本報曾報道了成都的收藏實力躍居全國第一陣容的消息。成都歷史文化底蘊深厚，文物資源豐富，民間收藏藏龍臥虎。要問成都收藏氛圍到底有多濃？周末到送仙橋古玩城逛逛，你就明白了。周末到送仙橋看看古玩字畫，淘淘心儀的寶貝，已經(jīng)是很多成都市民的生活方式。而各大藝術品拍賣機構在成都舉行的藝術品春拍、秋拍，更是吸引到了外地實力藏家前來“掘金”。

        古玩收藏的人多了，古玩修復與保護自然成為了人們關心的問題。這成百上千年前的字畫古玩，如何收藏才是最穩(wěn)妥的？它們又是如何進行修復的？從今天開始，不妨跟著小王一起，去見識見識成都文物修復名家是如何修復文物的，“偷師”幾招古玩修復保護的訣竅。

        成都歷來就是文人墨客流連忘返之地，書畫名家云集。成都書畫收藏群體的人數(shù)肯定是位居第一的。今天，就讓我們從古代書畫入手，先看看書畫修復的門道吧。在成都，要說書畫裝裱、修復的名家，業(yè)內人士絕對會為你推薦廖定一。這70多歲的廖定一可不簡單。上世紀50年代末期，他就開始師從張大千“御用”古畫裝裱修復師、中國文博界知名裝裱修復師劉紹侯學習裝裱修復，在這個行當一干就是50多年。如今已經(jīng)退休的他依然還帶著一幫徒弟，為成都博物院修復館藏的上萬件廟畫。他笑言，古代書畫修復裝裱好似中醫(yī)，越老越吃香。如今這個行當人才奇缺，在他看來自己的退休遙遙無期。“全省文博界干古畫裝裱的就10來個，能拿下高精度重要畫的更沒幾個，后繼無人啊。”1000多年前誕生的古畫裝裱師，已成現(xiàn)代“稀缺資源”，這讓廖定一不無擔憂。

        用張大千藏畫練手

        自制淀粉糨糊代代傳

        裝裱這很常見，可是要見識書畫文物裝裱修復可是難上加難。經(jīng)過記者的多方聯(lián)系，才終于獲準進入戒備森嚴的四川博物院文保中心。一走進文保中心二樓的書畫修復室，記者被眼前繁忙的景象給震驚了。這個修復室擺放著3個大木桌。每個桌子上都放滿了正準備裝裱和修復的古畫，兩側的墻壁上，也粘貼著幾張古代書法作品。五六個修復師正在分工合作，用毛刷子，一遍一遍地刷著古畫。而年紀最大的廖定一正俯下身子，用毛筆蘸著一些特殊的藥水，對一張身價不菲的古畫進行小心地清洗。只見他屏住呼吸，拿著筆尖有些濕潤的毛筆，一點點地涂抹著畫面上有霉點的地方，生怕有半點閃失。他那小心翼翼的樣子，讓記者也緊張得大氣不敢出。好不容易結束了手上的工作，廖定一才取下老花眼鏡，回過頭來與記者聊起自己的修復故事來。

        廖定一告訴記者，當年他當學徒時，師傅幾乎都是用古畫來讓他們練手。“古畫從哪來？當然是張大千收藏的古畫啦，以前我?guī)煾凳菑埓笄У?lsquo;御用’修復裝裱師哦。我們練手的古畫都是張大千的。”他呵呵地笑著說，古畫修復裝裱沒有捷徑可以走，也沒有科技手段，都是沿襲了千年的手藝。不管是明清時期的古畫，還是現(xiàn)代的名作，修復起來，過程都是一樣的。

        一幅字畫拿到手上，首先要選擇好與之相配的紙張，裁好備用，預備好噴壺、不同型號的大小刷子、糨糊、砑石、毛筆、墨汁等各式工具、材料，然后才鋪紙、噴濕、刷糨、抻平……進入正式的修復裝裱過程。一個流程下來得數(shù)十道大的工序。

        一直以為修復過程是需要機械手段，沒想到，修復師們居然用木板、毛筆、木刷等工具就把古畫文物的修復給搞定了。他指了指身旁一個黏糊糊的碗，笑著說，“你看，這自制淀粉糨糊，從我?guī)煾档膸煾稻烷_始用，到了我這里也在用，以后徒弟也得用。”為什么不用膠水呢？他解釋道，就像治病吃藥一樣，用藥不能用滿了，要一次一次地增加藥量。修復也是同樣的道理。如果用現(xiàn)代的膠水，直接把修補的部分給粘牢了，以后就沒辦法再修補了。所以修復師們發(fā)明了可溶解的淀粉糨糊，讓古畫下一次受到損害后，可以通過水來溶解糨糊，將破損部分輕易地去掉，保證古畫的可修復性。

        修復古畫如履薄冰

        如同“手術”

        “作為古畫修復師，我們的心理壓力很大，每天如履薄冰。修復成功了，人們說你妙手回春讓古畫重新‘復活’；但如果文物在自己手中被毀，就形同‘犯罪’了。”廖定一介紹，不要覺得修復古畫就是填填補補，里面的學問和“危險系數(shù)”大著呢。比如，在古畫裝裱時，需揭腹背紙。因古畫心本身已較脆弱，主要靠命紙及腹背紙來維持其“生命”。揭裱是最重要的一步，粗心大意或技術不過關都會對古畫造成無法彌補的損失。說著，他給記者演示了揭裱的訣竅。“揭裱就是要把所有不是畫本身的東西全部去掉，換上高強度且適合原畫的紙張，原則是‘拿得上去，取得下來’。”只見，他站在古畫跟前，身體與木桌保持約3厘米距離，上半身深深前伏，但絕不接觸古畫，雙手極其小心地，輕輕一點點揭去已經(jīng)破敗不堪的古畫原裝裱層。他說，揭裱全程往往得持續(xù)數(shù)個小時，就算額頭滲出汗珠，也不能伸手去擦拭，“就像醫(yī)生上手術臺，必須一口氣做完，不能停。”他透露，舊層去除后，撫平古畫再反轉，揭裱完成后的古畫，僅余薄若蟬翼的“畫心”，潮濕“畫心”像塊絲綢一般。修復師必須將其“飄上”邊上一塊傾斜木板。待水分干透后，再用畫筆“全色”，將缺損部分上色連接。

        成都博物院上萬件廟畫

        正在修復

        70多歲的廖定一至今都感慨自己閑不下來。除了四川博物院的古畫修復，他還帶了一批學徒為成都博物院的上萬件廟畫進行修復。近年來，成都博物院征集到上萬件廟畫，其時代從明中期嘉靖年間至近代，占目前國內廟畫的70%以上。廟畫有“可移動的壁畫”之稱，由于材質的原因，加之時間久遠，紙繪、布繪和絹繪的廟畫保存至今的已不多。很多廟畫嚴重霉爛、破損。有的廟畫破損了，竟被人用透明膠粘上，透明膠一揭開，畫的顏色就被拉掉了。據(jù)悉，目前這批廟畫已修復了5000多件，大約還要花5年時間才能修復完所有的廟畫。

        本報記者 王嘉 攝影 朱大勇

        小貼士

        古畫修復后

        價格漲幾十倍

        文物修復與藝術品修復有何區(qū)別？相信這也是廣大收藏愛好者的疑問。廖定一認為，出于文物研究的角度，文物修復的原則是修舊如舊。對文物龜裂等破損之處，修復師只能進行修補，不能還原；古畫藝術品的修復則是從藝術品欣賞的角度進行還原，講究畫面效果無限地接近原畫。“當然，修復后的藝術品不會完好無損，完美如初，就算再小的手術，都會留下疤痕，只要是經(jīng)過修復的藝術品，都會有痕跡。”

        他還為收藏愛好者支招，如果有能力，最好將自己收藏的古畫進行修復。他說，在拍賣市場上，殘缺的古畫價格，在修復之前和之后會有天壤之別，差價甚至是幾十倍。他透露，一幅明代時期的古畫，在修復之前，可能只值幾萬塊，可是經(jīng)過了名家精心的修復，其價格可能會達到十幾萬甚至幾十萬。