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 中國嘉德拍品：盛懋 （款） 漁樵耕讀圖卷 手卷

        明中期至清末 臨摹元代書畫成書畫圈“潮流”

     鑒寶

     說明：本欄目所鑒定的作品均基于讀者所提供的原照片，如需進一步鑒定需要觀看實物。

     問答說明：本欄目鑒定專家分別來自廣東省博物館、廣州市文物總店、廣州市集雅齋等。讀者可將藏品圖片發至linlin@gzdaily.com進行咨詢，務必選用高度清晰照片。

        文、圖記者林琳、郭曉昊

        鑒定

        元代是中國文人畫的成熟期，“元六家”趙孟頫、高克恭、黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙自明中期起至今對中國書畫影響深遠，也奠定了數百年來書畫收藏者的審美基礎。因此，自明中期起至清末，臨摹元代書畫就是書畫圈的“潮流”，而市場的需要又促使造假者仿作假元畫。目前市場上流通著部分清末民初的“假元畫”。

        本期鑒定者：廣東省博物館研究員朱萬章

        讀者：請專家幫我鑒定這件書畫藏品是不是元代的，作者是什么人，藏品價值高不高？

        鑒定：這件署款為“盛懋”的山水畫，并非元代作品，從畫風看，當為明清時代所仿作。這件仿造的水平算比較高，仿盛懋的作品可以作為明清時代仿元代作品的案例來研究，具有重要的參考價值與文獻價值。

        盛懋(生卒年未詳)，字子昭，元代畫家，臨安(今杭州)人。盛懋的父親盛洪，字文裕，是當時的名畫家，善畫人物、禽鳥、山水。盛懋因此承家學，亦善畫人物、山水、花鳥。盛懋是元代專業畫家，當時被稱作“畫工”。不過因技藝高超，并能接受元代文人畫家的影響，其作品既頗合士大夫階層的審美情趣，也適合老百姓欣賞。其山水、花鳥、人物俱精，在當時名聲很大，作品雖然價格很高但也備受追捧。

        不過，盛懋款的作品在拍賣行較少出現，因此較難估價。查近年拍賣紀錄可發現，3件盛懋款作品價格均高于100萬元，一件是2005年11月28日出現在香港佳士得的盛懋《漁舟晚笛圖》立軸，成交價120萬元，2011年12月5日北京保利成交一件109.2萬元的盛懋 (傳) 《三漁圖扇》 圓光鏡心，2011年5月19日北京瀚海以105.8萬元拍出一件盛懋(款)《山水》 立軸。

        明清曾經出現很多仿元畫，這是書畫圈公認的事實。朱萬章透露，明代董其昌就喜歡仿黃公望、王蒙的作品，仇英仿過《清明上河圖》，清代王翚、王時敏等人都仿過黃公望，石濤、八大山人則仿過倪云林：“這在明清兩代是很普遍的現象。這種‘仿’不是作偽，而是技法和意境上的師承、借鑒。”

        元朝文人畫影響畫壇數百年

        除了元代，宋代也是明代畫家“學習”的對象。如明代宮廷畫家林良、呂紀、邊景昭等，喜歡臨仿宋代院體繪畫。不過由于風格極為接近，在明代的時候，就有人將他們的“款”改成宋代院體畫家的款，以冒充宋代的畫。“這種情況，便是不折不扣的作偽了。”

        “元朝雖然很短暫，但是卻是文人畫最成熟的時期。”書畫行家陸小明認為，在文人畫家的代表蘇東坡之后，就要數元朝畫家趙孟頫、黃公望、王蒙這批畫家，他們的藝術水準代表元朝書畫的最高水平，因此為此后數百年文人畫家所臨摹，“明朝初期處于改朝換代階段，所以刻意否定前朝所有的思想概念和文化基礎，因此在洪武、宣德的幾十年間，畫家們對元朝書畫并不‘感冒’。”然而，自明中期起乃至今日，整個中國畫壇卻深受元朝文人畫影響，尤其是清初幾乎完全繼承了元朝文人畫一脈。

        清代藏家吳榮光鑒藏章被盜用

        由于元朝之后數百年主要走的是摹古的文人畫路線，收藏界的審美也遵循了這種“潮流”。因此在市場上，面貌與元朝文人畫相似的書畫也被廣泛接受。“作者名氣大、藝術水平高的古畫，有買賣就有假畫。”因此，明清市場上就開始出現了仿元畫，當作元畫出售的現象。

　　陸小明介紹，目前市場上流通的一些元畫，其實是清末民國做舊的：“當時有造假者以低價買入一些清代仿元朝的書畫，這些書畫也許是當時的畫家摹古的作品，但是被后人裁掉作者名后，當做元朝作品。這些造假者想出各種辦法做舊。比如雕刻各種假的鑒藏印，利用不同印色的印泥蓋章，因為他們知道同一印色的印章難以騙倒收藏者。多幾種顏色才給人流傳有序的感覺。”

        據了解，廣東清代大收藏家吳榮光的鑒藏章通常就被這些造假者所“移花接木”。“這些做舊者‘坐享其成’的例子很多。”陸小明說，但是書畫收藏最怕“貨比貨”，只要學習和了解真正的元畫的特點，“李鬼”就不可能被當做“李逵”。