元·顏輝《鐘馗出獵圖》卷 （佳士得戴萍英專場售出）

　　蔥玉先生：···此圖鬼物衣褶皆破墨草之，而成筆簡而精，肌肉則用渲染，惟發及器物則又工整，細筆器物且用界畫合工細豪放于一，神態熠熠。如此畫法宋元諸家中，所未者傳世，秋月畫中此為第一。···如此宜宋元佳硯流傳至今者，絕少也。···。

　　------------------《木雁齋書畫鑒賞筆記》繪畫二上P271

　　張蔥玉

　　解讀：

　　先生認為此畫可以作為顏輝繪畫第一位，有工有放，該簡的地方鬼物衣褶，用破墨寫意手法，可是看到的筆畫，簡煉精道；肌肉的刻畫用渲染之法；鬼物的器物用界畫方式表達，神態很準確。先生認為這是宋元傳世的佳作，太少了。

　　此幅作品歷代尚無查到著錄，只是近現代一些著錄而已，但是，先生就能以一言定乾坤之勢，對此幅作品給予極高的評價。經過對作品本身的研究，可以看出作者對人物的描繪水平高超，筆法多樣化表現，神態千奇百怪。如對鐘馗的描繪既有霸氣的一面，也有出獵的欣喜一面。各種小鬼刻畫的栩栩如生，雖然面目猙獰，卻表現出對鐘馗的諂媚神態。對鬼物器物的描繪，如果不是研究到位，絕畫不出這些器物的名目，其準確性則一目了然。

　　顏輝有記載大約活動于1297年--1309年，曾參與在輔順宮畫壁畫。以梁楷為楷模，可工可粗，他的繪畫基本是以水墨為主。《繪事備考》卷七記載“七歲時見聖果寺畫壁，留玩不忍去歸。即以紙摹之，見者驚服。從此研精繪事，專寫道釋人物，氣象雄偉，迥不猶人畫之傳世者。"《佩文齋書畫譜》卷八十五和《式古堂書畫匯考》卷五十二都記載了，顏輝《鐘馗元夜出游圖》卷，所刻畫的人鬼內容、表現、規模基本與《鐘馗出獵圖》卷相似，因此，我們可以看到先生判斷這幅顏輝作品依據。

　　經查顏輝的筆法粗中有細，細筆勾勒逼真，渲染到位，多以水墨烘染而成，襯托出畫面陰陽起伏，《佩文齋書畫譜》卷五十三例舉吳寬云：“筆法奇絕，八面生意”之稱，元代柳貫在《待制集》卷三《為蔣英仲作顔輝畫青山夜行圖歌》，稱贊顏輝“收攬奇怪一筆摸”。通過前人對顏輝的描述，我們應該有了明顯的認識。