寫實(shí)油畫的美人效應(yīng)

        統(tǒng)籌：黃麒霏  撰文：黃麒霏、陳鴻銘、王薇

　　 當(dāng)各式各樣的美人沖你微笑時，人們陸續(xù)舉起拍賣的號碼牌，把她們歸入囊中或轉(zhuǎn)手賣掉。這些作品中有對古典藝術(shù)真誠的回歸，也有軟弱無骨的假笑。面對錯綜復(fù)雜的寫實(shí)油畫市場，年輕藝術(shù)家對如何堅(jiān)持對藝術(shù)理想。

　　 “寫實(shí)”是近現(xiàn)代中國繪畫的主流，尤其是近30年的發(fā)展，基于廣泛的西式美術(shù)教育，中國寫實(shí)油畫的創(chuàng)作隊(duì)伍恐怕是世界上最龐大的。量的積累自然會達(dá)到質(zhì)的飛躍，一批優(yōu)秀的藝術(shù)家逐漸成為寫實(shí)繪畫的中流砥柱，他們后面還有大批的年輕藝術(shù)家為此奮力攀爬。

        從2006年中國油畫學(xué)會主辦的“精神與品格—中國寫實(shí)繪畫研究展”到2008年中國藝術(shù)研究院油畫院的“尋源問道—中國油畫展”再到2012中國美術(shù)館的新寫實(shí)油畫展。大量的寫實(shí)藝術(shù)展覽體現(xiàn)了大眾對于寫實(shí)油畫的喜愛程度，它已經(jīng)變成了老少咸宜，接受程度最廣的藝術(shù)形式。2004年由艾軒、楊飛云、王沂東，發(fā)起成立了“北京寫實(shí)畫派”，近30位成員中有陳逸飛、陳衍寧、徐芒耀、何多苓、李貴君、尚丁、郭潤文、朝戈、張利、王玉琦、龐茂琨(微博)(微博)和冷軍等等。在這份名單中有太多耳熟能詳?shù)拿郑麄兪歉鞔笈馁u行“最熟悉”的高價藝術(shù)家。

        藝術(shù)家們對寫實(shí)藝術(shù)“十年磨一劍”的探索使得中國寫實(shí)油畫的發(fā)展達(dá)如火如荼，但在這些成功的光影下，也有許多把劍磨歪了的作品泛濫于世，他們抱著“還是人物畫好賣”的心態(tài)憑借一定的繪畫基礎(chǔ)，依賴照片制作出大量的美人圖，從那些作品中你很難體會到畫家的真誠，虛浮的假象充斥在筆觸里。一個巴掌拍不響，如果市場上沒有強(qiáng)勁地需求也不會有畫家的迎合。寫實(shí)油畫符合大多數(shù)人的審美情趣，客觀上降低了欣賞者理解藝術(shù)的門檻；而且寫實(shí)油畫制作比較復(fù)雜，技術(shù)指標(biāo)成為投資參考的系數(shù)；另外油畫作偽難度偏大，贗品遠(yuǎn)比其他畫種少。所以寫實(shí)油畫相比其他藝術(shù)類別更受投資者的歡迎，但是在市場中存在一些畫家的作品被盲目托高，以至于沒有新藏家愿意接盤，這些浮躁的泡沫也使得寫實(shí)油畫只是“看起來很美。”令人擔(dān)心一旦泡沫退去，價格會跌到什么程度。根據(jù)Artprice.com的研究顯示，短短18年間，中國的藝術(shù)品拍賣市場已經(jīng)從當(dāng)初的零起點(diǎn)發(fā)展成趕超美英的世界第一大藝術(shù)品市場。寫實(shí)油畫更是重中之重，其中最大的特點(diǎn)是作品持有期特別短。中國購買者對油畫的平均持有期只有1.3年。而梅摩指數(shù)所記錄的在紐約拍賣的藝術(shù)品平均持有期為29年。況且其中33%的重復(fù)拍賣的油畫作品的持有年限更是短于一年，不少作品春季上拍后轉(zhuǎn)臉又在秋季上看到。這些數(shù)據(jù)讓人感慨寫實(shí)油畫變得不像是一門藝術(shù)而是一門大生意。

        縱觀寫實(shí)油畫這一路的發(fā)展，從過去大陸根本沒有繪畫市場的概念，到十幾年前中國嘉德(微博)(微博)在國內(nèi)第一次設(shè)立了中國油畫雕塑專場拍賣，再到2005年中國油畫市場迎來的“井噴”，寫實(shí)油畫逐漸走向市場的主角地位。在2005年王沂東的《深山里的太陽》以506萬元成交，艾軒的《二月的午后》和楊飛云的《紅簾子》分別拍出了363萬元和242萬元。雖然到了2008年左右寫實(shí)油畫因?yàn)槿虻慕?jīng)濟(jì)危機(jī)價格上漲趨緩。但是從2009年開始，藝術(shù)市場又開始逐漸恢復(fù)動力。由于國內(nèi)的投資渠道有限、股市和房地產(chǎn)發(fā)展不理想，更多的熱錢開始滾向藝術(shù)品市場。例如到2011年秋拍，何多苓的個人指數(shù)比去年同期上漲了59%，并在2011年秋拍創(chuàng)造個人新高。

        隨著越來越多年輕藝術(shù)家的加入，現(xiàn)在寫實(shí)繪畫也逐漸往多元化發(fā)展，既有向古典主義回歸的，也有向中國寫意靠攏的，還有超寫實(shí)方面，而且在對材料的運(yùn)用上，也豐富起來，從純油畫顏料到綜合材料的使用。雖然現(xiàn)在有些年輕藝術(shù)家的作品極具創(chuàng)造力，但往往有價無市，作品價格浮動在3萬到十幾萬之間。反而是另一些迎合市場的作品有比較好的收益。這個跟大眾的審美水平也有一定的關(guān)系。這樣的收藏趨勢必定會影響到市場的健康發(fā)展，更糟地是影響到部分青年藝術(shù)家的價值判斷。

        中國的寫實(shí)繪畫也可能會再走一遍西方的老路，利用“寫實(shí)”的技法卻表達(dá)不出“真實(shí)”本身，反而流于脂粉堆積。“真實(shí)”的情感是藝術(shù)最為珍貴的特性。藝術(shù)家只有保護(hù)好這份“真實(shí)”，才能磨出一把鋒利的寶劍，直指人們的心靈深處。

        梅摩指數(shù)Tips ：1988年，時任美國紐約大學(xué)金融學(xué)副教授的梅建平(微博)和他的同事——運(yùn)營管理學(xué)教授邁克爾·摩西，共同創(chuàng)立了梅摩藝術(shù)品指數(shù)(簡稱梅摩指數(shù))。梅建平從金融角度出發(fā)，把藝術(shù)品作為一種資產(chǎn)類型來研究。他以經(jīng)濟(jì)學(xué)模型為基礎(chǔ)，運(yùn)用摩西收集的300年來世界著名拍賣行的藝術(shù)品拍賣數(shù)據(jù)，建立了分析藝術(shù)品市場走勢的數(shù)學(xué)模型，即梅摩指數(shù)。梅建平說：“根據(jù)該市場藝術(shù)品拍賣指數(shù)回報(bào)率分析，我們可以估算出藝術(shù)品的大致定價，例如，對于拍賣行來說一件拍品的大概估價是多少？如果超過這個數(shù)字的定價，藝術(shù)品就有可能流拍。”