楊國亮
當年張大千在北京中山公園辦畫展(1948年)，賣了6000法幣。當時為了避免通貨膨漲，他馬上跑到琉璃廠，買了3幅古代書畫：一件《韓熙載夜宴圖》，一件米芾，一件石濤。買完之后回到上海，其樂無窮。幾乎是同年同月，齊白石在上海辦畫展，也賣了6000法幣，從收到錢到坐飛機回北京，貨幣貶值了20%。齊白石因為是農民出身，就是存錢、攢錢、買地。我們現在M2(廣義貨幣供應量)都成90萬億了，年底要達到100 萬億的話，那你留在手里的錢是不是又貶值了？
——朱紹良
朱紹良先生是古代書畫的大藏家，尤專宋元。他喜歡抽雪茄，推崇張蔥玉。在榮寶春拍預展閑暇，就2012春拍古代書畫的市場表現，本刊專訪了朱先生。朱先生對古書畫持續看好，認為中國古代書畫的文化、藝術、歷史價值不言而喻，趁市場回調的大好時機，只要你手里有足夠的閑錢，那就不妨關注、研究一下古代書畫。
春拍古書畫的幾個大漏
《收藏·趨勢》：朱先生如何看待2012春拍古書畫板塊的表現？
朱紹良：先說今年春拍古書畫市場最大的幾個“漏”。
保利《宋元名翰冊》，大漏(10開冊頁、團扇成交價合計達5600萬元)。從中國有拍賣的20多年來，都很少見到像樣的宋元書畫，特別是畫的這么精細的宋人團扇，幾乎沒有。市場上出現的宋人繪畫，20年來也不會超過20件，大家都能數得過來。凡是宋人繪畫基本都是一級文物，書法也是。能夠得到宋人的東西也是博物館的追求目標，像浙江省只有浙江美術館里有一件宋人書畫一級文物。試想這么一個省，不過才一件！當然，宋人書畫最多的是北京故宮(微博)、臺北故宮、大都會博物館、波士頓、東京國立等博物館。
《宋元名翰冊》是保利從法國一個古董商那里征集來的，這個古董商是做瓷器的，對書畫不懂，隨便讓保利來定價，只要一個月之內把款給付了就行，所以才會5萬元一幅起拍。這組繪畫我們經過認真的研究，認為其中有3幅是宋人的，7幅是元人的，沒有明人的——全部是宋元，而且都到位。我曾邀請書畫鑒定泰斗到保利現場實地實物考察，經過了老先生的認可。其中有一幅繪畫風格跟馬遠接近，這一幅是通過它的絹素、墨來分析，完全符合南宋宮廷的材料和繪畫技法，是件很不得了的東西，很值得大家去玩。3幅宋畫都被一個新入行的收藏家買走，這個朋友買了之后就愛不釋手，作為其收藏起步的基石。
還有一個大漏，就是美國紐約拍的四個宋帝的書翰(4月，《南宋四朝宸翰》在紐約蘇富比(微博)拍賣會上以570萬美元成交)。舉個例子，曾鞏拍一個億，朱熹拍一個億，四個宋帝應該拍多少錢呢？而且這東西是在有鄰館著錄的，又是在日本20世紀20年代曾經展覽過，徐邦達寫在《古書畫偽訛考辨》里邊的東西。其中第一開是宋高宗的，徐邦達當時沒有看見實物，只看到照片，對這件沒有表態。我們把這件東西跟遼寧省博物館所藏《洛神賦》中宋高宗的題跋相比較，發現很多字的結體是一樣的，很多字的書寫風格和書寫習慣也能吻合。第二開是宋孝宗的，有爭議，被認為不是宋孝宗，而是明人仿品。第三開說是宋光宗的，這個沒問題。這件作品在明朝的《珊瑚網》、《式古堂書畫匯考》里邊著錄，是宋人團扇17幅中的第11幅《題崔白畫》。最后一開說是宋寧宗的，徐邦達認為是宋理宗的，我們接受徐先生的判斷，這個和宋理宗的書法完全一致，我們參照的標準器是臺北故宮馬麟的《靜聽松風圖》上的題字。以上四件東西，就算有3個是對的，其市場價格也應不止600萬美元。
此外，吳之振、呂留良等《種菜詩唱和詩冊》(3220萬元成交)，也是個大漏。整套的東西這回只展出了五分之一，還有很大一部分沒有展出。這套東西不光有文人情懷，還有歷史情懷，還有藝術性，還有重要的名家——像清初三大思想家之一的黃宗羲；還有康熙的老師、首輔大學士陳廷敬；還有王士禛、梁清標?？滴跄觊g最大的收藏家就是梁清標。還有一個歷史上最有名望的呂留良。因此，買了這組東西就可以辦一個獨立的博物館。
《收藏·趨勢》：像匡時拍《種菜詩唱和詩冊》等，很多人認為這是對古書畫學術價值精心梳理的結果，這種梳理挖掘是未來的市場方向嗎？
朱紹良：拍賣公司很關鍵。匡時對《種菜詩》，包括對過云樓藏書進行深度的挖掘，對古書畫的推動起了至關重要的作用。今后的拍賣公司如果要想在古代書畫上有所作為，首先要加強自己的專業訓練，有專業人才的配置，另外還要有對古代書畫的熱愛。如果沒有熱愛，那是不可能拍好《種菜詩》的。其他有追求的大拍賣公司，在這方面都應該像匡時好好學習，因為他們從事古代書畫拍賣更早。
與古人神交，其樂無窮
《收藏·趨勢》：今年春拍還有件元代大書法家楊維楨的《元夕與婦飲》，落槌價3200萬元，這能代表宋元書畫現在的市場狀況嗎？
朱紹良：楊維楨《元夕與婦飲》是王季遷先生舊藏，書寫的內容也比較重要。這件東西的價位，如果和上一次楊維楨7000多萬元的那件(楊維楨1366年作《贈裝潢蕭生顯序》卷，2010年北京翰海春拍拍賣成交價7392萬元)相比，還是便宜的。
隨著拍賣市場的不斷完善，我發現現在拍賣市場上已經有很多人提前關注了宋元的東西。盡管現在拍賣市場是以近現代為主，但有一些明眼人已經向宋元邁進。這些人是非常聰明的。你買宋元的東西，國家永遠是你的第二接力棒，但你買近現代書畫呢？齊白石、張大千……國家會收嗎？陳逸飛、曾梵志，國家會收嗎？你賣給故宮一張吳冠中的油畫，故宮可能給你連100萬都不到。你說給它張齊白石，說這張齊白石1個億你收了吧……有可能嗎？但是，如果你拿這件楊維楨去跟故宮洽商，說這東西值3000萬，能收了嗎？我想故宮會認真考慮的。那些宋元團扇也是。
至于說別的博物館，像首都博物館(微博)，它沒有什么宋畫，你給它這些東西，它第一時間就會申請撥款。所以，現在很多市場上的明白人先知先覺地進入到宋元書畫領域。他們買的這些東西今后的價值會是無限的，總比買陳逸飛、吳冠中、齊白石、張大千要強。
大家進入收藏拍賣市場，首先要玩的是近現代，因為齊白石、張大千家喻戶曉——先從明白的、容易看的入手。與之相比，進入宋元書畫才能獲得大量的知識積累，就好像我們在跟古人對話，其樂無窮。我覺得今后宋元書畫一旦再次進入市場，一定會有一個比較靚的表現，而且這個表現是超乎人們想象的。
石濤賣不過齊白石是學術不夠
《收藏·趨勢》：在春拍中，嘉德的石濤《細筆山水冊》冊頁(十開)叫到4700萬元后流拍，而2011年保利的石濤《五百羅漢圖》四屏6670萬元都有人說撿漏，朱老師怎么看？
朱紹良：嘉德的這套《細筆山水冊》不好說，大家對它的認識不深。
保利的石濤《五百羅漢圖》四屏是石濤的精品，而且是石濤24歲畫的早期精品。與大都會博物館藏的石濤公認真跡《十六阿羅漢應真圖》，石濤《五百羅漢圖》100開冊頁，還有嘉德2006年曾經拍過的《蓮社圖》相比較，這四幅里頭它是祖本，充分顯示了石濤技法的嫻熟。我曾經請教過書畫鑒定泰斗，老先生認為這是真跡——“新的現在誰人能仿？”從石濤以后沒有一個人能達到這種水平，可見這套東西必石濤無疑。
《五百羅漢圖》有幾個很重要的信息傳遞出來：其一、這四條屏上最重要的是吳榮光的題跋，吳的題跋是和故宮所收藏的《飛云頂詩》筆法是一樣的，還有吳榮光的收藏印也是相符合的。能仿石濤又能仿吳榮光那太高明了，不可能。其二、畢沅、畢瀧兄弟的收藏印。畢氏家族收藏在清中期來講那也是民間大家，我們眾所周知的《清明上河圖》就是畢氏兄弟的收藏。嘉慶皇帝編《石渠寶笈》三編的時候，為了能夠占有《清明上河圖》，為了能夠將畢氏家族的宋元書畫收入到他的賬下，羅織罪名抄了畢家，結果就將《清明上河圖》抄進皇宮。石濤是反清的，又是明宗室，所以這件東西就沒有進入到宮廷。第三個給我們的重要信息就是它是陳少石的收藏，陳少石也是清末的一個大收藏家。還有一個最重要的信息就是山西省圖書館還保存著3卷畢沅的日記，畢沅手抄本，恰恰提到了收藏了《五百羅漢圖》四屏。
與《五百羅漢圖》相比，匡時今年春拍拍出的石濤《蘭竹當風》價格(2875萬元)尚欠不足，因為這是石濤非常精的作品，價格還有進一步上漲的空間。張大千的《嘉耦圖》怎么能夠跟這件東西相比呢，但卻拍了1個多億；齊白石梅蘭竹菊四屏，市場上也得五六千萬元。要知道，齊白石是要向石濤下拜的，“焚香愿下師生拜”啊，那老師的畫還拍不過學生的？很荒唐。
“石渠”降溫表明市場逐漸成熟
《收藏·趨勢》：《石渠寶笈》著錄的一些作品遭到了流拍，像嘉德惲壽平的《載鶴圖及致王翚信札》手卷(《石渠寶笈續編》著錄，2006年在中貿圣佳拍了1111萬元；2008在嘉德是3696萬元)、文征明《自書七言律詩》卷(《石渠寶笈》初編著錄，在2007年北京匡時(微博)拍賣會上的成交價為1111萬元)等，《石渠寶笈》概念似乎不再那么受追捧？
朱紹良：惲壽平的這件《載鶴圖及致王翚信札》手卷，無款、無印，畫得又不精。惲壽平盡管是清初六大家之一，但是不精的東西要賣到精品的價格，不太符合市場規律吧。
文征明《自書七言律詩》，價格定得是比較高了點，它的底價是5000萬元，但主要還是市場信心不足。在之后香港佳士得(微博)的一件董其昌書法《行書李白詩篇》手卷，拍出了天價5000多萬元。這說明什么呢？大家對這個市場的恐懼感逐步釋放完了，認為市場會崩盤的可能性逐步稀釋掉了。如果文征明這件放到佳士得之后拍，我想起碼會是順利成交。這件還是很可惜的一件東西。
保利的乾隆帝《書畫合璧四友圖》冊頁(八開)沒有拍掉，我覺得很不解。這件東西它的裝裱是宮里裝裱，紙是藏金紙，墨是乾隆典型的那種徽墨，印璽都是典型的豬膘印泥，而且它不僅有《石渠寶笈》著錄，還是清宮造辦處檔案中的。很多東西畫得很好，署乾隆款，但未必是乾隆畫的，可能是代筆。這件東西畫得這么稚拙，典型的乾隆的東西，反而沒拍掉，市場是犯錯誤了。其實這件東西是個漏，明白人該買下。蔣廷錫那兩套冊頁加起來拍了4700萬元，三流畫家而已，蔣廷錫拍了這個價格，反而乾隆沒拍掉，這讓大家很困擾。
《石渠寶笈》是乾隆皇帝的收藏，我們不能說乾隆皇帝《石渠寶笈》里的藏品都是真跡，也都是最好的東西，但是乾隆的收藏在當時清朝來講是無人出其右的，它的收藏幾乎是將當時各路大收藏家的東西一網打盡，像梁清標、安儀周、高士奇、卞令之，絕對是空前絕后。但是，乾隆的收藏有很多東西都不是太好，將近三分之二的東西是他自己、他父親、他爺爺的作品，甚至還有些宮廷畫家的作品，這路東西占了大多數，60%。這些作品當中，有很多是沒有什么收藏價值的，像董邦達、錢維城、張照這些人，充其量在清朝來講是三流畫家，連二流都不入。你像一流畫家“四王”、吳歷、惲壽平、“四僧”、郎世寧，二流畫家“金陵八家”、“揚州八怪”，宮廷里的蔣廷錫、鄒一桂這些三流畫家經過乾隆的收藏，蓋上《石渠寶笈》的一些印璽，那就賣出超一流的價格，比一流畫家賣得還好，這是和美術史理念完全相背離的。
“圖目”PK“石渠”，“圖目”含金量更高
《收藏·趨勢》：藍瑛大幅《仿王維雪景山水》在保利古書畫夜場200萬元落槌，拍賣師劉新惠先生喊是“大漏”，是這樣嗎？接下來7月中貿圣佳拍賣有藍瑛的《西湖十景》(十屏)，這件拍品有《中國古代書畫圖目》著錄，請朱老師預測下結果。
朱紹良：保利這件藍瑛并不是最好的藍瑛，不能說是大漏，價格也差不多。一個拍賣師在拍賣場上不能多說一句廢話，否則就是對競買人的一種誤導。拍賣師的職責就是拍賣，不能附加上自己的語言，這樣的話嚴格來講是違規的。
中貿《西湖十景》是《中國古代書畫圖目》著錄的，2000萬元的話應該是個漏。書畫四屏比單獨的不是貴4倍，可能貴10倍，十屏就不是說貴10倍的問題，可能就是20倍，4000萬元可能才合理。但是能否到這個價位，要看拍賣公司的研究力度，對作品的宣傳情況和招商情況。
《收藏·趨勢》：《中國古代書畫圖目》PK《石渠寶笈》，市場熱衷程度如何？
朱紹良：我覺得今后《石渠寶笈》還會吸引一批新入行的買家，因為起碼還有一個帝王情結在里頭。大家覺得這是乾隆皇帝的收藏，我們玩皇帝的東西，沾染一些皇家氣息，還會有一些人去追捧。
《中國古代書畫圖目》是當時的七人鑒定小組，經過幾年時間對全國古書畫進行了一次梳理，最后匯編成冊。當時七人都是全國、全世界最頂尖的古代書畫鑒定大家?！秷D目》是他們辛勤汗水的結晶，也是他們對古代書畫評判的一個標準，可以成為我們現在鑒定古代書畫的一個參照物，含金量要高于《石渠寶笈》。
《圖目》中有80%基本上是小名頭，真正宋元明清大家的東西只占20%。這里邊20%幾乎絕大部分——99%又都在博物館里，只有1%是市場上我們大家拭目以待的好東西。明朝“吳門四家”加上董其昌、清代十大家，不過就是這些，其他都是些二三流的東西，不能和大家相提并論。收藏書畫首先要建立一個自己的宗旨：第一，名人書畫，首先是有名書畫家的作品；第二，宋元以及明清諸大家；第三，作品還要看精與不精，首先還是要玩精品，盡管有些不是大名家，但他畫得很精，也可以。
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