趙無極

 裸女

 曲腿馬

        “利瑪竇攜來西域天主教像，乃女人抱一嬰兒，眉目衣紋，如明鏡涵影，踽踽欲動。其端嚴娟秀，中國畫工，無由措手。”來自明末清初時期姜紹聞的畫史著作《無聲詩史》中的一段文字，可窺見西洋畫作為域外畫種進入我國之始初。

        西畫自明代傳入，由起初在宮廷范圍中僅對其表現(xiàn)手法的借鑒性傳播，至今時今日之全面開花，期間艱曲之歷程與浩若繁星的先行者之探索，實則為傳統(tǒng)與革新之較量與融合之路。這一特征也成為了中國早期油畫各藝術(shù)大家之藝術(shù)風(fēng)格變更的共性。研究與收藏中國早期油畫雖不是件易事，卻儼然是件趣事，它不僅從藝術(shù)性上使收藏者獲得滿足，同時從歷史角度，為收藏者提供了更多研究空間。早期油畫的收藏更需要收藏家的耐心與鉆研，耐心之處在于早期油畫數(shù)量少，等待作品出現(xiàn)時日需加之以待；而鉆研則需收藏家對舊時之社會風(fēng)氣，政體民生以及藝術(shù)家受教之風(fēng)格等苦做功課，以期對作品之理解更加深入，對藝術(shù)家之歷程了解更為透徹。

        先行者之路

        中國最早去國外學(xué)習(xí)油畫之人是廣東的李鐵夫(1869-1952)，他于1887年(清光緒十三年)前往英國阿靈頓美術(shù)學(xué)校研習(xí)西畫，此后陸續(xù)前往外邦研習(xí)美術(shù)之群體愈發(fā)壯大，1910年后，出國學(xué)習(xí)油畫的洶涌大潮成為中國近代油畫史上最引人注目的現(xiàn)象，據(jù)相關(guān)資料統(tǒng)計，僅在1887-1937年間，美術(shù)留學(xué)生有200余人，且在學(xué)成歸國后大多供職于國內(nèi)教育部門，以學(xué)府之便，以教育之手段不斷強化著油畫在中國的傳播，對中國的美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)教育乃至文化運動都產(chǎn)生了積極深遠的影響。

        早期油畫家的去向主要是歐美和日本，通常認為，第一代油畫家是以1887年留洋的李鐵夫為代表，李毅士、馮鋼百、李超士、方君璧、李叔同、陳抱一、關(guān)良、常玉、余本、徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、潘玉良、吳大羽、顏文、朱士杰、常書鴻、龐薰、劉海粟、關(guān)紫蘭、唐蘊玉、周碧初、呂斯百、烏叔養(yǎng)等人。而第二代油畫家，則主要是指直接受教于第一代油畫家、成名于上世紀三四十年代的吳作人、蕭淑芳、董希文、孫宗慰、艾中信、李瑞年、李宗津、張安治、黃顯之、胡善馀、沙耆、林達川、涂克、戴澤、莫樸、羅工柳、王式廓、黃養(yǎng)輝、閔希文、劉國樞、費以復(fù)、蘇天賜、吳冠中、趙無極、朱德群、趙春翔等藝術(shù)家。

        他們講究西學(xué)東用，將西方學(xué)來的理論、技法等美術(shù)知識與東方精神想融匯，他們帶回的不僅僅是西方的油畫技法，更多的是一種獨立自主的精神，而這正是處于那個動蕩不安中的民族所渴望和亟需的。這也不僅僅是一場簡單的藝術(shù)尋夢，而是一個民族忍辱負重、發(fā)奮圖強的過程。

        資深收藏者之目光

        中國油畫的發(fā)展歷史僅百余年，而作為開篇之早期油畫在藝術(shù)史上之地位毋庸置疑，而較早意識到早期油畫價值的港臺及海外地區(qū)的收藏家們，已經(jīng)在早年開始這一板塊的鉆研與收藏。近年在國內(nèi)二級市場的拍賣業(yè)上，開始系統(tǒng)性梳理并引導(dǎo)國內(nèi)藏家進入早期油畫收藏部分的拍賣行開始逐步增多。以北京匡時(微博)為例，自2005年成立初始，在早期油畫部分就開始在有意識地進行項目鋪墊，從開始時且稱不上規(guī)模的單件式突破，發(fā)展至今一個專場中精選出四十余件早期油畫作品。在逐步深耕細作的發(fā)展中，在北京匡時油畫雕塑專場上為藏家呈現(xiàn)的一系列早期油畫大家作品獲得了學(xué)術(shù)界和重要收藏家的肯定。

        2010年匡時的春拍上，劉海粟作于1931年的《裸女》成交價超過千萬，2010年匡時秋拍趙無極創(chuàng)作于1961年的油畫《5.12.61》成交價1288萬，2011年春拍匡時首次在內(nèi)地引入第一代華人藝術(shù)大家常玉的作品《曲腿馬》獲得藏家一致關(guān)注，以1552萬的價格。匡時在早期油畫的深耕也使得更多的中國第一代及第二代的重要藝術(shù)家作品逐漸回流到國內(nèi)，2012年的匡時春拍上就出現(xiàn)了早期油畫中的一件美術(shù)館級作品方君璧的《吹笛女》同時也創(chuàng)造了方君璧個人的拍賣市場記錄。

        早期油畫的收藏群體一直非常穩(wěn)定，換手率較低也體現(xiàn)了藏家對早期油畫作品的持有信心。港臺地區(qū)對老油畫的重視開始較早，有一批成熟而穩(wěn)定的藏家群體，早年他們已經(jīng)開始在內(nèi)地搜尋早期油畫作品，并進行系統(tǒng)性的研究。而內(nèi)地也有部分資深收藏家近年開始了對早期油畫部分的關(guān)注與購藏。

        早期油畫的收藏中，需要注意的問題是作品的來源，流傳及其出版展覽等佐證。準確且權(quán)威的來源出處，以及作品的流傳方式，都對早期油畫作品的鑒別有著重要的參考價值。作品有出版和展覽也不能盡信，需要考證展覽和出版的權(quán)威性和可靠性。

        老一輩的油畫家的藝術(shù)成就早已蓋棺定論，美術(shù)史上諸多先輩們的成就熠熠生輝，然而其市場價格遠遠與其美術(shù)史地位不相匹配，600萬元已經(jīng)能將方君璧的最頂尖的作品納入懷中，而在其他門類中要以相同價格購入同等份量的作品非常困難。