朱萬章（中）在鑒定書畫。

        朱萬章(廣東省博物館研究館員，廣東省美協理論委員會委員)

       書畫鑒定是一門高深且兼具實用性和學術性的學問，沒有一定的書畫閱歷和文史、藝術等方面的知識是遠遠不行的。在現代的文物鑒定中，書畫鑒定是唯一一種不能以科技手段替代的文物鑒定門類，在以后相當長時間內，仍然需要人們的經驗來進行判斷。既然主要取決于經驗，因此難免會受到很多主觀因素的制約，使書畫鑒定自然成為所有文物鑒定中最難的一門學問。

       書畫鑒定中，最難的莫過于“鑒真”而不是所謂的“鑒偽”。所謂的鑒偽，就是依據某些瑕疵將作品斷定為贗品。在大多數時候，這種判斷是有道理的。但有時候也不盡然。謝稚柳就曾說，書畫家有時候可能會因為創作的環境、心情或其他原因，而在作品中表現出和一貫風格不一樣的地方。相信很多從事過書畫創作的人都會有這樣的經驗。但據此就斷定作品是偽作或存疑，顯然是不科學的。有的人動輒將東西看假，有時即使是真品，但略有瑕疵，也會因為“慎重”而把作品斷為偽作。若發現此類鑒定“失誤”，真正追究起來，他可以說是自己眼力較嚴，兩手一甩，毫不干事，人們也會因為他的“把關嚴”而理解、原諒他。但是，在真正的高水平鑒定家看來，這是一種極不負責任的行為，最多也就是鑒定書畫的初級階段。所謂“鑒真”，是在別人“鑒偽”中被打入另冊的“偽作”或不留意的作品中發現“仙丹”，去偽存真，去粗取精。大家所熟知的謝稚柳(1909—1997)、徐邦達(1911—2012)、啟功(1912—2005)、張珩(1914—1963)、劉九庵(1915—1999)、楊仁愷(1915—2008)、蘇庚春(1924—2001)、傅熹年等著名書畫鑒定專家都有這個本事。蘇庚春就曾為廣東省博物館征集過被人定為“贗品”的明代陳錄的《推蓬春意圖》和邊文進的《雪梅雙鶴圖》，這兩件作品后來成為該館的鎮館之寶，譜寫了一曲書畫鑒藏史上的藝苑佳話。

       徐建融在一篇題為《鑒定眼界的嚴與寬》的文中談到：在書畫鑒定中，一種是以鑒定家的“自我”為中心，一種是以待鑒定的作品為中心。他指出，在這種情況下，不是眼睛寬和眼睛緊的問題，而是人品的問題。撇開開門見山的真和假，對于可真可假的情況，當它與鑒定者沒有利害關系的情況下，客居美國的書畫鑒定家王季遷先生就曾對人說過：“某甲心胸寬闊，所以一律看真，某乙心胸偏狹，所以一律看假”。這是很有道理的。當然，這又涉及到書畫鑒定的另一個層面了。