冷軍臨摹的俄羅斯油畫《春潮》

        武漢·邱 晞

        湖北省武漢市美術家協會主席冷軍先生是我國當代著名的超寫實主義油畫大家。早在20世紀90年代初，筆者有幸結識了當時還是青年油畫家的冷軍，并得到了他贈送的一幅臨摹的俄羅斯油畫。直到2011年春天，冷軍又在這幅油畫上補簽姓名，成就了我一段美好的收藏故事。

        1994年春，我聽同事說武漢畫院有位叫冷軍(1963年生)的油畫家，最近兩年連續獲得兩個全國油畫大獎。我素來對油畫興趣濃厚，經與冷軍先生聯系，我頭一次走進了他位于武漢市文聯的工作室。

        說實在話，當年我過目的油畫不可謂不多，也在報紙上寫過不少繪畫方面的文章，還在1992年的《藝術與時代》雜志上發表過7000多字的研究荷蘭印象派繪畫大師凡·高的文章。但當我第一眼看到冷軍掛在畫架上的畫時，我簡直驚呆了，不敢相信自己見到的是油畫。我問冷軍，這畫架上掛的是相片嗎？他笑了，說這是他畫的畫。我貼著畫面仔細瞧，真的是油彩啊！再看看前面擺放著的寫生對象——用生銹鐵絲扎成的世界地圖，地圖上堆積著形似五大洲的黃褐色泥巴，我這才發現，他架上畫出來的圖像，比這些做出來用于寫生的“裝置”更真實、更有感情色彩和生命力。似乎“像”，但仔細看又“不像”，“裝置”的冷漠和他筆下油彩的鮮活反差很大。此刻，我不能不嘆服冷軍超乎尋常的觀察力和驚人的繪畫技巧。我在心里感嘆著：這是我見到的技巧最精絕的油畫家。

        當時看到的那幅已基本完工的《地圖》，就是他后來創作的著名油畫《世紀風景》系列的開篇之作。畫室地上還堆放著他已完成的名作《文物——新產品設計》的“裝置”，墻上掛著獲獎的作品《網——關于網的設計》。

        那天，我一邊看冷軍作畫，一邊和他聊具象寫實油畫的觀念與方法，深受教益。憑我多年研究、觀摩油畫的眼力，當時我就認為，冷軍已完全是一位風格成熟的油畫大家了。

        回家后，一連幾天，眼前都在晃動著冷軍的油畫，心情特別興奮。于是，我熬夜趕寫了一篇評論《震撼人心的藝術真實——談冷軍的實體寫生油畫》，文章被《學習月刊》采用(1994年第8期)。

        到了那年秋天，我忽然有個想法：冷軍擁有這樣好的繪畫技巧和藝術感覺，能不能請他給我臨摹一幅油畫，我也好掛在家里每日欣賞呢？

        從上大學開始，我就喜歡俄羅斯油畫，尤其是俄羅斯風景畫大師列維坦的作品 。我再次來到冷軍的畫室，談了自己的想法，懇請他為我臨摹列維坦的名作《春潮》。冷軍笑了笑，欣然答應了。

        列維坦1860年8月18日生于立陶宛基巴爾塔，出身貧寒，天賦超群，可惜精神抑郁，1900年7月22日英年早逝于莫斯科。他的風景畫最能體現俄羅斯大自然特有的凄美。《春潮》是他成熟時期的代表作，也是我最喜愛的作品之一。

        俄羅斯的寒冬即將過去，凜冽的冰湖漸漸融化。欲暖還寒的季節里，遠方浩渺的湖水從天邊緩緩漲起來，潮水般涌到眼前。泥濘的土坡邊，憂郁的湖面，一棵棵白樺樹在波光倒影中自由地伸展著，爬向蔚藍的天空。遼闊的白云與淡藍的湖水融為一體，仿佛是對俄羅斯原野在春天到來時的贊美。一條寂寞的小木船靜悄悄地依偎在無人的岸邊，你能聽到那里有畫家一顆孤獨的心在輕輕跳動。畫里畫外充滿了無限生機，一切都是那么寧靜和優美，《春潮》完全是一首抒情的詩、流淌著的歌。

        大約3周后，冷軍說他已臨摹完，讓我去取畫。第3次來到他的工作室，見到他臨摹的《春潮》，我再次佩服他的創造力。他大概是依據超寫實主義提倡“簡化”的原則，刪去了原畫中某些細節，突出了畫面藍色的秀美、褐色的明麗，調亮了主色調，抹去了原畫憂郁的元素，色塊對比度明顯加大，使《春潮》顯現出一種健康、單純、愉快的美。冷軍的這幅臨摹作品顯然是運用了俄羅斯的油畫技法，又融入了法國油畫的浪漫情懷，我非常滿意。

        取畫那天，因公務在身，我走得匆忙，也未讓他在畫上簽名。一晃17年過去了，這期間再沒有與冷軍先生會過面。1999年，他的油畫《五角星》獲全國美展金獎，冷軍終于攀上了中國畫壇的巔峰。隨后，我在湖北美術學院辦的一次全省美術作品展上，見到了《五角星》的原作。那古銅色的充滿彈洞和血痕，仿佛有濃烈硝煙感的畫面，再次震撼了我的心靈。站在《五角星》真跡面前，我有一種與大師隔空對話的奇妙感覺。

        歲月悠悠，斗轉星移。2011年“五一”節，我在新建成的湖北藝術館參觀畫展，猛然碰到冷軍率領他的團隊在館內舉辦寫生繪畫活動。我心里一喜，想到了當年他未簽字的那幅臨摹作品，畢竟十多年沒有見面了，他還會在上面簽名嗎？我走上前，欲言又止地提起了這事兒。冷軍愣了一下，說：你把畫拿來，只要是原來那幅，我一定簽名。”語氣十分肯定，我心里一塊石頭落了地。

        過了幾天，我把他臨摹的《春潮》帶來了，這幅油畫掛在我客廳里已有17個春秋，連位置都沒挪動過，表面落滿了灰塵，頗有幾分滄桑感。也許是不相信我會把一幅沒有署名的油畫保存這么長時間，當冷軍看到自己當年臨摹的作品時，他笑了起來，高興地在油畫背面一口氣寫下了25個字：“此畫為本人臨摹俄羅斯油畫并贈朋友娛樂。辛卯春補記，冷軍。”

        近幾年來，冷軍一直在探索現場寫生油畫，在湖北美術文獻藝術中心近日出版的冷軍油畫作品集《現場》的前言中，冷軍寫道，寫生油畫是“一個高技術含量的繪畫性娛樂”，他把寫生看作是娛樂性繪畫方式，認為寫生是一種能帶來快樂的消閑方式。也許當年臨摹《春潮》，就是他寫生油畫的先河，為的是滿足藝術家自己的繪畫快感，同時也是讓我工作之余得以消遣吧。

        總之，冷軍先生和他臨摹的油畫《春潮》，永遠成了我生命中的一部分。