北宋·徽宗《池塘晚秋圖》卷 臺北故宮收藏

　　蔥玉先生：畫是真跡。

　　---------------------參照《參加倫敦中國藝術(shù)國際展覽會出品圖說》書畫部分

　　蔥玉先生：趙佶，徽宗，他即好收藏歷代法書名畫，自己也是“妙體眾形，兼?zhèn)淞?rdquo;的畫家?！懂嬂^》稱其獨(dú)于翎毛尤為注意，多以生漆點(diǎn)睛，幾欲活動。又嘗大集天下名手，以興畫學(xué)，按照科舉的方式下題取士，流傳下很多的故事，使北宋末期的畫學(xué)，被稱為我國繪畫史上燦爛的一頁。故宮(微博)博物院藏品中，人物則有《文會圖》，山水則有《溪山秋色圖》，花卉翎毛則有《臘梅山禽圖》和《池塘晚秋圖》，都是給我們印象很深的作品。其中最可注意的是《池塘晚秋圖》，這是畫在一幅紙上的長卷，這紙似乎是曾經(jīng)上過粉的粉箋，它的筆墨風(fēng)格，和其他作品迥然不同，與同樣是花鳥畫的《臘梅山禽圖》幾乎像出自二手。從鑒定上來說，很可能工細(xì)的一路，是出自畫院供奉的代筆，而經(jīng)他題識的。但是相對的《池塘晚秋圖》，既不同于那些具有院畫特征的作品，那么認(rèn)為作為藝術(shù)家的趙佶親筆，是具有相當(dāng)理由了。(徐邦達(dá)《宋徽宗趙佶親筆與代筆的考辨》沿襲此觀點(diǎn)1979年第一期《故宮博物院院刊》)從藝術(shù)上講，即使果然如此，也并不因此而減低了它們的藝術(shù)價(jià)值的?！冻靥镣砬飯D》是提供了重要問題的作品之一，我們也就不能輕輕地看待了。

　　------------------《文物參考資料》一九五五年第七期

　　謝稚柳先生：···但是，如他的《竹禽》和《柳鴨蘆雁。這二圖，是同一的性格，與其他畫本的格調(diào)，似是兩回事，看來有一些非常工細(xì)的花鳥，與趙佶的關(guān)系是可以獻(xiàn)疑的。···

　　---------《宋徽宗<聽琴圖>和他的真筆問題》-《文物參考資料》1957年03期

　　朱紹良

　　解讀：

　　趙佶擅長花鳥畫是在學(xué)習(xí)吳元瑜基礎(chǔ)上，而上朔崔白，兼有徐熙一派的特點(diǎn)。當(dāng)然并非只學(xué)一家一路，又兼愛黃家父子的用色，使兩者達(dá)到一體的“富貴”境，而“妙體眾形，兼?zhèn)淞?rdquo;(鄧椿《畫繼》卷一)?；兆谶€親自指導(dǎo)畫院學(xué)生，以王希孟最為突出；并親自為畫院師生出題目，加以考核評定。旨曰“凡孔雀升墩，必先左腳。卿等所圖，俱先右腳，驗(yàn)之信然。羣工遂服其格物之精。”(湯垕《畫鑒》)

　　徽宗所處北宋的時(shí)代，正是文人書畫藝術(shù)思想發(fā)展高潮，蘇軾、米芾、黃庭堅(jiān)、李公麟、王詵等都是他潛邸好友。他深受文人書畫家們影響，開創(chuàng)以詩、書、畫、印結(jié)合的獨(dú)特性，為后世“文人畫”師法的楷模。北宋蔡京之子蔡絳(《鐵圍山叢譚》卷六)：“···獨(dú)丹青以上皇自擅其神逸，故凡名手，多入內(nèi)供奉，代御染冩，是以無聞焉爾。”由于徽宗是位皇帝，在北宋政治制度下，必須要與三省六部做起碼的日常工作。再有徽宗雖然嗜愛書畫藝術(shù)，畢竟不是藝術(shù)家，他的傳世作品眾多，大都是院畫畫家代筆，由徽宗題詩而成的。因此，當(dāng)看到那些畫法稚拙的徽宗畫，我們就可以斷定為徽宗親筆所繪，例如兩年前拍出的宋徽宗《寫生珍禽圖》卷。反之，那些富貴、精細(xì)的徽宗繪畫，也就可以斷為畫院畫家代筆畫了。在此，先生的論斷得到文獻(xiàn)的佐證，感慨先生驚人的鑒畫天賦。