黃賓虹《秋山晴暉》賞析

        黃賓虹是中國(guó)美術(shù)史上一座巍巍豐碑。從彈琴擊劍、走馬騎射、維新救國(guó)的革命志士，到古文、經(jīng)史、詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印滿腹經(jīng)綸的國(guó)學(xué)大師，其民族責(zé)任的擔(dān)當(dāng)，泓博深邃的美學(xué)思想和高標(biāo)獨(dú)具的繪畫(huà)藝術(shù)，可謂前無(wú)古人。讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路，師古人、師造化、創(chuàng)新求變貫穿其80多年藝術(shù)求索歷程。

        如將黃賓虹繪畫(huà)做一簡(jiǎn)概分期，70歲前的厚積和70歲后的薄發(fā)成為重要分水嶺。1932年，年近古稀的黃賓虹應(yīng)邀入蜀。天地造化、鐘靈毓秀的巴山蜀水給予了黃賓虹豐厚的藝術(shù)滋養(yǎng)。“青城坐雨乾坤大，入蜀方知畫(huà)意濃”，極大地觸發(fā)了其再創(chuàng)作升華的藝術(shù)靈感，深深領(lǐng)悟到“變法之理”，受“雨山”、“夜山”啟發(fā)，開(kāi)始講求層層積染，進(jìn)入黑、密、厚、重的繪畫(huà)探索，自此步入衰年變法、攀登藝術(shù)巔峰之途。

        《秋山晴暉》即是黃賓虹入蜀后70多歲所作。是圖縱53厘米、橫33厘米，紙本設(shè)色。描繪秋山蒼翠、秋水澄澈、山環(huán)水繞迷人之景。大開(kāi)大合、左疏右密的構(gòu)圖，形成了鮮明的視覺(jué)對(duì)比。坡崗溝壑或以焦墨或以淡墨散鋒渴筆勾勒出不同形態(tài)。以類似披麻皴、短線皴、點(diǎn)子皴交錯(cuò)皴擦點(diǎn)染，以赭石、石青、石綠、藤黃等多遍復(fù)合渲染。屋宇、林木、小橋的線條如行云流水，虛實(shí)相生、一波三折。縹緲的遠(yuǎn)山以飽含水分的色彩沒(méi)骨縱橫寫(xiě)出，似蛟龍騰舞。近山雄渾蒼秀，林木葳蕤；遠(yuǎn)山綿延逶迤，云蒸霞蔚。構(gòu)成一幅幽清、靜謐、瑰麗的金秋畫(huà)卷。一高士依崖傍翠，陶醉于山光水色之中，雖夕陽(yáng)晚霞黃昏，卻詩(shī)意興發(fā)流連忘返。

        和入蜀前畫(huà)風(fēng)相比：線條運(yùn)用注重起承轉(zhuǎn)合，愈加率意奔放、勁健虛靈；皴法亦變得豐富，較之貫用的長(zhǎng)披麻皴化為長(zhǎng)短不一，方向不同，線性不同，順?shù)h逆鋒交錯(cuò)互用；濃、淡、尖、圓、豎、臥多種形狀的點(diǎn)子皴濃密厚重、聚散有致；同時(shí)注重了水、墨、色的渾化融合，丹青隱墨，墨隱丹青。(劉勝利)