宋代馬遠《王宏送酒圖》

 宋代佚名《雞冠花》

 傅抱石《讀畫圖》

        鄭重

        紐約當今最為活躍的收藏家要數鄧仕勲了。上海書畫盛會，常常能見到他的身影，我們只是頷首致意，并沒有交談。但熟悉他的友人告訴我，他對書畫如醉如癡。如醉如癡是收藏家美妙境界，醉是一種熱情，癡是一種迷戀，這表明他是性情中人。他對自己的藏品不是秘閣自賞，而是歡喜公諸好友和世人，書畫愛好者、研究者到了紐約，無不去滌硯草堂以飽眼福，令我久已神往。

        至紐約探親，小住于哈德遜河畔。聽說在大都會博物館有傅抱石畫展，其中有不少是鄧先生的藏品。雖在日夜顛倒的昏然中，又拖一條病腿，我還是去看了。鄧先生等在那里，并向我一一作了指點。這里展出的有他收藏的《春光》、《山鬼》、《巴山夜雨》、《林海雪原》、《芙蓉國里盡朝暉》等十多幅作品，無不反映傅抱石的妙手傳神的藝術造詣。其中，最具巧思妙趣的是作于1943年的《讀畫圖》。五代周文矩畫有《重屏會棋圖》人物畫，幾案上陳列著畫卷，傅抱石以畫屏為借鑒，巧妙地把下棋者與讀畫者結合在一起，似乎下棋者從畫屏上走了下來，不知誰是下棋者，誰是讀畫者。這種奇妙的構圖與洗練的筆墨相結合，表現了畫家的大智大慧?！稛o量壽佛》的高古純凈，也令觀者塵念盡消。借展在這里的只是鄧先生珍藏30幅傅抱石作品的一部分。這已足以顯現傅抱石藝術精神的衍化，進入1949年后的作品，雖然盛氣盈幅，但他那藝術靈氣則少了。

        數日后，我即應約去滌硯草堂看畫，首先看到的是宋人馬遠的《王宏送酒圖》及元人王蒙的《滌硯圖》。這似乎成了滌硯草堂的慣例，大多來看畫者多從這兩張看起。滌硯草堂的這兩件鎮宅之寶，給來看的人留下深刻印象。一次，鄧仕勲專程赴北京看望病中的徐邦達先生，徐先生的家人說你瞧瞧誰來看你了？此時，神志不清的徐先生瞧了一陣，記不起鄧仕勲的名字，只是說馬遠、王蒙來了。徐先生雖然無清晰表達，但他的意思很清楚，就是收藏馬遠、王蒙畫的那個人來了?？梢姡R遠、王蒙已經成了鄧仕勲的代號。

        馬遠《王宏送酒圖》，寫人物飲于倚山而筑的高臺，四周叢菊怒放，前有靈石勁松，鶴鳴其間，后有遠山起伏，一人持杯而坐，兩人鞠躬手捧果盤，還有兩童執壺欲斟。畫上有宋寧宗皇后楊妹子題句：“人世難逢開口笑，黃花滿目助清歡”，并鈐坤卦印符。詩堂有翁方綱題句：“一縷黃金是一年，何人菊徑泛觥船，斜枝淡倚屏山影，湖角林空豈易傳。(起七字用楊題畫菊句)畫稿園前舊典型，思陵筆法到光寧。等閑截斷樊川句，可抵宮闈補石經。”張大千在裱邊題一段，說：“癸巳五日還臺北，君璧長兄攜此過訪，與寒齋《荷亭消夏》團扇共賞，二美相益，亦一時樂事。特《荷亭圖》無楊娃兩行簪花妙墨，不能不屈居下坐耳。”

        當年，聽張伯駒先生談他收藏《百花圖》及楊皇后的故事，頗引起我的興趣，即注意搜集楊娃的資料，除了故宮(微博)所藏她為馬遠水冊所作的題跋，另一幅就是她題的天津博物館的《月下把盞》了，與此圖規格一致，楊皇后題句為“相逢幸遇佳時節，月下花前且把杯”，兩圖可謂姊妹篇。本來我也想趁探親之機，尋找南宋皇帝、皇后的墨翰資料，沒想到第一次遇到的竟是馬畫楊題的佳作。

        《滌硯圖》是王蒙畫給他的老朋友嵕山(余謙)的精心之作。畫中竹籬茅舍，一人敞軒聽流，一童子澗邊洗硯汲水，畫幅雖不大，卻是滿紙煙靄，氣象萬千。雜樹十數種、山水十余重，瀑布懸掛，小橋通幽，談墨千筆擦皺，濃墨枯筆點苔，蒼勁簡老，可與我們看到的王蒙傳世諸作相媲美。

        鄧先生在收藏中慢慢悟出一個道理，只收藏張大千、傅抱石等現代人的作品，還不能稱得上是收藏家，更算不上是收藏大家，必須有明清乃至宋元諸名家的作品，方能在收藏界占得一席之位，從而轉向古畫收藏。

        隨之，滌硯草堂主人向我們出示八大與石濤的作品。在八大三張扇面中，我最為喜愛的是《小魚群》，在云母素面上寫小魚二十余尾，分兩組相向而游，輕筆淡墨，若隱若現，是八大作品中之奇畫，上款為過峰和尚。過峰居云南，俗姓朱，亦是明宗室?？磥砻髯谑页黾覟樯牟辉趥€別少數。

        八大的另一幅畫《海棠春秋圖》裱邊有謝稚柳、啟功、王方宇、徐邦達、劉九庵等諸家題跋，諸鑒定家對此畫所以有如此興致，恰如研究八大專家王方宇所題“此圖于考證個山生平極關樞要”，畫上有八大署款“個山”，鈐印“何負”，啟功題詩云：“小印明心何所負，枯毫和淚墨難平”。畫的左下角鈐有石濤“清湘老人印”，說明石濤曾藏或曾觀此圖，證明兩畫僧的關系，極為珍貴。從藝術風格上來自，此圖是八大從早期的“方挺”，向后期“圓渾”過渡變易之作。頗有研究的價值。謝稚柳看了此圖，對八大的“個山”署款撰短文作了考證。

        滌硯草堂藏石濤畫不下十件，我最為歡喜的還是《杜甫詩意冊》，此為張學良、張群舊藏，計十開，借杜詩寫蜀中春秋、朝夕、雨雪景象，章法筆墨則不相同，“高峽急江雷霆斗”以細筆畫水，“淡云疏雨過高城”之水墨情韻，“春水船如天上坐”之平湖遠景，“漁人網集澄潭下”之闊水風帆，“有時自發鐘磬響”寫落日中的惆悵，“秋水才深四五尺”寫湖上泛舟的自怡之樂，“藍水遠從千澗落”，之翠峰疊嶂，“白沙翠竹江邨暮”之簡筆幽遠，“返照入江翻石壁”之飛云擁樹，“澗道余寒歷冰雪”以淡筆潑墨畫滿紙冰雪，都是即興生發，落筆頓挫，去熟而生，洗盡了瀟湘畫中的某些習氣，可謂是別開新面之作。

        從唐代到當代畫家作品，滌硯草堂都有收藏，可以組成中國美術史系列，但是鄧先生并沒有按照歷史順序展示他的藏品，看了他的兩件鎮宅之寶，即讓我們看八大、石濤，他那收藏中的偏好與性情已經顯現出來，不求全面，但求性情與喜愛。他由喜愛傅抱石，又歡喜八大、石濤的作品，榜其居為“懷石堂”，可謂是一語雙關。他不但收藏傅抱石、石濤的畫，而且對作品有深入的研究，練就了眼光，成為鑒定“二石”的專家。

        如今收一幅金陵八家之首龔賢的畫并不困難，但能收藏一幅有奇趣的作品則屬不易，所謂有“奇趣”的作品不在畫幅的大小或工整，而在于那幅畫能表現畫家的心境及其歷史意義，這就要求收藏家不但要具有慧眼，而且要有感悟，體驗到與畫家的通感。滌硯草堂藏龔賢《柳風片帆圖》就是這樣一幅佳作。畫的前景枯柳叢枝，背景為懸崖石壁，中間留白，是一片白帆，虛而不見船，全畫呈灰蒙蒙的調子，一洗龔賢其他作品中沉重的墨氣。龔賢自題曰：“滿船俱載酒，帆借柳風吹。過去十余里，清香馀幾時。”畫出了畫家酒后歸去的心境。這幅畫在龔賢的作品中不能算是上乘，但其中的“情趣”在其他作品中則不多見。而今天的收藏者與幾百年前作畫者心靈的共通也正在這“情趣”之中。

        此畫的裱邊有清初黃逵、查士林、石濤、宋曹、卓爾堪、蕭晨等人題詩。黃逵題詩曰：“沿堤禿柳長枝稠，但見蒲帆那見舟；枉說滿艙俱載酒，甕香吹不出泥頭。”石濤題詩二首，其一云：“一樣載詩別有稠，酒杯空處似虛舟；老濤何日開新甕，只醉黃公硯子頭。”

        這兩詩均功畫意，卓爾堪詩后跋語則曰：“此幅乃半千變態，將長溪萬柳收于煙霧一抹之中”。當時畫家詩人交誼酬唱，也恰合滌硯草堂愛朋友，廣交游的風度。

        看到朱彝尊墨跡“集古驚奇”，令我振奮。朱彝尊是我歡喜的古代作家，搜集了一些只是他的翰墨圖片，很少見到其真跡。打開這本唐宋紈扇冊，有李思訓《唐宮圖》(傳)、宋佚名《觀畫圖》、宋佚名《雞冠花》、宋佚名《觀瀑圖》、宋夏圭《溪山幽隱圖》、宋佚名《湖鄉消夏圖》、宋佚名《水仙圖》、宋佚名《寒林群鴉圖》，此冊之外，尚有宋馬遠《松風賞月圖》、宋佚名《花草蜥蜴圖》、宋佚名《花卉蜻蜓圖》，恰如朱彝尊所題引首“集古驚奇”，幅幅珠璣，令人拍案叫絕。畫冊里全是小景畫幅，一樹一花，一鳥一蟲，一灣流水，數叢秋草，一枝染色花卉，一角小巧玲瓏的園林，題材是如此鄙小，又是如此習見不奇，但都運以精心，出以工巧，絕沒一點一畫的敗筆。大收藏家張蔥玉在編《兩宋名畫冊》，尤為注意不見經傳的宋人無名氏作品，他看重的正是這類作品的構思奇巧而又有很高的藝術性。

        這部冊頁都是流傳有緒，在八幅作品中有六幅鈐有吳大澂收藏印。收藏印鑒中有宋代御璽：御書之寶，倪瓚、文征明、項元汴、耿昭忠、黃君璧、王季遷，如今又多了仕勲心賞、鄧仕勲藏等數枚新印。

        李思訓《唐宮圖》以界畫作亭臺樓閣，前寫湖石、溪流、欄橋、紅花綠樹，后繪瑞云，復以青山為屏。其間畫大小人物六十余，細小如蟻，姿態萬千。全圖用重彩鉤金，顯屬大小李將“金碧山水”一路。圖中有明初趙巖另紙題詩：“大小將軍畫絕稀，白云錦樹憇斜輝；行人正在青天外，溪上桃花春未歸。”此幅為吳大澂收藏，旁有吳湖帆長題：“畫中正間御書之寶一印，乃宋代御璽也。凡畫上鈐御書印，必原有御書對題。趙巖明初人，御書失群，更在其前，唐畫真跡，在千載以下，應為稀世奇珍。今世所傳者，王維雪溪圖尺寸，韓幹照夜白小橫卷，與此李思訓唐宮圖，可稱鼎足。曾為先祖秘笈，光緒中歸南皮張(之洞)氏，姑母為嫁奩壓箱之寶。乙酉夏湖帆借照錄入集中因識。”

        滌硯草堂藏有傅抱石《讀畫圖》，此冊中亦有一幅佚名《觀畫圖》。圖中五人在打開一幅卷軸人物畫，是典型的宣和式裝裱，兩人持畫，三人觀賞，姿態神情各異，線描服飾亦多變化，補景幾架，陳之工藝雜品及畫卷，以竹竿支撐著黑色布蓬，似街頭畫鋪，展現了宋代世俗風景，真乃是宋人的精心之作也。

        還有一幅《雞冠花》，古艷而極具質感，歷千載而色澤如新，董其昌另紙題曰：“花鳥皆北宋名跡，吳炳、崔白輩，絹素傅染七百年如新。米芾云：‘絹八百而神去者，紙千年而神去者’，不可信也。”

        鄧仕勲的收藏是從少年時代就開始了。那時他還在故鄉廣州，很喜歡繪畫，尤其是連環畫，得到一本朋友送給他的連環畫，即是他收藏的開始，直到如今，他還珍藏著。從收藏連環畫到收藏現代名家書畫，是他的第一次飛躍。從齊白石開始，一路下來，他收藏了徐悲鴻、張大千、傅抱石、林風眠、陸儼少、謝稚柳的作品。對他來說，這次飛躍，是有些隨風而動，并沒有太多的困難。第二次飛躍是由現代書畫進入古代書畫的收藏，就需要有情操、知識和眼力的鋪墊了。所好的是他謙虛而好問，在美國紐約的王己千、王方宇，在北京的啟功、徐邦達等鑒定名家，成了他的老師和朋友，拍賣行的書畫鑒定家對他也多有指點和幫助，加上他刻苦地讀書探討，如愿地走進中國古代書畫藝術的堂奧。

        鄧先生是鄧家收藏的開創者。他長期生活在美國，經營著飯莊事業，而子女又都是在美國文化背景下長大的，對收藏中國書畫的傳承與守望的事，他及子女似乎早有考慮了。他的女兒本來是學經濟的，后轉學美術史，而且專程到北京學習中國繪畫史，如今又在美國紐約大都會博物館學習，為中國文化傳承鋪墊底氣。