李濤

        書畫修復師就是“畫醫”，為書畫救死扶傷。正是這一古老的工藝和代代修復師“化腐朽為神奇”的“神技”，才使今人有幸能看到如此豐富的古代書畫珍品。

     藝海循真

        撰文：記者林琳

        本期從藝者：廣東省博物館書畫修復保護專家李濤，擅長為各類殘缺書畫作品“回春”。

        “書畫修復是一門手藝，也是一門藝術。”這不僅僅是我個人，而且是整個書畫界自古至今的共識。我能夠在書畫修護方面小有成就，與出生于美術世家有關。我的爺爺李城堡、叔叔李宇都是家鄉小有名氣的畫家，因此自小便深受美術的熏陶，豐富的家族收藏使我從小就對古書畫產生了強烈的收藏欲望。而從小到大伴隨這些家族藏品長大，令我深感書畫這類易損文物存在保存的難題：“要如何使用科學保護手段令其‘延年益壽’？”2002年，當吉林藝術學院開辦了全國第一屆古畫修復與裝裱專業時，我欣喜萬分地選擇了這條向往已久的道路。

        我認為，大學系統的學習和以往的“作坊式”師徒相承最大的不同就是能更快、更科學、更深入的掌握傳統書畫理論及實踐知識，這令我受益匪淺。

        大學畢業后，我如愿進入廣東省博物館裱畫室，專門從事書畫修復工作。多年的實踐工作，更加堅定了自己對這個行業的熱愛。我修復過的“古畫”作品涉獵非常廣泛，不僅僅是狹義的“古代書畫”，還有地契、中外古籍、隋唐寫經、歷史名家字畫、圣旨誥命，而修復的藏品質地也包括了絹本、宣紙、機械紙等多種類型。

        曾修復過的一幅明代書畫給我留下的印象最為深刻。這幅明代書畫畫面殘損嚴重，已經到了一碰就掉渣的程度，在揭裱的過程中，找到了問題出現的原因，由于原畫作強度下降十分嚴重，與原托底紙大量脫離，一碰就成粉狀。前幾次的修復師(從命紙揭裱時的層次可以看出在這之前至少修復過3次以上)由于擔心出現危險，都采用了保守的方法，也就是保留原來殘缺不全，又嚴重剝離的托底紙。這就導致每次修復后實際上都沒有起到真正的保護作用。因為原來的托底紙不去除干凈，就意味著即便重新裝裱起來也不會使畫面牢固，依然一碰即掉。這樣的修復等同于二次傷害。我當時也面臨著前幾位修復師一樣的艱難選擇，要么明哲保身，依樣還原，要么冒著風險，“力挽狂瀾”。最后職業道德還是告訴自己，一定要使其真正得到科學保護，否則良心不安。我花了一般修復作品20倍以上的時間和精力，揭裱了幾十個小時，才將一幅不足4平方尺的書畫揭裱完成。欣慰的是自己和畫主都對修復效果非常滿意。

        其實書畫修復師就是“畫醫”，為書畫救死扶傷。正是這一古老的工藝和代代修復師“化腐朽為神奇”的“神技”，才使今人有幸能看到如此豐富的古代書畫珍品。