2012 年春，中國(guó)書(shū)畫(huà)、瓷器雜項(xiàng)、油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)三大品類總成交額為256.60億元人民幣，同比去年春減少了127.76 億元人民幣，占今春中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)總額的91.12%，低于去年春拍95.55% 的市場(chǎng)份額。其中，中國(guó)書(shū)畫(huà)的市場(chǎng)份額下降，瓷雜、油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)份額均比上季度提高，尤以瓷雜升幅最為明顯。(圖B-4)
        2012 年春季拍賣(mài)中，中國(guó)書(shū)畫(huà)盡管仍占半壁江山，總成交額約為141.95 億元人民幣，但環(huán)比2011 年秋季，其市場(chǎng)份額為本季度中跌幅之最，由上一季度的59.33%市場(chǎng)份額跌至50.41%。4 件億元以上的拍品中兩件為書(shū)畫(huà)作品，在中國(guó)藝術(shù)品TOP100 名榜單中，書(shū)畫(huà)占據(jù)59 席。其中，古代書(shū)畫(huà)占23 席，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)占33 席，現(xiàn)當(dāng)代書(shū)畫(huà)占3 席。
        能否產(chǎn)生可觀的投資回報(bào)是藝術(shù)品市場(chǎng)的硬道理，2012 年的春拍看似表現(xiàn)為萎靡不振，實(shí)則是回歸“健康”形態(tài)，經(jīng)濟(jì)規(guī)律顯示，沒(méi)有價(jià)值是恒久不變的，即便是質(zhì)地很好的“硬通貨”，在一定的市場(chǎng)條件下，也會(huì)敗走麥城。今年春拍的成交總額銳減，很大一部分原因由于一些投機(jī)性較大的資金沒(méi)有進(jìn)場(chǎng)，前幾年名家書(shū)畫(huà)板塊由于受到大型投資資金支撐，基本封殺了未來(lái)幾年繼續(xù)上漲的空間，導(dǎo)致價(jià)格下降風(fēng)險(xiǎn)陡增。而今年春拍由于市場(chǎng)大環(huán)境的動(dòng)蕩，許多藝術(shù)精品后續(xù)接盤(pán)能力不足，行情難以持續(xù)維系。
        而各大拍賣(mài)公司由于市場(chǎng)的理性回歸多數(shù)也都自覺(jué)擠掉了泡沫，盡量避免假拍和拍假。不僅控制了拍品的上拍數(shù)量，還嚴(yán)格把關(guān)拍品的質(zhì)量，盡量較為客觀地反映市場(chǎng)狀況，進(jìn)行保守估價(jià)。藝術(shù)品交易市場(chǎng)的升降漲跌是必然現(xiàn)象，這也是市場(chǎng)走向成熟的必經(jīng)階段，各種天價(jià)的出現(xiàn)只是個(gè)別現(xiàn)象，能否帶來(lái)新的價(jià)格空間有待于市場(chǎng)更為成熟和穩(wěn)定的運(yùn)作。

        隨著中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊市場(chǎng)份額的下滑，本季度瓷器雜項(xiàng)的市場(chǎng)份額出現(xiàn)較大幅度提升，由去年秋拍的19.92% 升至31.18%。瓷雜板塊共有28,281 件作品成交，環(huán)比去年秋拍下降9.8%，同比去年春拍下降14%;總成交額為87.8 億元人民幣，環(huán)比上漲2.9%，同比下降32.8%;單件平均價(jià)格為31 萬(wàn)元，環(huán)比增長(zhǎng)14.2%，同比下降13.3%;總成交率為44%，高于去年春季的37%，但依舊處于歷史較低水平。與去年秋拍相比，瓷雜板塊整體延續(xù)調(diào)整的態(tài)勢(shì)，但出現(xiàn)量縮價(jià)升的趨勢(shì)。瓷器市場(chǎng)中開(kāi)門(mén)見(jiàn)山、流傳有序的精品依舊受追捧。比如香港蘇富比的“明宣德青花暗花海水游龍圖高足盌”估價(jià)僅為5,000 萬(wàn)至8,000 萬(wàn)元港元，最后以1.1266 億港元成交;雜項(xiàng)市場(chǎng)擴(kuò)容明顯，多家拍賣(mài)公司在雜項(xiàng)領(lǐng)域投入了較大力度，各種新門(mén)類和專場(chǎng)層出不窮，比如北京保利推出的鼻煙壺專場(chǎng)和瓷板畫(huà)專場(chǎng)、北京翰海推出天珠專場(chǎng)受到市場(chǎng)的關(guān)注，北京匡時(shí)的“過(guò)云樓”藏書(shū)將古籍善本市場(chǎng)推向高潮。但整體而言，雜項(xiàng)市場(chǎng)品類過(guò)于泛化，精品和亮點(diǎn)均乏善可陳。新型門(mén)類的發(fā)展和學(xué)術(shù)價(jià)值的挖掘有待進(jìn)一步深化。
        中國(guó)書(shū)畫(huà)的量?jī)r(jià)齊縮　
        本季度，油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)總成交額為26.86 億元，比上季度減少了10.07 億元，但市場(chǎng)份額比上季度提高了0.92%，為9.54%。其作品上拍9,008 件，成交4,531 件，比上一季度減少1,277 件。從單項(xiàng)指標(biāo)看來(lái)其上拍量、成交量、成交額都有所下降，但成交比率卻有所提高，在其他板塊多有跳水的2012 春拍市場(chǎng)上，油畫(huà)尤其寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在內(nèi)地市場(chǎng)總體不負(fù)所望表現(xiàn)依舊穩(wěn)健。當(dāng)代藝術(shù)家的藝術(shù)地位和市場(chǎng)地位在近幾年多有異動(dòng)，前幾年一些屢創(chuàng)新高的當(dāng)代藝術(shù)家作品成交顯出疲態(tài)，新的面孔出現(xiàn)在拍場(chǎng)且斬獲不錯(cuò)，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)呈現(xiàn)不斷重新洗牌的局面。
        中國(guó)書(shū)畫(huà)在近幾季持續(xù)支撐中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)60% 的江山，其持續(xù)性的上漲勢(shì)頭在2011 年秋季市場(chǎng)出現(xiàn)回調(diào)趨勢(shì)之時(shí)開(kāi)始逆轉(zhuǎn)。價(jià)格最終進(jìn)入高原階段。同時(shí)在資金缺乏、市場(chǎng)觀望的環(huán)境下市場(chǎng)規(guī)模及成交均呈現(xiàn)較大幅度下降，市場(chǎng)份額由去年秋季的59.33% 下跌到50.41%(跌幅為8.92%)，拍品上拍數(shù)量下降近40%。2012 春拍中國(guó)書(shū)畫(huà)的上拍量、成交量均創(chuàng)拍賣(mài)市場(chǎng)“白熱化”以來(lái)的歷史新低，上拍量?jī)H為121,755 件，比上季減少了76,618 件，跌幅達(dá)38.62%;成交量為56,004 件，比上季減少了18,780 件，跌幅達(dá)25.11%。但由于各拍賣(mài)公司在市場(chǎng)步入調(diào)整期的情況下減少拍品數(shù)量、調(diào)整估價(jià)以及更為關(guān)注拍品質(zhì)量保障等，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)最終實(shí)現(xiàn)46% 的拍品成交率，較去年秋季的37.70% 上漲8.30%。今年春拍中國(guó)書(shū)畫(huà)的成交總額為141.95 億元人民幣(圖C-1)，環(huán)比上季縮水了112.03 億元，跌幅達(dá)44.11%，但書(shū)畫(huà)拍賣(mài)仍占50.41% 的市場(chǎng)份額，其市場(chǎng)主導(dǎo)地位短期內(nèi)難以動(dòng)搖。

        截至2012年6月30日，雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心(AMMA)綜合指數(shù)監(jiān)測(cè)結(jié)果顯示，“國(guó)畫(huà)400 成份指數(shù)”(圖B-6)繼2011 年秋季之后再次下降至5,958 點(diǎn)，環(huán)比上季下降26%。
        2012 春拍，藝術(shù)品交易市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)品的質(zhì)量和稀有性的要求越來(lái)越高，高精藝術(shù)品一直都是市場(chǎng)炙手可熱的追捧對(duì)象。2012 年春中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)TOP100 榜單中，中國(guó)書(shū)畫(huà)地位仍然穩(wěn)固占據(jù)59 席，其中，古代書(shū)畫(huà)占23 席，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)占33 席，現(xiàn)當(dāng)代書(shū)畫(huà)占3 席。中國(guó)書(shū)畫(huà)雖然仍作為藝術(shù)品交易市場(chǎng)的中堅(jiān)力量，但高價(jià)拍品環(huán)比去年秋季明顯減少。業(yè)內(nèi)分析認(rèn)為，除了市場(chǎng)景氣度原因?qū)е碌奈蟹?ldquo;惜售”問(wèn)題外，藏家對(duì)天價(jià)成交放大及帶動(dòng)效應(yīng)的質(zhì)疑，拍賣(mài)行天價(jià)拍品成交普遍呈現(xiàn)遲付拒付現(xiàn)象，也是中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊高價(jià)拍品成交量減少的主要原因。許多高價(jià)拍品不但有作價(jià)的嫌疑，坊間流傳作價(jià)做局的情況也不在少數(shù)，天價(jià)拍品除了特殊的金融因素外，很難在合法合規(guī)的正常市場(chǎng)上套現(xiàn)獲利，各拍賣(mài)行也都自覺(jué)擠掉自身的泡沫。包括《石渠寶笈》在內(nèi)的著錄已經(jīng)不再是成交的保障，買(mǎi)家對(duì)著錄的真實(shí)性以及著錄之外拍品質(zhì)量和性價(jià)比等因素愈發(fā)挑剔，此類拍品呈現(xiàn)大量流拍，市場(chǎng)表現(xiàn)出普遍理性和謹(jǐn)慎。
        古代書(shū)畫(huà)：市場(chǎng)不振

        古代書(shū)畫(huà)作為書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的“價(jià)格標(biāo)尺”，其“稀”、“精”、“缺”的價(jià)值基礎(chǔ)保障了其作為藝術(shù)品交易市場(chǎng)的硬通貨的地位。尤其在市場(chǎng)行情有利的前提下，部分古代書(shū)畫(huà)精品釋出市場(chǎng)，創(chuàng)造天價(jià)成交并不斷拓展書(shū)畫(huà)類作品的價(jià)格空間。但古代書(shū)畫(huà)的鑒真一直是困擾這一品類的大問(wèn)題，對(duì)于古代書(shū)畫(huà)“真”、“精”、“稀”的要素判斷也越來(lái)越嚴(yán)格，在市場(chǎng)行情下滑、買(mǎi)氣謹(jǐn)慎的2012 年春拍里，精品釋出減少，買(mǎi)家對(duì)該品類出手審慎，行情受波及明顯。從今春的拍賣(mài)情況來(lái)看，古代書(shū)畫(huà)中高價(jià)拍品的價(jià)格梯隊(duì)下降，據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心(AMMA)不完全統(tǒng)計(jì)，今春中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)TOP100 中古代書(shū)畫(huà)占據(jù)了23 席(表C-1)，雖數(shù)量與去年秋拍基本持平，但總成交額為6.22 億元，低于2011 年秋拍10.34 億元。
        近幾年古代書(shū)畫(huà)拍品挖掘很大一部分依賴于海外征集，而今年春拍各大拍賣(mài)行在拍品的征集和專場(chǎng)的設(shè)置上也頗費(fèi)心思。其中，北京匡時(shí)推出的“明遺民”書(shū)畫(huà)作品專場(chǎng)，以特定題材將古代書(shū)畫(huà)進(jìn)行深入的挖掘和精心的策劃，定位準(zhǔn)確，整個(gè)專場(chǎng)100% 成交。最為引人矚目是《種菜詩(shī)唱和詩(shī)冊(cè)》系列作品，此系列作品為江南吳家珍藏三百年的鴻篇巨制，作品數(shù)量龐大，種類豐富，最終以3,220 萬(wàn)元的價(jià)格成交。北京保利亦同樣在拍品征集上加大投入，推出了有史以來(lái)最大規(guī)模的“十六國(guó)征集”，其中“紫光霞蔚——古代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)”推出許多清宮舊藏、宮廷作品，以及從法國(guó)征集的《宋元名翰冊(cè)》等系列拍品，拍賣(mài)當(dāng)晚引起競(jìng)逐的熱潮。但由于今年春拍市場(chǎng)行情下行，古代書(shū)畫(huà)流拍情況也頗為醒目。嘉德的中國(guó)古代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)，成交率雖然略高于去年的52.7%，但專場(chǎng)成交總額卻差強(qiáng)人意，其中如曾被《石渠寶笈》著錄的惲壽平《載鶴圖及致王翚信札》以及文徵明、祝允明、華嵒、王原祁、王時(shí)敏、王翚、龔賢、任伯年等名家的系列作品都難逃流拍的命運(yùn)，甚至是曾被張學(xué)良將軍收藏的仇英《醉翁亭圖》(手卷)也不例外。保利之前曾廣受關(guān)注的王鐸系列作品、乾隆帝《書(shū)畫(huà)合璧四友圖冊(cè)頁(yè)》以及董其昌書(shū)法冊(cè)頁(yè)也未能幸免。
        古代書(shū)畫(huà)存世量小，精品更為難得，制假販假現(xiàn)象從未杜絕，真?zhèn)坞y辨，致使大量贗品偽作充斥市場(chǎng)，誠(chéng)信危機(jī)嚴(yán)重。加之投資古代書(shū)畫(huà)通常需要買(mǎi)家藏家們具備大量的美術(shù)史相關(guān)知識(shí)和相關(guān)經(jīng)驗(yàn)、對(duì)書(shū)畫(huà)家要有深入的研究，對(duì)買(mǎi)家的綜合素質(zhì)要求更高，因此許多藏家對(duì)古代書(shū)畫(huà)幾乎可望而不可及，古代書(shū)畫(huà)很難在藝術(shù)品投資領(lǐng)域形成主流，藏家們對(duì)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的熱衷要遠(yuǎn)高于古代書(shū)畫(huà)。
        近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)：兩極分化
        中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在經(jīng)歷了08 年至09 年金融危機(jī)的沖擊之后，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)成為買(mǎi)家主要交易對(duì)象，而部分名家精品不斷創(chuàng)造高價(jià)進(jìn)一步打開(kāi)近現(xiàn)代市場(chǎng)的價(jià)格空間。近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)也以存世量大、交易換手率高等特點(diǎn)成為投資基金的重要目標(biāo)。從雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心(AMMA)的近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)指標(biāo)指數(shù)“近現(xiàn)代名家指數(shù)”可以看出過(guò)去5 年來(lái)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品價(jià)格一直持續(xù)增長(zhǎng)，尤其是2010 年開(kāi)始大幅度增長(zhǎng)，到2011 春拍達(dá)到最頂峰，2011 秋拍作品價(jià)格進(jìn)入高原階段并相對(duì)回落，總體來(lái)說(shuō)作品價(jià)格還是處于較高水平。
        雖然2012 年春拍市場(chǎng)萎靡，但近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)精品仍舊受到買(mǎi)家高價(jià)追捧，今春4件過(guò)億拍品中有兩件為近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品，這兩件亦是李可染同類題材的代表作品。《韶山革命根據(jù)地》在中國(guó)嘉德以1.24 億元人民幣的高價(jià)成交，率先突破李可染作品的最高成交紀(jì)錄; 緊接著其畢生嘔心瀝血、在新中國(guó)美術(shù)史上具有劃時(shí)代意義的作品《萬(wàn)山紅遍》在北京保利以2.93 億元的天價(jià)成交，再次刷新了李可染作品的最高成交紀(jì)錄，成為整個(gè)春拍中受關(guān)注度最高的拍品之一。但是，雖然李可染的作品拍出了令人咂舌的成績(jī)，但其作品飽受的爭(zhēng)議也非常之大：在今年北京保利的同一個(gè)專場(chǎng)里，其另一代表作品《井岡山》的命運(yùn)卻與《萬(wàn)山紅遍》截然相反，慘遭流拍。不僅是這件作品在保利書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)里面上演著戲劇化的情節(jié)，在嘉德的大觀書(shū)畫(huà)珍品之夜中也是早有戲劇化的一幕：《韶山革命根據(jù)地》以1.24 億元人民幣的天價(jià)成交，但同為李可染作品的《蒼巖白練圖》也是無(wú)人問(wèn)津。事實(shí)上，在這個(gè)收藏與投資并行的年代，某位藝術(shù)家、或某種類別的藝術(shù)精品通常在高價(jià)閃過(guò)市場(chǎng)后就很難再現(xiàn)身，而藝術(shù)品的高價(jià)很多時(shí)候都屬于個(gè)體的孤立現(xiàn)象，并不一定能產(chǎn)生所謂的連帶反應(yīng)。
        除李可染之外，傅抱石的作品在去年《毛主席詩(shī)意冊(cè)》的破億元大關(guān)后，今春北京保利拍出的傅抱石《杜甫九日藍(lán)耕會(huì)飲詩(shī)意圖》以9,200 萬(wàn)元人民幣的高價(jià)成交，截止目前為止最大尺寸的丈二匹傅抱石《西岳雄姿》在北京歌德的以6,325 萬(wàn)元的高價(jià)成交，兩幅作品均位列傅抱石作品成交價(jià)TOP5 之內(nèi)。在2012 年春中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)TOP100 中，傅抱石的作品就占10 席之多，其市場(chǎng)關(guān)注度已經(jīng)超過(guò)張大千、齊白石、徐悲鴻等人。

        2012 年春季“近現(xiàn)代名家指數(shù)”( 圖C-2) 當(dāng)前為11,727 點(diǎn)，比上季度下跌了10%，24 位樣本藝術(shù)家中，僅有李可染、石魯、何海霞、關(guān)山月4 位藝術(shù)家價(jià)格指數(shù)處于上升通道，其余20 位都呈下降趨勢(shì)。其中，李可染以332.41 萬(wàn)元/ 平方尺的作品價(jià)格指數(shù)位于近現(xiàn)代名家作品指數(shù)榜首，較上季提升了145%，尚未超越傅抱石的最高紀(jì)錄;而盡管傅抱石作品今春拍賣(mài)表現(xiàn)依然可圈可點(diǎn)，但其作品指數(shù)呈現(xiàn)回落狀態(tài)，為248.53 萬(wàn)元/ 平方尺，較上季回落了32%。石魯、何海霞、關(guān)山月三人的價(jià)格指數(shù)分別為42.88 萬(wàn)元/ 平方尺、20.2 萬(wàn)元/ 平方尺、18.84 萬(wàn)元/ 平方尺，分別與上季相比提升4%、15%、18%。而張大千、齊白石、徐悲鴻的價(jià)格指數(shù)分別有所回落，目前為51 萬(wàn)元/ 平方尺、67.06 萬(wàn)元/ 平方尺、91.19 萬(wàn)元/ 平方尺，分別下跌22%、39%、37%。其中，作品價(jià)格與上季基本持衡的藝術(shù)家為潘天壽，價(jià)格指數(shù)為137.60萬(wàn)元/ 平方尺，僅僅下跌1%，基本與2011 年秋拍的作品價(jià)格指數(shù)保持一致。
        總體來(lái)說(shuō)，近現(xiàn)代的精品價(jià)格市場(chǎng)潛力仍然存在，尤其是那些藝術(shù)價(jià)值被廣泛認(rèn)同，而近兩年市場(chǎng)炒作或人為抬高現(xiàn)象不明顯的。經(jīng)過(guò)這一輪市場(chǎng)調(diào)整，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)將更為趨于穩(wěn)定和理性。其市場(chǎng)份額和地位一定時(shí)間內(nèi)仍無(wú)法找到合適的替代品，需要在投機(jī)型資金不活躍的時(shí)期利用買(mǎi)家真實(shí)購(gòu)買(mǎi)力來(lái)夯實(shí)其價(jià)格定位。
        當(dāng)代書(shū)畫(huà)：異軍突起　
        今年春季當(dāng)代書(shū)畫(huà)板塊由于“當(dāng)代水墨”概念的系統(tǒng)性推出而熱鬧了起來(lái)，當(dāng)代水墨經(jīng)過(guò)連續(xù)幾年的積累已經(jīng)形成一個(gè)藝術(shù)家梯隊(duì)，水墨這一傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作媒介在當(dāng)下社會(huì)環(huán)境和藝術(shù)訴求中的新嘗試呈現(xiàn)多種面貌，前面有早期大師級(jí)別的當(dāng)代水墨藝術(shù)家奠定當(dāng)代水墨的地位，后有中堅(jiān)級(jí)別的藝術(shù)家不斷拓展，其中還包括不少旅外藝術(shù)家藉由水墨這一形式在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下獲得海外的認(rèn)同。但目前對(duì)當(dāng)代水墨的界定比較模糊，還沒(méi)有形成一個(gè)具有代表性的藝術(shù)家群落，因此各家多根據(jù)自己的理解對(duì)當(dāng)代水墨這一板塊予以詮釋和組合。但在古代和近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)增長(zhǎng)乏力、精品難現(xiàn)的市場(chǎng)環(huán)境下，當(dāng)代書(shū)畫(huà)無(wú)疑成為部分業(yè)內(nèi)人士的希望所在，真?zhèn)螁?wèn)題簡(jiǎn)單，作品來(lái)源豐富而且更容易引起民族認(rèn)同感。
        因此今年春拍中，許多拍賣(mài)行將精力轉(zhuǎn)移到了當(dāng)代水墨上。如中國(guó)嘉德把水墨作為本次拍賣(mài)的重點(diǎn)，包括眾多新實(shí)力代表藝術(shù)家的水墨代表作及中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大師趙無(wú)極和當(dāng)代藝術(shù)家方力鈞、岳敏君等人的水墨力作。新專場(chǎng)“水墨新世界”總成交額達(dá)1,377.44 萬(wàn)元，專場(chǎng)成交率達(dá)92.45%。而“中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)”部分總成交額為8,474.24萬(wàn)元，專場(chǎng)成交率也高達(dá)88.17%。其中，黃永玉的作品尤其值得關(guān)注，其1988 年的作品《湘荷在水》以72 萬(wàn)元底價(jià)起拍，幾經(jīng)競(jìng)價(jià)后，最終以483 萬(wàn)元高價(jià)成交，暫列畫(huà)家個(gè)人書(shū)畫(huà)作品TOP5。王明明《綠幽爛漫》598 萬(wàn)元易主，率先創(chuàng)下個(gè)人最高紀(jì)錄，而緊接其后于北京保利“中國(guó)當(dāng)代水墨(一)”專場(chǎng)上拍的王明明《蒲松齡先生講書(shū)圖》以1,380 萬(wàn)元的價(jià)格成交，再次刷新了個(gè)人最高成交紀(jì)錄。
        2012 年春，雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心(AMMA)推出的“當(dāng)代中國(guó)畫(huà)100 家指數(shù)”，當(dāng)前為12,454 點(diǎn)，比上季下降6,476 點(diǎn)，回落34%。其中，吳冠中的作品價(jià)格指數(shù)盡管較去年秋季回落高達(dá)46%，但仍以66.63 萬(wàn)元/ 平方尺仍居榜首位置，在3 件入圍中國(guó)藝術(shù)品TOP100 名的榜單中仍占有一席之地。當(dāng)代書(shū)畫(huà)領(lǐng)域同時(shí)也具有當(dāng)代藝術(shù)的通病，即藝術(shù)價(jià)值判定的風(fēng)險(xiǎn)性和不確定性，甚至部分藝術(shù)家的市場(chǎng)存在人為炒作的嫌疑。各路投資基金雖然在市場(chǎng)調(diào)整期時(shí)暫時(shí)偃旗息鼓，但時(shí)刻都在尋找合適的突破口。投資資金的逐利性雖然可以短期提升部分藝術(shù)家的市場(chǎng)，但并不一定有利于藝術(shù)家藝術(shù)地位和作品藝術(shù)價(jià)值的確立。投資的屬性決定了這些資金不一定需要為這些短視行為買(mǎi)單，那么，這個(gè)單最后由誰(shuí)來(lái)付賬便成為市場(chǎng)的風(fēng)險(xiǎn)所在。