》等臨習(xí)尤勤。從二十歲伊始，即以擅長顏體榜書著名于閩中，加上他虛懷若谷，轉(zhuǎn)益多師，長期與金石書畫家陳子奮、龔禮逸等交流技藝得切磋之益，遂使藝事日精。而今人書俱老，書藝漸入爐火純青的境界。又由于他博學(xué)多能，通文史，擅詩詞，兼擅繪事、篆刻，書法成就尤為突出。現(xiàn)任福州畫院副院長、福建省文史館館員、福州市書法篆刻研究會(huì)會(huì)長。沈老為人敦厚、率真，凡有向他叩問或索書，總是有求必應(yīng)。所書趙翼詩一件，即是我向他索書而寄贈(zèng)。舅父見我對所見沈老的墨寶愛不釋手，他即說：“此作內(nèi)容堪為論詩品藝的警策，既然你喜愛，就移贈(zèng)你收藏吧。”這便是我收藏的第一件沈老的墨寶。

　　說到我舅父與沈老的交好，原由是舅父的一位同事、同好書畫的過老師的介紹。舅父與沈老雖神交有年，但也尚未見過面。直到1981年春，沈老應(yīng)邀赴日本訪問，返國途中抵達(dá)上海，我舅父才得以與沈老見面。沈老在滬期間，書贈(zèng)我舅父作品二件，成為他生前最為珍愛的墨寶。

　　沈老所書二件贈(zèng)品，一件聯(lián)語由我舅父自撰，謂：“東西樂制王光祈；莎士比亞朱生豪。”聯(lián)中的“王光祈、朱生豪”分別是我國現(xiàn)代音樂家和翻譯家。我舅父曾讀音樂學(xué)，并從事音樂教育，出于對兩位前輩學(xué)者的仰慕，遂撰此聯(lián)。而沈老見此聯(lián)語，認(rèn)為頗能見撰者志趣和高誼，當(dāng)即以褚體楷書書寫，我舅父因而深加珍愛。此書聯(lián)現(xiàn)已由從事音樂教育的友人珍藏。

　　沈老在滬留贈(zèng)的另一件是書錄宋人徐俯《春游湖》行草書直幅，所作用筆酣暢灑脫而法度謹(jǐn)嚴(yán)，章法輕重、疏密有致，具“不經(jīng)意中乃見功夫”之妙詣(圖9)。詩中描寫春雨水漲，淹沒橋梁，阻斷行人，卻又見柳陰小舟，行人改作擺渡而行。輕松之間，似寓有人定勝天，因事制宜、闖出道路以實(shí)現(xiàn)理想等哲理，極為耐人尋味。舅父當(dāng)時(shí)已至中年，一直未婚，生活上有所不順利，沈老特寫此詩來面贈(zèng)他，依稀可見諸墨間蘊(yùn)含著他對友人的深切關(guān)愛勉勵(lì)之情，令人銘感難忘！

　　而今，我舅父及沈覲壽先生相繼過世有年。沈老書贈(zèng)我舅父的書作已成遺墨，每當(dāng)我睹物思人，不勝感愴！所幸沈老其人其藝足以傳世，在此將我珍藏沈老遺墨四件全部作為附刊，以供書畫收藏界同好共賞，以對這位藝壇前輩的追懷之情。