謝稚柳作品

        惲甫銘

        一江寒雨的水邊，煙瘴朦朧的清溪，濃蔭夏木的山谷，霧靄云煙的荷塘，經霜如血的楓葉……這清雅的意境，常常出現在書畫大師、鑒定權威謝稚柳的作品中。這些作品通過各種途徑已經流傳到了世界各地的鑒藏家手中；經他法眼鑒定的中國古畫何止成千上萬？他詩文俱佳，著作等身；豁達大度，待人寬厚的高尚人品更讓世人折服。書畫大師陸儼少曾經說過：“像謝(稚柳)先生這樣的人物，歷史上幾百年也出不了一個。”謝稚柳是一部書，我一生都讀不完。

        謝稚柳的畫，初師陳洪綬(號老蓮)，后來宗法宋元。他從北宋王詵入手得巨然之堂奧，拙樸渾成，形成了嚴峻清麗的畫風。他喜歡用青綠重彩描繪江南山水，那連綿的山巒，無盡的林麓洲渚，恬靜的山村漁舍，竟是一片平淡天真。而他的花鳥畫，在研究徐熙的落墨法之后，形成了自己的風格。他以落墨為格，在墨的基礎上設以雜彩。這種墨彩融為一體的格調，使燦爛奪目的花朵，帶著濃郁酣暢的浪漫主義詩境，呈現出朦朧的美。

        鑒定古代書畫是謝稚柳的主業，但他的鑒定生涯又的確是從學畫開始的。他說“一半得力于學習、研究前人的藝術成果，一半得力于親歷名山大川，從自然生活中汲取養料”。可以說謝氏的畫風形成是與其廣覽天下名畫的鑒定是分不開的。比如，他在張大千處觀賞董源的《瀟湘圖》，在龐萊臣處看到的董源《夏山圖》，徐悲鴻處看到的《八十七神仙卷》，以及張伯駒家的展子虔《游春圖》、王詵的《漁村小雪圖》、宋徽宗的《竹禽圖》，而他自己也一度收藏過王詵的《墨筆煙江疊嶂圖》、北宋的《仙人樓觀圖》以及大量的陳洪綬、石濤的作品。建國后謝稚柳受聘上海博物館，孫位《高逸圖》、倪瓚《漁莊秋霽圖》、錢選《山居圖》均是從他手中而出的。而擔任全國古代書畫鑒定組長，又使他得以遍觀大陸的古代書畫珍品。有此機遇，有此才情，陸儼少的贊譽之辭其實是不為過的。

        “繪畫貴有自己的面貌，但是老是一個面孔，也會使人望而生厭，有些倒胃口的。”謝稚柳對自己的畫永不滿足，永遠求新求變，在他進入“耄耋”之后，仍然這樣要求自己。1995年春天，85歲的謝稚柳到美國小住。他在家人的陪同下，遍游加州名勝。夜闌人靜，忽而風作，聽松濤似千軍萬馬，觀星漢無際飄飄渺渺，謝老心情久久不能平靜。歸來后即創作了題為《優勝美地》的一組14幅冊頁，真是“下筆千言，洋洋大觀”。謝老年輕時曾與張大千、徐悲鴻同游黃山，這時他把異國山巒與中國黃山相提并論：“中國黃山突兀奇拔，美國‘黃山’奇峭峻秀。”而面前是：“ 山在森林中，車行其間。數十里路盡為喬松古柏，間以雜樹，綿旦豐茂，左右瞻望，不見山跡，偶露其峰岳在梢林間，則皆奇峭峻秀，真有觀止之嘆。”因此，他筆下的加州山岳，如水袖飄逸，如仙女抹黛，如駿馬馳騁，如水波漣漪。難能可貴的是，異國山水加上中國水墨的韻味，洋山水透出了中國畫的詩意，激情洋溢于筆墨之中，其境妙不可言。

        謝稚柳對故鄉常州十分懷念。抗日戰爭后期他在西安舉辦個人畫展，正在這時，日本無條件投降，大家都急著要回到闊別8年的上海。謝稚柳卻覺得回到上海之后，再游名山大川就不容易了。于是改變主意，乘火車到寶雞，準備乘飛機回重慶。由于連日陰雨，山洪暴發，寶雞機場的跑道泥濘不堪，飛機無法起飛，于是改乘汽車，沿著川陜公路，翻越秦嶺，向四川進發。眉縣是“三蘇”的故鄉，為了紀念蘇洵、蘇軾、蘇轍，六百年前由邑人在其故居基礎上改宅興建了三蘇祠。經歷代多次修葺擴大，其規模臻于恢宏。蘇東坡出生在眉縣，終老地卻在常州，這使謝稚柳想起了千里之外的家鄉：在常州顧塘橋“藤花舊館”的花崗巖石額上有“一門父子三詞客，千古文章四大家”的楹聯。三蘇祠有個洗硯池有十多平方米大，池水墨色，從不枯竭，蘇氏兄弟洗硯之水竟把池內的魚也染黑。而常州東坡公園亦有東坡的洗硯池。他更想到蘇東坡一生宦海沉浮，奉命流寓多地，惟有常州成為終老之地。謝稚柳感慨萬千，一首詩涌出情懷——“東坡久客江南老，已斷顧塘橋水流。可憐黃昏燈火冷，無人與說過眉州。”

        上世紀90年代，常州人民政府決定建立“謝稚柳藝術館”。謝稚柳聞訊十分高興，特挑選自己的精品山水、書法、對聯20件，饋贈給“謝稚柳藝術館”。1991年7月，他偕夫人、知名書畫家陳佩秋回到闊別50余年的故鄉，幽默地說：“過去古人講的是衣錦還鄉，我今天不是衣錦還鄉，而是還鄉衣錦……”。 1992年9月18日開幕之際，他又贈送各種榮譽證書和12開花鳥冊頁及出版書籍多部給了藝術館。1994年在謝稚柳銅像揭幕時，他又將啟功、楊仁愷等名家的題詞捐獻給國家。

        筆者非常有幸認識了常州人引以為榮的謝稚柳。我不敢打擾先生卻在有限的次數里，得到謝先生的教誨。他親切地稱我“鄉兄”，慷慨書贈我“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”對聯和“澄懷觀道”橫披。常州日報副刊“延陵周末”創刊，我接受報社委托請謝先生題詞以賀，他當場應允連寫幾張“以供挑選”。我供職的新民晚報“夜光杯”副刊創刊70周年紀念，我請先生書寫王翰《涼州曲》“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回”以賀……每次到壯暮堂，我幾乎都看到謝先生在為家鄉人民寫書法作品。他對家人說：要為家鄉人民多做點事情。采訪謝先生是記者最開心的事情，在他那里，好像有采不完的富礦永遠給人以收獲。1997年6月1日晚10時，謝先生走完了他88個春秋的生命歷程。次日，新民晚報發表了我的文章《高山仰止》，懷念我的忘年交老友謝先生。從此，謝稚柳成為我為人為藝永遠學習的楷模。

        謝稚柳閑來愛養花，在他居住的巨鹿園里，親手栽培了幾十盆五針松、月季花和杜鵑花，但他最喜歡的卻是荷花——他崇尚荷花的高潔和美麗。在他的一生里，花卉中畫得最多的也是荷花。劉旦宅曾感慨地說：“張大千的荷花工筆重彩帶金碧輝煌，充滿富貴氣又毫不俗氣，可比作楊貴妃；八大山人的荷花似乎不在意花形葉態，外在并不美，卻有一股內美，可比作丑女鐘無鹽；謝稚柳的荷花則是荷葉舒卷有致，花朵清氣可掬，那種冷艷的意味為旁人所無，可比作李清照。”謝稚柳將一朵朵荷花開放在墨彩交融的荷葉之中——它把美麗留在了人間，也把自己的高潔留在了人間。