長春·高雪
        康熙十九年(1680年)正式恢復御窯廠后，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)得到迅速發(fā)展，生產(chǎn)規(guī)模不斷擴大，制瓷工業(yè)和技術(shù)都康熙瓷器在造型上帶有劃時代的創(chuàng)新，千變?nèi)f化，曲線和諧流暢，日常生活用瓷、觀賞陳設用瓷等都極為齊備。達到了“制作日巧，無物不備”的境界。
        康熙皇帝8歲即位，16歲親政，在長達61年的統(tǒng)治期間，勵精圖治，平息內(nèi)亂，使得康熙朝政治穩(wěn)定，經(jīng)濟繁榮，四海升平，國泰民安，清王朝由此進入了后世稱頌的“康乾盛世”。社會的穩(wěn)定和經(jīng)濟的發(fā)達，促進了陶瓷業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展。康熙十九年(1680年)正式恢復御窯廠后，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)得到迅速發(fā)展，生產(chǎn)規(guī)模不斷擴大，制瓷工業(yè)和技術(shù)都有所創(chuàng)新。
        康熙瓷器以景德鎮(zhèn)為中心，并派專員監(jiān)造。這一時期瓷器胎釉極為堅密、光潤，而且瓷釉與胎骨結(jié)合緊密，出現(xiàn)了不少新的釉色。同時首創(chuàng)了豇豆紅、琺瑯彩，色彩有五彩、素三彩、青花、粉彩，一種釉色可分為多種色調(diào)，品種比之明代更加豐富多彩。花紋裝飾有刻印、雕塑、鏤空及繪畫等，其中以繪畫最為普遍。題材內(nèi)容亦有較大變化，反映勞動人民生活和愿望的耕織圖、魚家樂、八仙慶壽等，都在瓷器上出現(xiàn)。
        康熙瓷器在造型上帶有劃時代的創(chuàng)新，千變?nèi)f化，曲線和諧流暢，日常生活用瓷、觀賞陳設用瓷等都極為齊備，達到了“制作日巧，無物不備”的境界。大件器物制作規(guī)范，形體線條多有轉(zhuǎn)折變化，同時又挺拔向上，風格樸實，渾厚有力，粗獷豪放。中小件器物造型富有獨創(chuàng)性，嚴謹大方，端莊中透出靈秀，制作工藝細致精巧。造型多為瓶、尊、罐、文具、人物等，基本上脫離了明代的造型特點。款識多為六字楷書款，字體瘦長，篆書款較少。
        從吉林省博物院珍藏的康熙瓷來看，除官窯瓷外，民窯瓷占的比重很大，其中不乏精品。
        清康熙豇豆紅釉印盒
        口徑3.4厘米，底徑3.6厘米。圓口，淺腹，圈足。
        豇豆紅釉是以其基本釉色類似于成熟豇豆的顏色而得名。屬高溫顏色釉，采用吹釉法上釉，因燒成氣氛和溫度的不同而呈現(xiàn)多變的顏色。呈色純正，通體一色的稱為“大紅袍”；有深淺不一的斑點及綠苔的稱為“美人醉”；色調(diào)淺淡的稱為“娃娃臉”或“桃花片”；此外又有“乳鼠皮”“驢肝”“馬肺”等稱謂。這件豇豆紅釉印盒是康熙官窯中常見的文房用具，釉色淺淡，盒面分布深淺不一的斑點，幽雅別致。器底以白釉青花書寫 “大清康熙年制”六字三行楷書款。豇豆紅釉瓷后世多有仿品，但很難達到康熙朝的水平。

清康熙霽藍釉合碗

        清康熙霽藍釉合碗
        口徑17厘米，底徑9.2厘米，高6.9厘米。
        館藏傳世品。
        合碗缺蓋，外壁施霽藍釉，腹下部有兩道凸起弦紋，碗里及圈足內(nèi)施白釉，造型系仿明宣德合碗。碗內(nèi)心署青花楷體“大清康熙年制”六字雙行款，外圍青花雙線圈，年款一側(cè)有青花“御賜純一堂珍藏”單行楷書堂名款。據(jù)考證，“純一堂”為康熙皇帝御賜寵臣郎廷極的堂號。郎廷極于康熙四十四年至五十一年(1705～1712年)兼任景德鎮(zhèn)御窯督陶一職，因在瓷器燒造上取得的突出成績，其所督造的瓷器被世人稱為“郎窯”。人們對郎窯瓷有著極高的評價。清人許謹齋的《郎窯行·戲呈紫衡中呈》詩曰：“宣成窯器夸前朝，收藏價比妤琳高。元精融冶三百載，邇來杰出推郎窯。”這件霽藍釉御賜合碗，或許正是康熙皇帝對郎廷極瓷器燒造成就的一種肯定和褒獎。

清康熙素三彩暗云龍花蝶碗

        清康熙素三彩暗云龍花蝶碗
        素三彩是一種以黃、綠、紫、白彩料為主而不用紅彩的一種低溫彩釉。它自明朝成化時期燒制成功，正德年間達到第一個高峰，清康熙時期十分盛行，并有所創(chuàng)新。素三彩的燒制一般是二次燒成，即先在素胎上刻劃紋飾，高溫燒制成型，待上釉風干以后，刮掉要上彩的紋飾部分，填以所需彩料，入窯二次低溫焙燒而成。這件素三彩花蝶碗是康熙官窯較常見的作品，器物里外均施白釉，外壁用綠、黃、紫彩繪牡丹花枝、蝴蝶紋飾，以刻劃龍紋作地，若隱若現(xiàn)，十分素雅別致。底足青花署“大清康熙年制”六字楷書雙行款。

清康熙青花山水人物圖觚

        清康熙青花山水人物圖觚
        口徑21.8厘米，高46.5厘米。由上海文管會調(diào)撥。
        花觚亦稱鳳尾尊，器高一二十厘米到兩米不等。此件花觚為康熙花觚中的中型器，屬中晚期造型，挺拔俊秀。外口沿飾兩道弦紋，間飾極細的云紋。頸部及腹部各繪山水紋飾，人行于其間，天上飛燕、水面泊船，充滿了詩情畫意。胎質(zhì)細密堅實，釉面青亮，胎釉結(jié)合緊密，渾然一體。外底足為白釉雙藍圈，無款。青花呈色穩(wěn)定，青翠靚麗，描繪山水極有層次，畫面具有立體感。
        這種花觚在晚清光緒時曾被大量仿制，但仿品的胎、釉及繪畫的筆法都無法與真品相比，康熙青花素有“寶石藍”“翠毛藍”之美譽，從色譜上看那是最鮮艷美麗的藍色，用它描繪山水、花草，層次分明，突破了傳統(tǒng)平涂的單調(diào)。兼之胎骨似玉、釉汁青亮，康熙青花確實是“獨步本朝”，許多器物甚至可以與明青花的上品相媲美。
        清康熙青花牡丹花蝶紋長頸瓶
        高19.6厘米，口徑7.2厘米。
        敞口外撇，長頸，垂腹，高圈足，足內(nèi)有青花篆書“順”款，外圍青花雙圈。頸部有一周凸棱，上有一周圓珠紋和水渦紋。腹部飾牡丹洞石紋，花間有蝴蝶飛舞。器形端莊秀美，胎質(zhì)潔白縝密，釉質(zhì)細潤，紋飾布局巧妙合理，青花發(fā)色青瓷艷麗。先以青花勾勒花紋輪廓線，然后采用“分水皴”技法，這種分層設色的渲染筆法在此瓶上表現(xiàn)得淋漓盡致，堪稱康熙青花器中之精品。國家二級文物。
        清康熙黃地綠龍壽字碗
        高7.5厘米，口徑16厘米，撇口，深弧腹，圈足。
        通體施黃釉，內(nèi)底心綠圓圈內(nèi)有一篆書“壽”字。底有“大清康熙年制”青花六字楷書款，外圍以青花雙圈。在厚潤若脂的黃釉襯托下，綠彩青翠，華貴之氣盡顯，此碗的主題紋飾龍紋描繪十分細膩，龍頭肥碩，龍嘴上揚，軀體粗壯，龍鱗細密，龍爪有力前伸，神采飛揚，給人一種騰云駕霧的動感。間繪“壬”字云，并有兩個火珠飛舞。為康熙官窯精品。
        黃釉在唐代就已出現(xiàn)，如魯山窯、黃道窯燒出的黃釉器，制作較為粗糙，直到明代弘治時期，黃釉瓷的燒造才算達到了出神入化的境界。弘治黃釉嬌嫩如雞油黃之色，故又稱“嬌黃”“雞油黃”。黃釉綠彩是以黃釉為地色，加繪綠彩紋飾的品種。始于明成化、弘治時期，器型以盤、碗、高足碗為主，裝飾圖案多見云龍紋。黃釉綠彩瓷發(fā)展到嘉靖時期，產(chǎn)品比以前更加豐富，刻填綠彩紋飾也有所增加。康熙時繼承了這一工藝，先在胎上刻劃出紋飾，再施綠彩低溫燒成。
        清康熙青花高足水丞
        高9.6厘米，口徑6.5厘米。
        圓口內(nèi)斂，鼓腹，下呈喇叭狀高足。無款識。
        水丞是文房用具之一，用以貯水。此水丞口沿和底沿飾青花雙線紋，腹部繪青花獅子紋、朵云紋和連續(xù)的“山”字形云紋，圈足上飾蓮瓣紋。獅子形態(tài)逼真，憨態(tài)可掬。
        康熙青花造型優(yōu)美，裝飾題材廣泛，動物紋生動活潑，形式多樣，充滿濃郁的生活氣息，具有很高的審美價值。中國古代官制中有“太師”一名，因“獅”與“師”同音，獅被賦予輩輩高官的美好愿望。
        清康熙豆青釉暗花筆筒
        此件筆筒口徑17.8厘米，高14.5厘米，圓口，直腹，無圈足。
        器物表面多有暗花，釉面刻劃纏枝花卉，花紋精美。底有青花“大清康熙年制”六字楷書款。該豆青筆筒釉面勻潤堅致，呈色淡雅，制作精細，屬館藏二級品，是康熙朝單色釉瓷中的精品。青釉雖然燒造歷史悠久，但直至清代康熙時期，釉色的燒制才達到隨心所欲的程度，不僅呈色蔥翠鮮亮，而且還有冬青、粉青、豆青之別。
        筆筒種類很多，以瓷筆筒應用最為廣泛，其始見于宋，流行于清，以康熙所制最佳。
        清康熙五彩仕女嬰戲圖罐
        通高36厘米，口徑13.6厘米。
        胎體厚重，胎質(zhì)堅硬，造型勻稱，亮白釉為地，頸部飾有一周湖石花卉紋，腹部為主題紋飾區(qū)域。器腹主題紋樣為仕女嬰戲圖，童子五人在庭院中的欄桿、山石、花卉之間游玩嬉戲，神態(tài)各異。二仕女頭梳高髻，身著寬袖彩衣，具有典型的康熙早期特征。
        這件民窯五彩罐色彩鮮艷，人物形象活潑，從制作到用彩都很精致，堪稱佳器。它的色彩及繪畫風格充分體現(xiàn)了康熙五彩的時代特征。
        在用彩上，康熙五彩的最大特點是使用了釉上藍彩和墨彩。藍彩色調(diào)之濃艷甚至超過青花，在這件五彩罐上，用藍彩繪洞石，濃淡有致，增加了洞石的立體感，更襯托出牡丹的紅艷。仕女的發(fā)髻和孩童的頭發(fā)上皆運用墨彩，漆墨光亮，濃重沉著，襯托在五彩畫面中更顯其色彩斑斕，嬌艷動人。
        清康熙魚藻五彩盤
        口徑15.5厘米，高3.1厘米。
        胎質(zhì)細密，造型勻稱，釉面平整細膩，胎釉結(jié)合緊密。
        該盤色彩濃艷，盤內(nèi)外均飾青花五彩魚藻紋，富含吉祥寓意。盤外壁繪五組水草、浮萍紋，間繪五尾彩魚，呈追逐之勢。盤內(nèi)壁亦繪五組水草、浮萍紋，或漂浮或搖曳，增加了水的動感，充分發(fā)揮了五彩繪畫的特點。所繪五條游魚體態(tài)肥腴，姿態(tài)各異，寓意“富貴有余”“年年有余”。盤內(nèi)中心一條鯉魚由水中一躍而起，象征飛黃騰達和對美好生活的追求。此盤也叫康熙五彩“金玉滿堂”魚藻盤。
        五彩始于明宣德時期，嘉靖、萬歷兩朝五彩器十分精致，至清康熙時期，五彩器型較多，圖案畫面生動活潑，題材豐富多樣，有著耐人尋味的深刻寓意，表達了人們對幸福的向往和對生活的祝福。這件魚藻五彩盤，即為富含吉祥寓意的代表作。
        清康熙黃釉將軍罐
        高52厘米，口徑21厘米，通體施黃釉。館藏傳世品。
        將軍罐是明清時期器型之一，因其蓋頗似將軍的頭盔而得名。始見于明嘉靖、萬歷年間，至清順治基本定型，盛行于康熙朝。此罐形體碩大穩(wěn)重，釉色純正鮮艷、透亮絢麗，盡顯皇家雍容華貴的氣派。因“黃”與“皇”同音，黃色遂成為皇家至尊之色，宮廷以外嚴禁使用，而這種黃釉器皿更是僅限御用。低溫黃釉創(chuàng)燒于明初景德鎮(zhèn)，以弘治“嬌黃”器最為世人稱道。這件黃釉將軍罐繼承和發(fā)揚前代的嬌黃工藝精心制作，堪稱康熙官窯黃釉精品，傳世品極為少見。
        康熙瓷在造型、紋飾、胎釉、彩繪等方面各具特色，從中可以看出康熙制瓷工藝的杰出成就以及康熙時期用瓷的繁盛。吉林省博物院收藏的康熙瓷器也反映了清康熙瓷的基本面貌。
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        清康熙霽藍釉合碗所署“純一堂”是康熙皇帝賜給寵臣郎廷極的私家堂號。郎廷極，字紫衡，號北軒，盛京廣寧(今遼寧北鎮(zhèn))人，家世顯赫，隸鑲黃旗漢軍籍。“純一堂”堂號不僅見于郎氏的繪畫作品或郎氏在元代繪畫作品的題跋上，而且在《江西通志》中有明確記載。該書卷十九曰：“……四十六年四月御書賜巡撫郎廷極‘布澤西江’匾額及對聯(lián)：‘政敷匡岫春風滿，會洽鄱湖澍雨多’。廷極并將四十二年為浙藩時御賜‘純一堂’及‘清慎’二字皆勾摹懸諸廳事。”由此可知，“純一堂”系康熙四十二年御賜給郎廷極的堂號。這種瓷器款識面世有兩種：一種見于康熙斗彩或青花過枝竹鳳紋碗的外底以青花料書寫的楷書體“御賜純一堂”款，其中“御賜”二字自右向左橫寫，“純一堂”三字自上而下豎寫；另一種即為這種合碗上所見款識。