文徵明《行書七言詩》軸 345厘米

 董其昌《行書五言詩》軸 縱140厘米

        武漢博物館珍藏明清行書十品

        武漢·彭建  李笙清  左易正

        1 文徵明《行書七言詩》軸  345厘米

        書其所作七言律詩《雨中放朝》：“霏微芳潤浥霓旌，歷落彤墀散履聲。瞑色浮煙迷左掖，碧云將雨近西清。柳垂青瑣千絲重，水落銀橋萬玉鳴。沾灑不辭袍袖濕，天街塵凈馬蹄輕。”字跡靈動(dòng)，墨氣十足，神韻、氣質(zhì)兼?zhèn)洌€條、結(jié)體均美。鈐白文“文徵明印”、朱文“衡山”印。

        文徵明(1470～1559年)，初名壁，號(hào)衡山居士，江蘇長州人，明代書畫家。擅行草書，早年師法懷素和蘇、黃、米各家，后學(xué)懷仁《圣教序》、智永，法度謹(jǐn)嚴(yán)，運(yùn)筆遒勁灑脫，與祝允明、王寵并稱“吳中三家”。他一生勤于書法，直到耄耋之年還揮毫不輟，其傳世行書墨跡甚多，如收藏于故宮(微博)博物院的明正德六年(1511年)所書《尺牘》、遼寧省博物館的行書《詩稿五種》冊頁，筆法頓挫變化，意態(tài)飄逸。而天津藝術(shù)博物館收藏的文徵明《雨中放朝》行書軸，與此幅行書詩軸內(nèi)容完全一致，行筆皆充滿靈韻動(dòng)感，有異曲同工之妙。

        2 董其昌《行書五言詩》軸  縱140厘米

        兩行行書20字，書唐韓愈《奉和虢州劉給事使君三堂新題二十一詠·月臺(tái)》，詩曰：“南館城陰闊，東湖水氣多。直須臺(tái)上望，始奈月明何。”整幅書法運(yùn)筆瀟灑若行云流水，圓勁蒼秀，章法布局仿五代楊凝式，行距較寬。其書力追古法，用筆精到，始終保持正鋒。用墨講究枯濕濃淡，注重筆墨效果。

        董其昌是晚明著名的書畫家和鑒賞家，字玄宰，號(hào)思白、香光居士。他的書風(fēng)飄逸空靈，康熙、乾隆甚為推崇。董其昌廣臨古人，行書力追“二王”，兼及顏真卿、米芾、楊凝式諸家，融會(huì)貫通，追求疏淡之美，體現(xiàn)出文人書法創(chuàng)作中平淡率真的個(gè)性，給晚明書壇帶來一股清新氣息，從而在圓熟秀逸的“趙體”稱雄數(shù)百年之后，領(lǐng)一代之風(fēng)騷。晚明書家大多喜歡在自己的作品上加鈐官爵印，這幅書法鈐白文“大宗伯印”、朱白文“玄宰氏”二印。“宗伯”為六卿之一，董其昌于天啟五年(1625年)拜南京禮部尚書，禮部尚書即古之“大宗伯”，可見此作品當(dāng)為他在任禮部尚書時(shí)所書。

        3 張瑞圖《行書五言詩》軸   縱174厘米

        文曰：“獨(dú)酌芳春晚，登樓日半醺。誰驚一行雁，沖斷過江云。”鈐白文“張瑞圖印”“興酣落筆搖五岳”二印。

        張瑞圖，字長公、無畫，號(hào)二水、果亭山人等，福建晉江人。擅長行、草，風(fēng)格奇宕而自成一格，為晚明四大書法家之一。此幅行書軸一改中國傳統(tǒng)書法中占主導(dǎo)地位的中鋒，用筆多方硬側(cè)鋒，行筆轉(zhuǎn)換自然，線條變化豐富，給人以奇險(xiǎn)莫測、氣勢宏大之感，體現(xiàn)出張瑞圖行書張揚(yáng)、流暢、率真的鮮明個(gè)性。

        4 王鐸《行書五言杜詩》軸   縱160厘米

        詩云：“江上日多雨，蕭蕭荊楚秋。高風(fēng)下木葉，永夜攬貂裘。勛業(yè)頻看鏡，行藏獨(dú)倚樓。時(shí)危思報(bào)主，衰謝不能休。”筆勢連綿流暢，收放自如。起筆、轉(zhuǎn)折處多方筆，凝重而不呆滯，宛若行云流水，一氣呵成。大小錯(cuò)落，奇險(xiǎn)超逸，外透灑脫，內(nèi)斂剛勁，字與字之間布置和諧，呈現(xiàn)出疏淡而不空闊，豐潤而不肥腴的藝術(shù)效果。自識(shí)：“石芝開士，甲戌書杜，王鐸。”鈐白文“王鐸之印”“經(jīng)筵講官”二印。

        王鐸(1592～1652年)，字覺斯，河南孟津人。明天啟二年進(jìn)士。明朝覆滅后，入清廷，官至禮部尚書。王鐸是清初具有代表性的書法家，諸體皆備，行草吸取米芾之長，與董其昌崇尚柔媚秀逸的風(fēng)格迥然不同，以蒼郁雄暢見勝。此軸書于“甲戌”年，即明崇禎七年(1634年)，王鐸時(shí)年42歲，正值壯年藝術(shù)成熟之際，此書堪稱其行書精品。

        5 姜宸英《行書七言唐詩》軸  縱115厘米

        內(nèi)容為節(jié)錄唐代詩人曹唐《小游仙詩》九十八首之一：“云衫玉帶好威儀，三洞真人入奏時(shí)。頻著金鞭打龍角，為嗔西去上天遲。”鈐白文“姜宸英印”、朱文“西溟”“老易齋”三印。

        姜宸英，字西溟，號(hào)湛園，浙江慈溪人。生于明崇禎元年(1628年)，卒于清康熙三十八年(1699年)。一生潛心翰墨，功力深厚，工小楷、行書，為明末清初卓有成就的書法家，與陳邦彥、汪士、何焯并稱康熙年間書壇四大家。觀此整篇書法，布局疏朗有致，書風(fēng)飄逸秀潤，落筆從容有力，通篇精神貫注，毫無滯澀之感。用筆平和自然，大小疏密錯(cuò)落有致。

        6 劉墉《行書七言聯(lián)》  縱134厘米

        聯(lián)曰：“看山時(shí)或得佳句，開卷常如見古人。”鈐“劉墉”“石庵”“御賜獨(dú)坐看泉”三印。整副對聯(lián)布局協(xié)調(diào)，大小參雜，疏密相間，章法疏朗規(guī)整，筆勢勁健嫻熟而逸宕，酣暢淋漓。深得拙中含姿之趣。

        劉墉(1720～1804年)，號(hào)石庵，山東諸城人。清乾隆十六年(1751年)進(jìn)士，官至內(nèi)閣大學(xué)士。書法初學(xué)趙孟，復(fù)學(xué)董其昌，字體平淡古樸，拙中帶秀。中年學(xué)習(xí)顏真卿、蘇軾各家，筆法漸趨渾厚豐盈，圓熟秀逸。晚年潛心于北朝碑版，鋒芒內(nèi)斂，達(dá)到高峰。劉墉寫字喜用狼毫硬筆，字體豐潤，柔和飽滿，不露筋骨，因有的字寫得過于肥厚而有“墨豬”之稱，留下“濃墨宰相”之名。如這幅作品中的“看”“句”“古”字，較之“佳”“開”“人”等字體就明顯肥厚許多，但不失貌豐骨勁之風(fēng)韻。

        7 梁同書《行書七言聯(lián)》  縱130厘米

        聯(lián)曰：“書對圣賢為客主，竹兼風(fēng)雨似咸韶。”行筆嫻靜流暢，結(jié)字端莊穩(wěn)妥，神采雍容，極富節(jié)奏。不拘顏、柳、蘇、米形跡，卻深得諸家神韻，輕靈迅捷，揮灑自如，有一氣呵成之美，洋溢著溫文爾雅的書卷氣息。

        梁同書(1723～1815年)，號(hào)山舟，浙江杭州人，清代書法家。工詩文，善鑒賞，兼作畫，善人物、花卉，以書名世，與翁方綱、劉墉、王文治并稱“乾隆四家”。這副對聯(lián)選自宋代詩人、書法家黃庭堅(jiān)之父黃庶的《山居獨(dú)酌》：“山寒未放春消息，獨(dú)把單醪慰寂寥。書對圣賢為客主，竹兼風(fēng)雨似咸韶。醉鄉(xiāng)城廓燈前到，愁賊戈予盞底銷。野菜溪魚隨分有，不堪回首叫簞瓢。”體現(xiàn)了作者晚年看穿世事、淡泊名利后對山居生活的向往。聯(lián)左有作者行書小字自識(shí)“丁未初夏山舟梁同書”，鈐朱文“梁同書印”和“梁氏元穎”二印。“丁未”年為清乾隆五十二年，即公元1787年，梁同書時(shí)年64歲。此副行書聯(lián)軸為其晚年成熟之作，純正自然，富于變化。

        8 鄭燮《行書節(jié)錄懷素自敘帖》軸  縱159厘米

        內(nèi)容為唐代書法家懷素《自敘帖》的節(jié)選：“粉壁長廊數(shù)十間，興來小豁胸中氣。忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字。心手相師勢轉(zhuǎn)奇，詭形怪狀翻合宜。人人欲問此中妙，懷素自言初不知。皆辭旨激切，理識(shí)玄奧，固非虛蕩之所敢當(dāng)，徒增愧畏耳。”自識(shí)：“克傅先生教字，板橋弟鄭燮。”鈐白文“燮何狂之有焉”“七品官耳”二印。字體粗細(xì)相間，隸意濃厚，錯(cuò)落有致，妙趣橫生，將其“亂石鋪街”的獨(dú)特書風(fēng)發(fā)揮得淋漓盡致。

        鄭燮(1693～1765年)，字克柔，號(hào)板橋。乾隆元年(1736年)進(jìn)士，曾任山東范縣、濰縣縣令，后居揚(yáng)州十年，以書畫營生。與活躍于揚(yáng)州的羅聘、李方膺、李鱓、金農(nóng)、黃慎、高翔、汪士慎等一批書畫家詩酒酬和，人稱“揚(yáng)州八怪”。《自敘帖》為唐代著名狂草書家懷素的代表作之一，內(nèi)容為懷素介紹他寫草書的經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)，以及士大夫?qū)ζ鋾ㄗ髌返钠吩u(píng)，是他流傳下來的篇幅最長的作品。鄭燮特意書寫此帖，不僅是對懷素草書的尊崇，亦是自己在書法藝術(shù)上向往創(chuàng)新的內(nèi)心寫照。

        9 王文治《行書臨米海岳詞》軸(圖8)，縱167厘米。品相完好。詞曰：“薰風(fēng)吹綻滿池蓮，曉云樓閣鮮。秀閣珠簾嘉會(huì)，齊放玉爐煙。斟美酒，奉觥舡，祝芳遙。宜春耐夏，多福莊嚴(yán)，富貴長年。”鈐白文“王文治印”“曾經(jīng)滄海”二印。作品秀潤淡雅，勻凈灑脫。用筆轉(zhuǎn)折干凈利落，提按頓挫交代清晰，無拖泥帶水之感。

        王文治(1730～1802年)，號(hào)夢樓，江蘇丹徒(今江蘇鎮(zhèn)江)人。擅淡墨行草。書法先學(xué)米芾、董其昌，后法二王，晚年學(xué)張即之。王文治十分推崇北宋書畫名家米芾，這幅《臨米海岳詞》軸內(nèi)容為米芾詞作《訴衷情·獻(xiàn)汲公相國壽》，不僅有米氏遺風(fēng)，并且吸收了李邕、趙孟頫修長、端麗的行書體態(tài)和張即之的飛動(dòng)用筆，是一幅難得的佳作。

        10 張?jiān)ａ摗缎袝浿x元暉詩》屏  每屏縱247厘米。集錄南朝齊詩人謝朓(464～499年，字元暉)詩作四首。鈐陰文“張?jiān)ａ撚?rdquo;、陽文“廉卿”二印。詩屏以魏碑為宗，用筆方中寓圓，圓中帶方，剛?cè)岵?jì)。筆畫以斜為正，氣骨剛健。結(jié)體平正之中見欹側(cè)，翻轉(zhuǎn)提按，雄奇渾厚，意態(tài)峭峻。鉤捺處多用側(cè)鋒、轉(zhuǎn)毫，造成墨色有所漲，筆畫有所粗，但外輪廓卻十分整潔平滑，可見其運(yùn)筆、轉(zhuǎn)指、用墨等技巧方面均有獨(dú)到之處。張?jiān)ａ摰目瑫?dú)特，行草作品傳世不多。張?jiān)ａ?1823～1894年)，字廉卿，號(hào)濂亭，湖北武昌(今鄂州)人，晚清著名的文學(xué)家和書法家。書法源出包世臣，熔秦篆、漢隸和北碑南帖于一爐，獨(dú)辟蹊徑，影響晚清書壇達(dá)百年之久，成為享譽(yù)海內(nèi)外的一代書法宗師。責(zé)編  瀟然